文图
七律
景深何问路迢峣，径曲渐随山势高。
风飐金畦花涌浪，云吞苍岭雪腾蛟。
青韶尽揽应无界，遐域恣开一色娇。
更喜浩川波淼漫，僻乡争送客如潮。
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文图
七律
景深何问路迢峣，径曲渐随山势高。
风飐金畦花涌浪，云吞苍岭雪腾蛟。
青韶尽揽应无界，遐域恣开一色娇。
更喜浩川波淼漫，僻乡争送客如潮。
门河谷便如巨型调色板，金黄与翠绿的色块主宰着蓝天雪山下沃野的鲜明与艳丽。
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附灌源叟老师精彩诗评：
“景深何问路迢峣，径曲渐随山势高。”
首联总领全诗：开篇第一句，以两个形容词“景深”和“迢峣”概括祁连山高耸、险峻、崎岖、深窈的总特征，并以“何问”一词表达对景物特征的怀疑与肯定。而这种怀疑又肯定的“矛盾”语气，正恰如其分地表现了游人的心理和情感：一路上，必然在心里问“怎么还没呀？”“怎么又要翻一坐大山？”“啊？还有好几坐山！”就在这接连不断地疑问中，博大的祁连山以他伟岸、坚定的身躯来给你以不容置疑的回答！所以，诗人“何问”这两个字，算是妙到绝佳了！
是呀，如果我们以后再到祁连山，谁都不会再一路走一路问“怎么还没到呀？”。
接下来，诗人以“径曲渐随山势高”一句，总体概括了从门源盆地，一路北进，沿着浩门河谷且深入且登高的曲折征途。
首联的启句，真正地将读者的思绪和全诗的意境提到一个相当的高度，为进一步欣赏全诗打下欲望的基础。
“风飐金畦花涌浪，云吞苍岭雪腾蛟。青韶尽揽应无界，遐域恣开一色娇。”
颔联和颈联对祁连山大坂之行进行具体地描摹和叙写。“金畦”“花浪”，乃眼前近观；一个“风”字让人感觉到车队游人行之匆匆；一个“飐”字，则极其准确地描绘出“风”掠“金畦”的灵动，生动而又亲切。“苍岭”“腾蛟”，系仰眺与远观。而“云吞”一词，既抓住了祁连山气象万千的根源，尤其一个“吞”字，更加生动传神地展现出祁连风云瞬息万变的磅礴气势，真乃神笔！更何况诗人以“风飐”“云吞”的拟人手法、“涌浪”“腾蛟”的生动比喻，“金”“苍”“雪”之鲜明色彩，以及“飐”“涌”“吞”“腾”之动与“畦”“岭”之静作对比……真是手法多多，字数寥寥。
而且，颔联区区十四个字，从景象的远与近、视角的仰与平、大自然的动与静、色彩的冷与暖等诸多方面，极尽巧妙之能事，充分展现了女诗人丰富的内心感受、丰沛的情感体验，与充足的语言表现能力！
作为读者，我真地服了！
有了颔联充分地描绘，颈联的收挈与转换就显得自然而然、水到渠成了。“青韶尽揽应无界，遐域恣开一色娇。”金黄的暖色也好，雪白的冷调也罢；一个“青韶尽览”将上文千变万化的色彩，统一成盛夏里人们最喜领受的“青”色，而且是宏大的、优美的、仿佛带着音乐韵味的“青韶”，这“青韶”一派的景象，也让各种静姿与动态、暖色与冷调，统统混成于一体，“无界”一词正能生动地表现这种“混成”的大气与浑然。而在这个广袤的高原旷野之上，高峻的山峰、起伏的峻岭、广阔的原野、灵动的青草黄花、变幻的白云苍狗，万物万象，尽收眼底，巨大的自然画幅，突然间缩小成为一张绚丽的青绿山水画，任由诗人把玩于手掌之间：“恣开”与“一色娇”五个字，正体现诗人这种圣人般的胸襟与情怀。
“更喜浩川波淼漫，僻乡争送客如潮。”
在前三联的总括挈领、充分描绘、自然转接的基础上，尾联的收与合，就是顺其自然的事了。回首眺望俯瞰，“烟波浩淼”的“浩川”，正是云水弥漫，浑然一派；幽静的“僻乡”，正随着天地“坐地日行”，悠然地朝苏息隐。但是，再美的自然景物，如果没有人的点化，就失去了灵性。正因如此，末句的“争送客如潮”，才是全诗的化龙点睛之笔：“僻乡争送”，自令游“客如潮”，这里的自然美景，令游人心如止水，流连忘返；这里的风土人情，令游客依依相惜，难舍难分。
经过此番升华，情随景而生，情更令景美。品味之，如饮仙醪，回味无穷；想象之，余音在耳，袅袅不绝……
全诗非常生动，极富清新、绚丽、幽静与灵动之美，搁我们一般人，恐怕谁也难以吟咏出更好、更美的句子来。
不过，也发现一个小毛病：颈联“应无界”与“一色娇”对仗不够工严。唉唉，不调整也好嘛，刚好又在颈联，不正是她颈下一颗美人痣吗？哈哈哈……
灌源叟老师网址链接http://blog.sina.cn/dpool/blog/s/blog_5e5a1e7f0102w0nw.html?vt=4
感谢老师错爱并如此用心品鉴指教，霜凌铭感五中！
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附灌源叟老师精彩诗评：
“景深何问路迢峣，径曲渐随山势高。”
首联总领全诗：开篇第一句，以两个形容词“景深”和“迢峣”概括祁连山高耸、险峻、崎岖、深窈的总特征，并以“何问”一词表达对景物特征的怀疑与肯定。而这种怀疑又肯定的“矛盾”语气，正恰如其分地表现了游人的心理和情感：一路上，必然在心里问“怎么还没呀？”“怎么又要翻一坐大山？”“啊？还有好几坐山！”就在这接连不断地疑问中，博大的祁连山以他伟岸、坚定的身躯来给你以不容置疑的回答！所以，诗人“何问”这两个字，算是妙到绝佳了！
是呀，如果我们以后再到祁连山，谁都不会再一路走一路问“怎么还没到呀？”。
接下来，诗人以“径曲渐随山势高”一句，总体概括了从门源盆地，一路北进，沿着浩门河谷且深入且登高的曲折征途。
首联的启句，真正地将读者的思绪和全诗的意境提到一个相当的高度，为进一步欣赏全诗打下欲望的基础。
“风飐金畦花涌浪，云吞苍岭雪腾蛟。青韶尽揽应无界，遐域恣开一色娇。”
颔联和颈联对祁连山大坂之行进行具体地描摹和叙写。“金畦”“花浪”，乃眼前近观；一个“风”字让人感觉到车队游人行之匆匆；一个“飐”字，则极其准确地描绘出“风”掠“金畦”的灵动，生动而又亲切。“苍岭”“腾蛟”，系仰眺与远观。而“云吞”一词，既抓住了祁连山气象万千的根源，尤其一个“吞”字，更加生动传神地展现出祁连风云瞬息万变的磅礴气势，真乃神笔！更何况诗人以“风飐”“云吞”的拟人手法、“涌浪”“腾蛟”的生动比喻，“金”“苍”“雪”之鲜明色彩，以及“飐”“涌”“吞”“腾”之动与“畦”“岭”之静作对比……真是手法多多，字数寥寥。
而且，颔联区区十四个字，从景象的远与近、视角的仰与平、大自然的动与静、色彩的冷与暖等诸多方面，极尽巧妙之能事，充分展现了女诗人丰富的内心感受、丰沛的情感体验，与充足的语言表现能力！
作为读者，我真地服了！
有了颔联充分地描绘，颈联的收挈与转换就显得自然而然、水到渠成了。“青韶尽揽应无界，遐域恣开一色娇。”金黄的暖色也好，雪白的冷调也罢；一个“青韶尽览”将上文千变万化的色彩，统一成盛夏里人们最喜领受的“青”色，而且是宏大的、优美的、仿佛带着音乐韵味的“青韶”，这“青韶”一派的景象，也让各种静姿与动态、暖色与冷调，统统混成于一体，“无界”一词正能生动地表现这种“混成”的大气与浑然。而在这个广袤的高原旷野之上，高峻的山峰、起伏的峻岭、广阔的原野、灵动的青草黄花、变幻的白云苍狗，万物万象，尽收眼底，巨大的自然画幅，突然间缩小成为一张绚丽的青绿山水画，任由诗人把玩于手掌之间：“恣开”与“一色娇”五个字，正体现诗人这种圣人般的胸襟与情怀。
“更喜浩川波淼漫，僻乡争送客如潮。”
在前三联的总括挈领、充分描绘、自然转接的基础上，尾联的收与合，就是顺其自然的事了。回首眺望俯瞰，“烟波浩淼”的“浩川”，正是云水弥漫，浑然一派；幽静的“僻乡”，正随着天地“坐地日行”，悠然地朝苏息隐。但是，再美的自然景物，如果没有人的点化，就失去了灵性。正因如此，末句的“争送客如潮”，才是全诗的化龙点睛之笔：“僻乡争送”，自令游“客如潮”，这里的自然美景，令游人心如止水，流连忘返；这里的风土人情，令游客依依相惜，难舍难分。
经过此番升华，情随景而生，情更令景美。品味之，如饮仙醪，回味无穷；想象之，余音在耳，袅袅不绝……
全诗非常生动，极富清新、绚丽、幽静与灵动之美，搁我们一般人，恐怕谁也难以吟咏出更好、更美的句子来。
不过，也发现一个小毛病：颈联“应无界”与“一色娇”对仗不够工严。唉唉，不调整也好嘛，刚好又在颈联，不正是她颈下一颗美人痣吗？哈哈哈……
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感谢老师错爱并如此用心品鉴指教，霜凌铭感五中！