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读稿手记：读卢绪祥《那块裂缝的石头》，我想到台湾洛夫《巨石之变》。评者说《巨石之变》是诗人洛夫的自述诗，诗中的巨石就是他本人。洛夫说他那一块巨石，屹立于“莽莽荒原上”，“我已吃掉一大片天空”，“在我金属的体内”“铁锤捶击而生警句”“锵然而鸣”。洛夫有这个资质、有这个实绩，配上这样一副大诗人高标特出的自况。不过，洛夫最终又说：“我是火成岩，我焚自己取乐”。呕心沥血的写诗，又被他轻松一笑，只当做“取乐”而已。笑笑而已啦，欢喜就好啦！于是，洛夫这块“巨石”很禅意。
我不是拿卢绪祥的《那块裂缝的石头》与洛夫《巨石之变》做比较，毕竟洛夫是大诗人，成就之高，后辈未能企及，而《巨石之变》又是洛夫自己十分看重的作品，是洛夫代表作之一，在艺术成就上，《那块裂缝的石头》与《巨石之变》自然不可相提并论。所以，我这里要说的只是——我能从卢绪祥《那块裂缝的石头》想到了洛夫《巨石之变》，或许我可像读洛夫一样，把这诗读作卢绪祥自述诗？那石头就是诗人自己，它历尽“五百年还是一万年的风霜”，“一定布满沧桑的泪水”。但它仍然“与荒草举翼齐飞／把一朵倔强的花儿拢在肩下／把一只美丽的蝴蝶高高举过头顶”。
卢绪祥的诗有一个特点，就是“比喻略为出格，而诗情却传统古典”。比如，“等你的时候，犹抱琵琶含羞”（《花开的声音》）——对“等”的比喻多少有标新立异的意味——“犹抱琵琶含羞”，而因此营造的诗情却传统、却古典。再比如，“当秋色把山涧的流水煮了又煮／那高悬的月影／不需要云蒸霞蔚，只需一把镰／就能把晚风割下一池的秋水”(《立秋》)整节诗是用一种不太循规蹈矩“出格比喻”，营造出了传统得不能再传统的诗情。因此，读之有古典的美，也有一种跳脱的禅式思悟。（少木森）
那块裂缝的石头
那块裂缝的石头，与荒草举翼齐飞
把一朵倔强的花儿拢在肩下
把一只美丽的蝴蝶高高举过头顶
是五百年还是一万年的风霜
砥砺着风儿的侵袭，换了一茬又一茬的子孙
那些落满了山坡的荒草一定是风的胡须
那块裂缝的石头，一定布满沧桑的泪水
它一定有一颗火热的心
与其坚硬的外壳不一致
它一定有一块柔软的核，一定有水一样的波纹
一定蓄满了坚韧
立 秋
当夏夜揭去一层层艳丽的唇彩
慢慢侵入的秋风
开始时是蹑手蹑脚的，然后才是半遮面
最后用素胚勾勒青花
当秋水开始漫溯，秋虫开始鸣啾
夜晚开始流光溢彩
是谁一声长鸣
把草叶间的芜杂涤荡得一丝不挂
当秋色把山涧的流水煮了又煮
那高悬的月影
不需要云蒸霞蔚，只需一把镰
就能把晚风割下一池的秋水
时光静美，你我都在守着一行行的诗句过日子
阳光是金色的，它是我们的食粮
再有空气和水就够了
我们不食人间烟火，就餐风露宿吧
树荫是我们的天鹅湖
一面比瓦尔登湖还要静谧与优美的湖
我们是森林的舞者，累了
就靠着我的肩膀休息一会儿吧
我是你永远的扶梯，我们不需要一首首精美的曲子
一样能舞得风生水起
我们已经长成在一起的两棵树
我们已经有了分也分不开，割也割不断的根系
花开的声音
等你的时候，犹抱琵琶含羞
在指尖轻弹的瞬间，蓦然落地的声音入耳
与裂帛，与高山流水的泠泠声
与月光的沙沙声
一起开花，花开有色
与琴瑟和鸣，与天籁一色
轻倚户，弄梢头
你半遮面的夜色流淌
古典着你的古典
哪儿有一丁点儿湖水荡漾着的温柔
你把花期绣上了夏的荷塘
与蛙声一片争鸣
花开有时，有佛坐在莲头
听花诵经
初霜刚下定了报到的日子
还未来得及打理芦花
残荷比霜打的茄子还要凋敝
但芦花还好，没有与秋荷一样同病相怜
一如鸡毛翎箭，与菖蒲坚守秋的城池
水榭间的凤眼莲蘖枝匍匐于水上
叶色依然深绿，光滑
虽西风渐劲，依然笑傲于红莲湖
无不为之侧目
谁又敢与之争锋
我贴近这水上的浮莲
它没有红莲湖的红，有的只是清癯的身影
和淡雅的芬芳，纵使霜寒
仍独守这份清冷
夕阳将什么倒进了山谷
我的伸向天空的虬枝遒劲
我的血液沸腾
我的触手密布于天空
我的绿荫富甲一方
我在山巅与风为伍
当你把温暖留给鸟巢
把落霞缀满枝桠
把夕阳斜挂成傍晚的灯笼
你将什么倒进了山谷
是琼浆玉液，还是诗情画意
是落霞与孤鹜，还是秋风与落叶
我已经听到了山谷的空寂
你的回声嘹亮
谷壑幽深
夕阳到底将什么倒进了山谷
是夜色，还是星光
原载《诗歌高地》2015年3期
个人诗观：诗是灵魂的呓语，是内心深处发酵的陈酿。
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