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毕业时节

2010-07-07 14:43阅读:
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Olivier Theyskens离开Nina Ricci的时候,Anna Wintour惋惜的表示我们正在失去这个行业中最为珍贵的东西。商业社会往往是盲的,但他确有能力绑架设计师及大众的眼睛。让人相信现实主义者总是会比理想主义者更成功。这种现象在国内,发展出现实更比什么都重要的理论。信仰缺失的年代,“理想”这个词儿也因为被提起太多而被理所应当的当做是无知。

浙江理工大学在国内时装院校综合排名中位居第二,近年的毕业设计秀场上却看到无数抄袭高端时尚的作品。明显的,这个学校鼓励学生以完全复制T台的方式来完成毕业设计。是从什么时候开始有这样一种说法“创意是从模仿开始的,所以先是要学着抄袭”。大抵是国内的设计行业基础太低,让教师们恐慌和不知所措。虽然有些抄袭设计在与其原始母体之间的关系之中表现出反叛精神的娱乐态度,被称为“山寨”而受人追捧。但现在更多被标示为“山寨”的作品却是对母本的粗暴联系,通过这种方式获得关注和意义。无道德的商业收益带来一种接近自我堕落和自我流放的快感刺激。在本土的设计行业,这种堕落从商业一直延续到创意院校的教学本身。想到很多设计师是在一条已经认错方向的道路上不断努力却不知意义为何,身份和能力的双重焦虑。


那年入学服装设计专业,院长在新生入学演讲中说明“学院不是为培养时装大师而教学的”,之后又是分析了中国设计行业现状,有意或无意的,那是场让无数学生倍感失望的演讲。而接下来的四年学习中,失望延续,“时尚”渐渐变成复杂理论及基础制衣行业的附属装饰,甚至相关学习也只能依靠自己。从入学到毕业,间断的也有同学出国留学,但反馈的信息却只是更累,更加无趣。有这样一种迷茫错觉,如果我们只是为了成为服装裁缝或者基础行业的平庸从业者,为何要支费高昂的学费及四年时间在学校受苦。很多时尚大师都不懂得制衣,也不会绘图,为何他们受人尊敬?Tsumori Chisato说“设计师的作品,只和他的个人经历有关。”我相信这句话,并在之后以此种标准反向去分析设计师的作品。那些坚定自信地风格力量,确是只有通过真实的面对生活才能够得到。追求理想的设计师并不一定会更成功,或者类似的设计方式只能更接近艺术属性而显得曲高和寡。但我始终坚持时尚从业者们该是向着推动审美、文化及思想进步的方向来成长自己,而后才考虑如何在商业中成功。如果那些仅仅是衣服,设计师职业的存在价值也会显得浮躁和不真实。

再社交网路中看到各大时装院校高调的毕业发布秀,依然愿意相信这是个满满希望和理想的行业。毕业一年之后去关注这样的东西是很奇妙的事情。




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