作者:至真斋主
最早精辟地指出《红楼梦》写作手法的当是乾隆年间的进士戚蓼生。他在《石头记序》中说:“吾闻绛树两歌,一声在喉,一声在鼻;黄华二牍,左腕能楷,右腕能草。神乎技也,吾未之见也。今则两歌而不分乎喉鼻,二牍而无区乎左右,一声也而两歌,一手也而二牍,此万万不能有之事,不可得之奇,而竟得之《石头记》一书。......第观其蕴于心而抒于手也,注彼而写此,目送而手挥,似谲而正,似则而淫,如春秋之有微词、史家之多曲笔。”戚蓼生准确地概括了《红楼梦》“一笔两意、一喉二歌”的写作手法,这完全符合该书开篇“假语存”“真事隐”的提示。如果我们只是沉浸在对表面故事的解读,也只是在研究作者敷演的“假语存”表面之意,且不得其要旨。我们只有研究背面的隐意,才能揭开《红楼梦》真相。下面我从表面意和隐意两方面详解《葬花吟》。
(一)花谢花飞花满天,红消香断有谁怜。游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
表面意:花儿凋谢了花瓣被风吹得漫天飞舞,红颜消亡芳香消散有谁对它们伤心哀怜?柔软的蛛丝挂在树枝上飘荡在春榭前,随风飞舞的柳絮轻轻沾在身上扑满绣帘。
“落花”在古诗词中很多时候用来喻人
最早精辟地指出《红楼梦》写作手法的当是乾隆年间的进士戚蓼生。他在《石头记序》中说:“吾闻绛树两歌,一声在喉,一声在鼻;黄华二牍,左腕能楷,右腕能草。神乎技也,吾未之见也。今则两歌而不分乎喉鼻,二牍而无区乎左右,一声也而两歌,一手也而二牍,此万万不能有之事,不可得之奇,而竟得之《石头记》一书。......第观其蕴于心而抒于手也,注彼而写此,目送而手挥,似谲而正,似则而淫,如春秋之有微词、史家之多曲笔。”戚蓼生准确地概括了《红楼梦》“一笔两意、一喉二歌”的写作手法,这完全符合该书开篇“假语存”“真事隐”的提示。如果我们只是沉浸在对表面故事的解读,也只是在研究作者敷演的“假语存”表面之意,且不得其要旨。我们只有研究背面的隐意,才能揭开《红楼梦》真相。下面我从表面意和隐意两方面详解《葬花吟》。
(一)花谢花飞花满天,红消香断有谁怜。游丝软系飘春榭,落絮轻沾扑绣帘。
表面意:花儿凋谢了花瓣被风吹得漫天飞舞,红颜消亡芳香消散有谁对它们伤心哀怜?柔软的蛛丝挂在树枝上飘荡在春榭前,随风飞舞的柳絮轻轻沾在身上扑满绣帘。
“落花”在古诗词中很多时候用来喻人