中正诗风的写作
——读林焕彰诗作《中国·中国》
文/安琪
收到诗人康城转来台湾诗人林焕彰的相关资料，遂认真研读，发现林老先生提供的相关理论文本研讨的均是诗人关于“猫”的诗作，一篇题为《猫的生态与想象——论林焕彰诗歌中关于猫的诗》，作者沈玲、方环海；一篇题为《游走在儿童与成人之间的猫——从林焕彰的猫诗谈其诗特色》，作者陈燕玲；还有一篇题为《自在自足的孤独之美——读诗人林焕彰的猫诗》，作者赵霞。显然，诗人对猫有着超乎寻常的热爱与创作热情。除此，这三篇文章还透露了林老先生创作题材之丰富，创作手法之多变，这使我有了继续探究林老先生的好奇。
搬出家中与台湾诗人有关的各类读物，不出意料找到了两本与林老先生有关，一本《彼岸的缪斯——台湾诗歌论》（刘登翰、朱双一/着，白花洲文艺出版社1996年12月出版），书中一文题为《我该怎样在掌中找血，在血中找你——林焕彰论》，标题引自诗人创作于1980年的《中国·中国》，这首诗和其他六首一起，收入《台湾现代诗选》（刘登翰/编，春风文艺出版社1987年8月出版）。这是一组我非常喜爱的诗，值得拿出来一一欣赏。
第一首《小溪》全诗三节。第一节写了小溪自山间流出的情状，而用一句话独立成第二节——（是我遗落的一支笛子，在童年）——视觉上这独立的第二节像小溪，也像笛子，而括号像补充，也像为它的独立成节提供理由：仿佛游离于自然的描述之外。第三节顺着笛子的思路，顺理成章地从笛子引申出儿歌：逃难时瘦小饥饿、恐惧疲惫的儿歌。这首写于1969年1月2日的《小溪》也许指向的是诗人悲伤的童年？
第二首《朋友》，副标题“公路边的树之一”，采用简短的句式，用树的视角树的口气，写出了树与树之间的隔膜和无言以对，这其实不能怪树，因为它们被分种于道旁，构不到彼此。这首诗比较引人注目的是它清瘦的排列，有五个句子只有一个字，读者可以轻易联想起生活中的道旁树；读者还可联想的是舒婷的《致橡树》。在舒婷笔下，树与树的关系和林老先生不同，它们“根，紧握在地下/叶，相触在云里”——诗人们丰富的感性认知，可以赋予同一事物多么不同的旨意，这正是诗歌的魅力。
第三首《气象预报》，用了湿毛巾、咳嗽、感冒流鼻涕、哭，等等，来比喻各种天气状况，把枯燥的气象预报写得鲜活而有情调；这
——读林焕彰诗作《中国·中国》
文/安琪
收到诗人康城转来台湾诗人林焕彰的相关资料，遂认真研读，发现林老先生提供的相关理论文本研讨的均是诗人关于“猫”的诗作，一篇题为《猫的生态与想象——论林焕彰诗歌中关于猫的诗》，作者沈玲、方环海；一篇题为《游走在儿童与成人之间的猫——从林焕彰的猫诗谈其诗特色》，作者陈燕玲；还有一篇题为《自在自足的孤独之美——读诗人林焕彰的猫诗》，作者赵霞。显然，诗人对猫有着超乎寻常的热爱与创作热情。除此，这三篇文章还透露了林老先生创作题材之丰富，创作手法之多变，这使我有了继续探究林老先生的好奇。
搬出家中与台湾诗人有关的各类读物，不出意料找到了两本与林老先生有关，一本《彼岸的缪斯——台湾诗歌论》（刘登翰、朱双一/着，白花洲文艺出版社1996年12月出版），书中一文题为《我该怎样在掌中找血，在血中找你——林焕彰论》，标题引自诗人创作于1980年的《中国·中国》，这首诗和其他六首一起，收入《台湾现代诗选》（刘登翰/编，春风文艺出版社1987年8月出版）。这是一组我非常喜爱的诗，值得拿出来一一欣赏。
第一首《小溪》全诗三节。第一节写了小溪自山间流出的情状，而用一句话独立成第二节——（是我遗落的一支笛子，在童年）——视觉上这独立的第二节像小溪，也像笛子，而括号像补充，也像为它的独立成节提供理由：仿佛游离于自然的描述之外。第三节顺着笛子的思路，顺理成章地从笛子引申出儿歌：逃难时瘦小饥饿、恐惧疲惫的儿歌。这首写于1969年1月2日的《小溪》也许指向的是诗人悲伤的童年？
第二首《朋友》，副标题“公路边的树之一”，采用简短的句式，用树的视角树的口气，写出了树与树之间的隔膜和无言以对，这其实不能怪树，因为它们被分种于道旁，构不到彼此。这首诗比较引人注目的是它清瘦的排列，有五个句子只有一个字，读者可以轻易联想起生活中的道旁树；读者还可联想的是舒婷的《致橡树》。在舒婷笔下，树与树的关系和林老先生不同，它们“根，紧握在地下/叶，相触在云里”——诗人们丰富的感性认知，可以赋予同一事物多么不同的旨意，这正是诗歌的魅力。
第三首《气象预报》，用了湿毛巾、咳嗽、感冒流鼻涕、哭，等等，来比喻各种天气状况，把枯燥的气象预报写得鲜活而有情调；这