今晚月光那么美——关于张爱玲《金锁记》中“月亮”的探究

2017-05-29 16:52阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/3948260391

今晚月光那么美——关于张爱玲《金锁记》中“月亮”的探究

“举头望明月，低头思故乡”，这是古典诗词里的月亮；“今天晚上，很好的月光”，这是鲁迅小说中的月亮；“三十年前的上海，一个有月亮的晚上”，这是张爱玲故事里的月亮。凡尘旧事皆过往，只有月光亘古长。千万年来，“月亮”这一意象总是文人笔下的宠儿，写诗的是这样，讲故事的也是这样。
情不知所起一往而深，不知何以，张爱玲在讲述故事的时候，也常常喜欢捕捉月亮这一意象。以至于夏志清先生论道：“张爱玲世界里的人总喜欢抬头望月亮¬——寒冷的、光明的、朦胧的、同情的、伤感的，或者仁慈而带着冷笑的月亮。月亮这个象征，功用繁多，差不多每种意义都可以表示。” 诚如斯言，张爱玲小说世界的月亮是同一轮明月，却辉映着不同色调的感情色彩。
(一) 燃烧的情月
张爱玲世界的爱情，可以是风雨倾城的唯美之恋，也可以是月亮牵动的小情愫。在《沉香屑·第一炉香》中，葛薇龙与乔琪最开始暗生情愫的时候，这样描写月亮：“月亮才上来。黄黄的，像玉色缎子上，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片。”这是二人感情燃烧的月亮，而在后文又写道：“

虽然月亮已经落下去了，她的人已经在月光里浸了个透，淹得遍体通明。”这看似是情欲的沉浸，倒不如说这是葛薇龙在月光中洗涤自我，反省与乔琪亦真亦假的爱情。在《倾城之恋》中，我们也不难发现，这样对于月亮的描写比比皆是：“她也听得见柳原的声音在那里心平气和地说：‘流苏，你的窗子里看得见月亮么？’这是范柳原对白流苏的试探和挑逗。然而，文中不止一处描写到范柳原的情意绵绵的糖衣炮弹：“柳原道：“我一直想从你的窗户里看月亮。这边屋里比那边看得清楚些。”这都是用月亮裹挟的情话，带有着丝丝的情欲色彩。
(二) 悲情的残月
说到带有悲情色彩的残月，不得不提到《金锁记》。可以说《金锁记》整个的人物故事都是在月光下进行的。小说从一开始，不知名的叙述者淡淡的一句：“然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”这像是古诗开头的比兴手法，由月亮的凄凉引导着下文的故事。承接的就是仆人们夜不能寐，赏月之时的对话引出了主人公——曹七巧，在对话结束时，又轻描淡写提到月亮：“那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。”这一处看似不经意的残月描写，却一语道破天机，揭示了曹七巧的悲情一生。悲情的月亮远远还没有结束：“墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。”这是长安眼中退学前一晚的月亮，模糊，残缺，又无法挣脱残缺的宿命。负你残月泪几行，这种悲情色彩的基调，其实从一开始叙述人对着月亮唏嘘感怀时，就已经定下来了，可以说这是注定的笼罩于整个小说的悲情与苍凉。
(三) 绝望的恐怖之月
有时候月亮和月色，可以成为人物心灵世界的披露，一片狰狞和恐怖。月光里的人和事，充满了丑陋和猥琐，而月亮就充满了阴郁和肃杀之气。“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太陽。”“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太陽。”这是《金锁记》中的描写，在婆婆曹七巧的逼迫下，媳妇芝寿陷入了不可阻挡的绝望之中：这是个疯狂的世界。丈夫不像个丈夫，婆婆也不像个婆婆。不是他们疯了，就是她疯了。寿芝眼里反常的月亮像“一个灼灼的小而白的太陽”，映照出芝寿内心无处可藏的紧张与荒凉。
(四) 月亮的上帝视角
月亮除了带来感情氛围的渲染，还带来叙述视角流动的效果。在《金锁记》的开头，叙述人以上帝的视角，把三十年前的月亮拉到三十年后来看，年轻的人未曾经历那些前尘往事，只能想象，结果陈旧而模糊；老年人经历过，可以回忆，结果是大，圆，白，美丽而凄然。这像是不知名的远的来的一声叹息，传来化作整部作品中人物的呼吸，这大概就是上帝才能做到的视角吧。
今晚月光那么美，可是都不属于你我，这是张爱玲世界的永恒的颓败和荒凉。荒诞世间，万古长如夜，张爱玲一直以一种冷眼旁观的视角讲述难以捕捉的虚无，这应该是她最大的悲悯了吧。

举报/Report

我的更多文章

下载客户端阅读体验更佳