李在画像
（—上接914.《中国历代书画家小传》—黄宗羲（明末著名史学家书法家））
1、李在概述
李在（1400—1487）字以政，讳春谷，号龙波居士，福建莆田江口人。于宣德中钦取入京，与戴进、周文靖等同值仁智殿，任宫廷画院待诏，1487年仙逝于京，享年88岁。明代著名画家。
李在擅画，师宗马远、夏珪，尤擅山水。细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏珪、刘松年。其代表作品有：《琴高乘鲤图》、《临清流而赋诗图》等。
2、李在名片
本
字
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李在画像
（—上接914.《中国历代书画家小传》—黄宗羲（明末著名史学家书法家））
1、李在概述
李在（1400—1487）字以政，讳春谷，号龙波居士，福建莆田江口人。于宣德中钦取入京，与戴进、周文靖等同值仁智殿，任宫廷画院待诏，1487年仙逝于京，享年88岁。明代著名画家。
李在擅画，师宗马远、夏珪，尤擅山水。细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏珪、刘松年。其代表作品有：《琴高乘鲤图》、《临清流而赋诗图》等。
2、李在名片
本
字
国
民
朝
出生日期 1400年
逝世日期 1487年
出生地点 福建莆田
学历学位 宣德中钦取入京
曾任官职 高要县尉、宫廷画院待诏（从九品）
艺术特长 绘画工，尤擅山水
师
代表作品 《琴高乘鲤图》、《临清流而赋诗图》、《溪山云阁图》等
3、李在简历
根据《李在墓志铭》可知，明代著名宫廷大画家李在，字以政，号龙波居士，族谱中称春谷公，于明建文二年(1400年)农历三月初九，诞生于福建莆田江口郑坂村。据《李氏世系通考》族谱记载，李在是大唐开国皇帝李渊(共有二十二子)的后裔，李在是李渊第二十个太子李元祥的第三十三世裔孙。《闽中画派》作者俞宗建，在李在家乡江口郑坂村考察李在坟墓时，到李在第十二世裔孙李文耀家，发现一块李在墓志铭：(上款)万历己亥(1599年)冬，(中间是墓志铭内容：高要尉春谷偕子启东李公墓)，(下款)孙男光口口口泣血立。
查《李氏世系通考》族谱，三十二世珠，配王氏，子三：长子渭，次子春谷 ，三子居谷；三十三世春谷，珠公次子，广东高阳县尉(墓志铭：高要尉春谷)，子二，长子君洋，次子君知；三十四世君洋，春谷公长子，号启东。据此可知，此墓志铭是李在孙辈为父亲启东和启东的父亲春谷(即李在)所立的墓志铭。
4、李在绘画艺术
李在是明代著名画家。他于宣德（1426—1435）年间与戴进、谢环、石锐、周文靖同时被征，任宫廷画院待诏（从九品）。李在师宗马远、夏珪，精工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏珪、刘松年，人物法梁楷、贯休，画犬牛、骡马并妙。多摹仿古人，笔气生动。其山水仅略逊于戴进，戴进被排挤出宫廷后，李在堪称宫廷画手第一。
日本著名画僧、画圣雪舟曾向他学习画艺。《日本画家雪舟逝世500周年艺术展览》举办前，曾向中国政府要求提供李在的作品参展。中国政府提供的李在四件作品有上海博物馆藏的《琴高乘鲤图》、辽宁博物馆藏的《临清流而赋诗图》以及《米氏云山图》和《萱花图》。其在中日艺术交流史上具有较高地位。
在明代“院体、浙派”绘画的误传误定中，最常见的现象是将明画定为宋画。如李在的《阔渚遥峰图》、《山庄高逸图》、都曾被添款而误定为郭熙所作。其实，虽然李在绘画尤擅上，有某些明显的特质可以与宋代宫廷绘画联系起来，但细分起来，李在传承元代李郭派画风(皴法融合了郭熙与董源的元素)的同时，并采用北宋的雄伟构图，这些混合性的特质足以使其画作与宋画、元画区分开来。
如李在的《山庄高逸图》的山石用层层叠叠的“云头皴”来描绘，在树木与枝叶部分，则以特殊造型的“蟹爪枝”表现。这些技法都源自郭熙，因其继承达到以假乱真的程度，故才导致后人误认为此图是郭熙作品。其《阔渚晴峰图》则曾被挖去原来署款而改为郭熙伪款，后来在作品上发现了李在印记才被更正。
5、李在著作作品
李在存世作品有：《归去来兮图》（辽宁博物馆藏）、《琴高乘鲤图》（上海博物馆藏、故宫博物院藏）；《阔渚晴峰图》（曾被挖款改为郭熙，后发现李在印记）；以及《夏禹开山治水图》、《山村图》；《大禹治水图》、《松下高士图扇面》、《绝壁观泉图扇面》、《溪桥旅归图轴》、《仙人骑鱼图轴》，《松下论道图轴》、《山水图轴》、《深隐图轴》、《山水扇面镜心》、《松下观鱼图》、《渊明归隐图》、《载酒归湖图》、《青绿山水图》、《幽谷观瀑图》、《终南访道图》等。
6、李在《山村图》欣赏
《山村图》轴，作者：明初著名画家李在，绢本，墨笔纵135厘米横76厘米，北京故宫博物院藏。
李在以学郭熙而著称，可以达到以假乱真的程度，《山村图》的创作灵感和样式，源自北宋著名画家郭熙的《水村图》。山间村落，巨峰如障，溪流坡岸，人物舟船，房屋俨然。全景式饱满构图，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚。《水村图》中山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法均来自北宋郭熙，而用笔较为粗放率意，兼具南宋马远、夏圭之意，这种融南北宋诸家于一体的画法，是李在的本色面貌。画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息，颇具怡然闲适之意趣。将此图郭熙的《水村图》对比，就可看出李在画法渊源及其独特之处。
7、李在《阔渚遥峰图》欣赏：
《阔渚遥峰图》又名《阔渚晴峰图》，作者：明初著名画家李在，绢本，水墨，立轴，纵165.2厘米，横90.4厘米，北京故宫博物院藏。此幅在清《石渠宝笈》一书中曾被列为郭熙的作品，后经鉴定属于错定，而更正为李在的作品。李在的原署款曾被好事者挖去，换上了郭熙的伪款。
《阔渚遥峰图》描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭，杂树丛生，大山巍峨，迎面而起，表现了奇峰突耸的高远之势。全幅构图取近景形式，自下而上，呈上中下三段层次，上端远山迷漾，峰峦环抱，气势雄伟。山中每一局部，都布置了各种人物的活动情景，内容富有生活气息。山下近处，远汀近渚，水阁临溪，渔舟停泊，一人在阁中读书，舟中两人对饮，洞箫横吹。山脚下茅屋数椽，人迹往来。远处半山腰间，楼阁耸立，巍然壮观。
此画布局紧凑饱满，疏密得当，点缀丰满。画面上虽楼阁、茅舍、渔樵耕渎的比例较小，但却以点睛的手法加以渲染，充分地表达了古人寄情山水之间的可居、可游的理想境界。在技法上运用卷云皴法，山石轮廓都呈云头的形式，树枝虬曲似蟹爪。近景的树石，细笔勾勒，挺拔爽利。画楼阁作工整界画，勾勒到位。故从技法上来看，此画属师承郭熙传统的一种画法，是典型的北派山水面貌。
8、李在画作收藏价值
李在是明朝宣德年间宫廷画家中最杰出的画家之一，不论是山水画还是人物画，其神韵以及构图之美是无人所及的。由于其构图布局和物象刻画能力得到人们的较高认可。其收藏价值和拍卖行情近年来被行家看好。
李在作品近年来拍卖成交价大概为每幅5万元至20万元RMB之间。如其《松下论道图轴》，某拍行2011春拍成交价18.4万元RMB；《山水图轴》，某拍行2017春拍成交价为9.32万元RMB；《深隐图轴》，某拍行2010春拍成交价为5.04万元RMB等等。可供喜爱书画收藏的网友参考。
9、李在绘画艺术图片欣赏：
民
朝
出生日期 1400年
逝世日期 1487年
出生地点 福建莆田
学历学位 宣德中钦取入京
曾任官职 高要县尉、宫廷画院待诏（从九品）
艺术特长 绘画工，尤擅山水
师
代表作品 《琴高乘鲤图》、《临清流而赋诗图》、《溪山云阁图》等
3、李在简历
根据《李在墓志铭》可知，明代著名宫廷大画家李在，字以政，号龙波居士，族谱中称春谷公，于明建文二年(1400年)农历三月初九，诞生于福建莆田江口郑坂村。据《李氏世系通考》族谱记载，李在是大唐开国皇帝李渊(共有二十二子)的后裔，李在是李渊第二十个太子李元祥的第三十三世裔孙。《闽中画派》作者俞宗建，在李在家乡江口郑坂村考察李在坟墓时，到李在第十二世裔孙李文耀家，发现一块李在墓志铭：(上款)万历己亥(1599年)冬，(中间是墓志铭内容：高要尉春谷偕子启东李公墓)，(下款)孙男光口口口泣血立。
查《李氏世系通考》族谱，三十二世珠，配王氏，子三：长子渭，次子春谷 ，三子居谷；三十三世春谷，珠公次子，广东高阳县尉(墓志铭：高要尉春谷)，子二，长子君洋，次子君知；三十四世君洋，春谷公长子，号启东。据此可知，此墓志铭是李在孙辈为父亲启东和启东的父亲春谷(即李在)所立的墓志铭。
4、李在绘画艺术
李在是明代著名画家。他于宣德（1426—1435）年间与戴进、谢环、石锐、周文靖同时被征，任宫廷画院待诏（从九品）。李在师宗马远、夏珪，精工山水，细润处近郭熙，豪放处宗马远、夏珪、刘松年，人物法梁楷、贯休，画犬牛、骡马并妙。多摹仿古人，笔气生动。其山水仅略逊于戴进，戴进被排挤出宫廷后，李在堪称宫廷画手第一。
日本著名画僧、画圣雪舟曾向他学习画艺。《日本画家雪舟逝世500周年艺术展览》举办前，曾向中国政府要求提供李在的作品参展。中国政府提供的李在四件作品有上海博物馆藏的《琴高乘鲤图》、辽宁博物馆藏的《临清流而赋诗图》以及《米氏云山图》和《萱花图》。其在中日艺术交流史上具有较高地位。
在明代“院体、浙派”绘画的误传误定中，最常见的现象是将明画定为宋画。如李在的《阔渚遥峰图》、《山庄高逸图》、都曾被添款而误定为郭熙所作。其实，虽然李在绘画尤擅上，有某些明显的特质可以与宋代宫廷绘画联系起来，但细分起来，李在传承元代李郭派画风(皴法融合了郭熙与董源的元素)的同时，并采用北宋的雄伟构图，这些混合性的特质足以使其画作与宋画、元画区分开来。
如李在的《山庄高逸图》的山石用层层叠叠的“云头皴”来描绘，在树木与枝叶部分，则以特殊造型的“蟹爪枝”表现。这些技法都源自郭熙，因其继承达到以假乱真的程度，故才导致后人误认为此图是郭熙作品。其《阔渚晴峰图》则曾被挖去原来署款而改为郭熙伪款，后来在作品上发现了李在印记才被更正。
5、李在著作作品
李在存世作品有：《归去来兮图》（辽宁博物馆藏）、《琴高乘鲤图》（上海博物馆藏、故宫博物院藏）；《阔渚晴峰图》（曾被挖款改为郭熙，后发现李在印记）；以及《夏禹开山治水图》、《山村图》；《大禹治水图》、《松下高士图扇面》、《绝壁观泉图扇面》、《溪桥旅归图轴》、《仙人骑鱼图轴》，《松下论道图轴》、《山水图轴》、《深隐图轴》、《山水扇面镜心》、《松下观鱼图》、《渊明归隐图》、《载酒归湖图》、《青绿山水图》、《幽谷观瀑图》、《终南访道图》等。
6、李在《山村图》欣赏
《山村图》轴，作者：明初著名画家李在，绢本，墨笔纵135厘米横76厘米，北京故宫博物院藏。
李在以学郭熙而著称，可以达到以假乱真的程度，《山村图》的创作灵感和样式，源自北宋著名画家郭熙的《水村图》。山间村落，巨峰如障，溪流坡岸，人物舟船，房屋俨然。全景式饱满构图，气势宏阔，皴笔细密扎实，墨韵浑厚。《水村图》中山石的卷云皴法和树木的“蟹爪枝”画法均来自北宋郭熙，而用笔较为粗放率意，兼具南宋马远、夏圭之意，这种融南北宋诸家于一体的画法，是李在的本色面貌。画面以雄壮的山川衬托村居生活之平和气息，颇具怡然闲适之意趣。将此图郭熙的《水村图》对比，就可看出李在画法渊源及其独特之处。
7、李在《阔渚遥峰图》欣赏：
《阔渚遥峰图》又名《阔渚晴峰图》，作者：明初著名画家李在，绢本，水墨，立轴，纵165.2厘米，横90.4厘米，北京故宫博物院藏。此幅在清《石渠宝笈》一书中曾被列为郭熙的作品，后经鉴定属于错定，而更正为李在的作品。李在的原署款曾被好事者挖去，换上了郭熙的伪款。
《阔渚遥峰图》描写北方山川雄伟高大的景象。画面崇山峻岭，杂树丛生，大山巍峨，迎面而起，表现了奇峰突耸的高远之势。全幅构图取近景形式，自下而上，呈上中下三段层次，上端远山迷漾，峰峦环抱，气势雄伟。山中每一局部，都布置了各种人物的活动情景，内容富有生活气息。山下近处，远汀近渚，水阁临溪，渔舟停泊，一人在阁中读书，舟中两人对饮，洞箫横吹。山脚下茅屋数椽，人迹往来。远处半山腰间，楼阁耸立，巍然壮观。
此画布局紧凑饱满，疏密得当，点缀丰满。画面上虽楼阁、茅舍、渔樵耕渎的比例较小，但却以点睛的手法加以渲染，充分地表达了古人寄情山水之间的可居、可游的理想境界。在技法上运用卷云皴法，山石轮廓都呈云头的形式，树枝虬曲似蟹爪。近景的树石，细笔勾勒，挺拔爽利。画楼阁作工整界画，勾勒到位。故从技法上来看，此画属师承郭熙传统的一种画法，是典型的北派山水面貌。
8、李在画作收藏价值
李在是明朝宣德年间宫廷画家中最杰出的画家之一，不论是山水画还是人物画，其神韵以及构图之美是无人所及的。由于其构图布局和物象刻画能力得到人们的较高认可。其收藏价值和拍卖行情近年来被行家看好。
李在作品近年来拍卖成交价大概为每幅5万元至20万元RMB之间。如其《松下论道图轴》，某拍行2011春拍成交价18.4万元RMB；《山水图轴》，某拍行2017春拍成交价为9.32万元RMB；《深隐图轴》，某拍行2010春拍成交价为5.04万元RMB等等。可供喜爱书画收藏的网友参考。
9、李在绘画艺术图片欣赏：