960.《中国历代书画家小传》—袁耀（清代著名画家）（博客）

2023-07-26 14:19阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/3939283688

袁耀画像（暂缺）
（上接959.《中国历代书画家小传》—胡也佛（近现代著名画家））
1、袁耀概述
袁耀（？—约l778年），字昭道，江苏江都（今江苏扬州）人。清代界画大家袁江之侄（一说为子），清代著名画家。
袁耀画风与袁江相似，擅山水、楼阁、人物，尤精界画，偶做花鸟，亦属佳作。宗法宋元，风格近其叔父，粗放松散，结构准确，层次分明，丘壑无尽，为一代名手。其界画亦构思精巧，山川开阔，楼阁巍峨，气势壮伟。佳作亦有超越其叔袁江者。但风格有所不同。
传世品有《阿房宫图》、《蓬莱仙境图》、《汉宫春晓图》等。
2、袁耀名片
本名袁耀
字号字昭道
国

籍中国
朝代清代
民族汉族
籍贯江都（今江苏扬州）
出生日期不详
去世日期约1778年
职业画家
关系清代界画大家袁江之侄
代表作品《阿房宫图》、《骊山避夏十二景》、《秋江楼观图》等
3、袁耀简介
袁耀 (?～约1778)，清代画家。耀，一作曜，字昭道，江苏江都人。袁江之侄(一说为子)。亦深通营造法式，精于界画，兼善山水、人物，宗法宋元，丘壑无尽。清代画坛奉“四王”为正宗，界画楼台之作，不为时人所重。至近代始在山西太原尉姓家发现袁氏叔侄作品，创作年代在乾隆四年至四十三年(1739～1778)之间，叔侄齐名，世称“二袁”。
其生平资料很少，《画人补遗》一书中称其：“山水楼阁尚能守家法”。工于山水楼阁界画，继承了唐宋及明代仇英青绿山水的画法
袁耀传世作品有《水殿纳凉图》、《汉宫秋月图》、《盘车图》、《海峤春华图》、《阿房宫图》、《山水楼阁图》册(十二开)等。
5、袁耀绘画艺术
袁耀是清代宫廷画家。画风与其叔袁江相似，擅山水、人物，尤精界画。宗法宋元，结构准确，层次分明，丘壑无尽，为一代绘画名匠，其界画亦构思精巧，山川开阔，楼阁巍峨，气势壮伟。
袁江袁耀叔侄同是前清著名山水楼阁界画家，流传下许多精美工细的作品。深通营造法式，精于界画，青绿山水，布置渲染，颇得其妙。袁耀的山水楼阁画，既有实地写生之作，也有描绘神话传说之仙境或历史传闻之建筑群作品。《扬州四景图》是袁耀描绘扬州二十景之一的作品，平台傍水而建，楼阁层叠，杨柳依依，笼罩在夜色之中。袁耀所绘历史传闻建筑群作品，如阿房宫胜景，层峦叠翠，曲水绕环，廊腰缦回，亭桥卧波，龙舟游荡，尽情描绘了阿房宫的恢宏气势，对其楼阁、人物、景观，均作精雕细刻，生动入神。建筑物以大青绿敷色，山石树木则用水墨。其《蓬莱仙境》则属仙境一类，是其晚年之作，此图以李郭派的山峦助长气势，又以白浪惊涛推波助澜，楼阁仅作点缀之用，气魄极为雄壮。画面严谨绚丽，用笔流动飞舞，其风格特点得到最充分的体现。
袁耀与其叔父风格近似，但多作大幅及通景屏，结构错综，视野开阔，工写相兼，水石色并用，风格严谨绚丽，袁耀的精品青出于蓝而胜于蓝。与其叔相比，袁耀略显敦厚、粗壮，写山若云蒸焰腾，争为奇状，但用笔略见外露，缺乏袁江之疏灵清透。他与袁江都有写生造境之想像力和坚实的传统笔墨基础，善于构思经营海外神仙的长寿永乐之境。由于袁耀成名之后接触文人较多，故其作品文人韵味较浓。“二袁”画风的细微区别，反映了康熙、乾隆二朝画家的时代痕迹。
5、袁耀著作作品
袁耀著作作品有：《蓬莱仙境图》、《骊山避夏十二景》、《阿房宫图》、《江山楼观图》、《巫峡秋涛图》、《九成宫图》、《昭道山水楼阁》、《汉宫秋月图》、《山雨欲来图》、《鸡声茅店月》、《舍南舍北皆春水》、《阿房宫图》、《山水楼阁图》、《汉宫春晓图》、《枇杷图》、《邗江胜览图》、《骊山避暑图》、《山庄秋稔图》、《竹溪高隐图扇面》、《山水四条屏》之“春台明月”、《山水四条屏》之“平流涌瀑”、《山水四条屏》之“平岗艳雪”、《山水四条屏》之“万松叠翠”、《邗江胜览图》、《蓬莱仙境图》、《扬州名胜图》、《汉宫春晓图》、《秋江楼观图》、《水殿纳凉图》、《观瀑图》、《巫峡秋涛图》、《九成宫图》、《昭道山水楼阁》、《汉宫秋月图》、《山雨欲来图》、《山水庭院条屏》、《山水四条屏》、《山水人物图》、《山水楼阁图》、《汉宫春晓图》、《枇杷图》、《山庄秋稔图》、《竹溪高隐图》等。
6、袁耀《阿房宫图》欣赏
《阿房宫图》，作者：清代著名画家袁耀，纵128厘米，横67厘米，绢本。南京博物馆藏。作者自题：“拟阿房宫意”。署款：“庚子阳月”、“邗上袁耀”。钤：“耀之囗”、“昭道”白、朱文印二方。“庚子”为乾隆45年，是袁耀晚年作品。
袁耀按照杜牧《阿房宫赋》文意拟写阿房宫胜景。层峦耸翠，曲水萦环，重楼叠阁，各抱地势，廊腰缦迦，夏边行空，亭桥卧波，龙舟游荡。楼阁人物，笔致细腻，生动入微。建物以大青绿敷色，浓盛厚重，鲜艳夺目，山石树木使用水墨，略施淡彩，主次分明；整体气势宏大，局部各显神通，属袁耀晚年至精之作。
界画与写意画的意境不同，即便工笔人物山水花鸟画也可发挥作者的丰富想象力。界画因其以界笔直尺画线而得名，它描绘的的多是楼、台、宫、馆、殿、堂、亭、阁、廊、壁构成的豪华建筑群，或大型舟船、桥梁等，要求精致准确，比例得当，符合营造法则。而且这类建筑常与人物画相配或与山水画作伴。
袁江、袁曜是清代最富盛名和成就的界画家，二人风格、画法相近。《阿房宫图》实际上是袁曜精心设计的阿房宫，所以款书：“拟阿房宫图”。从画中的建筑样式来看，不少堂阁明显是清代风格，故而画家无疑是位卓越建筑设计师。
全图从近至远，依山傍水，一气盘旋，很有气派、气势。画家别出心裁地在山、水之间铺设建筑，用山水将建筑群落层层分开、层层推进。整个阿房宫在山水的相连相隔中，显示气派，又在山水环境的衬托下，显示气势。图中建筑物，颇具宫廷规格，界笔平直，结构合理，色彩形制辉煌典丽。这有赖于宫廷建筑的真实相貌和作者的准确描绘，及其互连互隔的成功构思。
7、袁耀《蓬莱仙境图》欣赏
《蓬莱仙境图》，作者：清代界画大家袁耀，绢本，设色，纵266.2厘米，横163厘米，北京故宫博物院藏。
“八仙渡海口”位于蓬莱海水浴场东侧海中，西与蓬莱遥遥相望，是根据八仙过海神话传说填海造地新建的景区，空中俯视形似丫腰葫芦。南部外墙设计为游龙起伏脊，龙首位于正门两侧，墙体内侧嵌有甲子神、日游神、夜游神及生肖图案等汉白玉浮雕70余方。景区内建有大型八仙过海汉白玉照壁、流轩、挹清轩、八仙祠、三星殿、财神殿、放鹤亭、环形步廊等民族风格古典式建筑，布置各种雕塑20余尊，奉道教神仙100余尊。
袁耀画“蓬莱仙境”的作品很多，以本幅所作画面最为壮观。
《蓬莱仙境图》图中的山形脉络皆有动势，突兀怪异；以鬼面皴法画出的山石奇形怪状，层次丰富。华丽严整的宫殿与雄伟且富有动感的山水巧妙融合，浑然一体，形成动与静、整齐与活泼的鲜明对比，气势恢宏。作品章法曲折有致，气势翻江倒海，画面上远近山峦，兀立隐现，在云烟幻灭之中宛如仙境。令读者惊心动魄，叹为观止。
8、袁耀绘画艺术欣赏：