#壮丽70年,我爱我的国#韩再芬:为黄梅戏而生。

2019-09-10 21:16阅读:
#壮丽70年,我爱我的国#韩再芬:为黄梅戏而生。
图为:拍摄于再芬黄梅艺术中心办公室的韩再芬。
韩再芬,著名黄梅戏表演艺术家,当代黄梅戏重要领军人物,现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长、安徽再芬黄梅文化艺术股份有限公司董事长、安徽韩再芬黄梅艺术基金会理事长。国家级非物质文化遗产代表性项目传承人。
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图为演出前精心妆容的韩再芬,元月十日拍摄于安徽大剧院化妆室。
《朗读者》中,董卿有一段独白的台词:从某种意义上说,时间的一切,都是遇见。冷遇见暖,就有了雨;冬遇见春,就有了岁月;天遇见地,有了永恒;人遇见人,有了生命。当孩童时代的韩再芬遇见黄梅戏,便有了她的第二次生命,把一切都给了黄梅。
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当年招进韩再芬,还颇有一段故事。韩再芬是当时那批考生中年龄最小又是唯一被破格录取前来参加复试的,所以轮到韩再芬进场复试时,当时的团长麻彩楼老师就特别关注她一些。毕竟还是10岁的孩童。其实当时韩再芬在那些少年大哥哥大姐姐中并不怎么出彩,在老师的示意下她唱了一段歌曲,甜美圆润的嗓子给麻老师留下了深刻印象。在场的一位武功老师下场捏了捏韩再芬的手和腿骨骼,量了量女孩的手臂,又在她的后腰稍稍托了一下,韩再芬很轻松地做了一个下腰动作,显示了身体很好的柔韧性。
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这位武功老师总结,“这个孩子手臂很长,将来身材会很高。”于是当即拍板录取了韩再芬。谁也没有想到,当时的一个决定成就了当今著名黄梅戏表演艺术家,当代黄梅戏重要领军人物,现任安庆再芬黄梅艺术剧院院长、安徽再芬黄梅文化艺术股份有限公司董事长、安徽韩再芬黄梅艺术基金会理事长。
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十三岁那年,她就成功扮演了莫愁,登台演出了大型舞台悲剧《莫愁女》,小小的年纪,表演天赋初见端倪。时过三年,十六岁的韩再芬去应考黄梅电视剧《郑小娇》的主角,当时省、市、县十几家剧团纷纷推荐当家花旦前来竞争郑小娇这个角色,最后还是韩再芬脱颖而出。在电视剧《郑小娇》中,韩再芬不负众望,成功的塑造了郑小娇的艺术形象,一举夺得了大众电视第三届金鹰奖。
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在韩再芬的老师麻彩楼的印象中,韩再芬永远一副吃不饱的样子,教她多少她就消化多少,对学戏有过人的悟性,进步神速得让老师们惊讶,常常给老师们出乎意料的惊喜,灵气堪比严凤英大师。所以全剧团上下的人都喜欢她,都愿意把自己的一手绝活传给她。麻彩楼老师曾经亲口对韩再芬说过这样的一段话:“严凤英老师是1968年去世的,你是1968年出生的,也许你是严凤英老师的灵童转世,你一定要努力,将来黄梅戏振兴的担子会落到你的肩上的。”
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也正因为老师的期望和自己的努力,韩再芬多年来一直在基层坚守着中国黄梅戏曲的传帮带,所到之处,丢下黄梅的籽,发了黄梅的芽,开了黄梅的花。
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几十年来,韩再芬在舞台上塑造的很多女性的形象,做个黄梅戏演员,一生只能睡半生的觉,却要洗两生的脸。不断在化妆,不断去演绎人生,总是在扮演不同的人生。至于“睡了半生的觉”,就是演员晚上演完戏以后是很难入睡的,因为她始终在创作的角色里,不可能马上像刹车一样刹住,这种兴奋度达到一定程度,要平复下来是需要一定时间的,所以演员晚上都睡得很晚。
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因为她需要投入的不仅仅是机械性的,因为她是用她的心,用她的身体,用她的思想在传达情感,所以她的情感的运行一定不是那么简单的。每一次的作品出来就要让大家满意,这是自己给自己极大的约束,而且也是极大的压力,必须把老师传下来的黄梅戏接力棒接好,用尽一生去做自己所爱的职业,是一件很幸福的事情。她清楚自己的角色和责任,希望黄梅戏能够后继有人,希望黄梅戏艺术一代代的繁荣发扬光大下去。
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韩再芬由一位出色的演员成长为一位尖子演员,再到她成为当今黄梅戏剧界的领军人物,其成功不是偶然的。品德和胸怀是造就她达到一个又一个艺术高峰的真正原因。
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首先是韩再芬有对黄梅戏割舍不断的那份挚爱,有对黄梅戏事业牵肠挂肚的那份责任感。在上个世纪80年代,黄梅戏的发展曾经有过十年的黄金期,但是到了90年代,黄梅戏和其他剧种一样也开始走下坡路。 那个时候,北京也有个好部门有意招览韩再芬,但是韩再芬没有动心,而是选择了坚守,坚守在安庆故土,坚守在黄梅戏舞台。
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韩再芬曾经说,她舍不得离开剧团,舍不得离开黄梅戏,一是前辈把黄梅戏的接力棒交到她手里,她不能半道上把接力棒给丢了,这样会让呕心沥血培养她的黄梅戏前辈们伤心的;二是她小时候就离家来到剧团,团里老师们都把她当作自己家的孩子养,她在团里是吃百家饭长大的,现在她应该报答他们。
#壮丽70年,我爱我的国#韩再芬:为黄梅戏而生。 近年来,再芬黄梅艺术剧院在国内的影响越来越大,外面的预约演出不断,剧院的效益也一年比一年好;韩再芬始终认为,更重要的是她认为黄梅戏还很年轻,兼具传统和现代特点,很灵动,黄梅戏可以继续创新,能成为年轻人喜欢的剧种,她要坚持下来做这方面的努力,把流失的观众拉回来。
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好心就有好报,正因为韩再芬有这份报恩的心,有这样远大的志向和抱负,所以这些年来韩再芬的黄梅戏演出、创作、改革一直得到了社会上方方面面鼓励和支持。国家有关部门也给了韩再芬极高的社会荣誉,中国文联两次授予韩再芬“德艺双馨”艺术家称号。
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韩再芬成功的第二个原因,是她具有遇到困难百折不挠的坚强性格。上个世纪90年代后期,黄梅戏缺剧本、缺导演,新戏贫乏,看来等米下锅不行,她要为黄梅戏艺术创作寻找新的援军。为此,找导演、找编剧、采风、创作……
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《徽州女人》的新剧本写出来后,韩再芬既当新剧的总策划,又当剧组总后勤,剧组上上下下各方面复杂的人事关系需要她去一一协调解决,我知道,那半年韩再芬遇到的困难和艰苦是常人无法想象的。
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后来《徽州女人》一举获得了中国曹禺戏剧文学奖、第六届中国艺术节大奖、第六届中国戏剧节六项大奖、第九届“文华奖”、第十七届中国戏剧“梅花奖”和第十一届上海“白玉兰奖”,为黄梅戏有史以来争得了最高荣誉。在鲜花和掌声的背后,有谁知道韩再芬为此默默付出了多少汗水和艰辛。
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韩再芬成功的第三个原因是她敢于在继承黄梅戏艺术传统的基础上大胆创新。她认为,戏剧改革的方向决定权在观众,一台戏是否成功的评判权也在观众,因为观众可以给你这台戏投票。1998年韩再芬的《徽州女人》面世后,曾经被认为偏离了传统黄梅戏而引发争议;2003年,韩再芬又新创了另一部反映当代生活的现代黄梅剧《公司》,这部戏在人物形象、剧本语言风格、舞台美术和演员舞台表演程式等,都大胆进行了创新。
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结果引起了更多的争论:批评《徽州女人》和《公司》这两台戏改变了黄梅戏固有的戏曲程式,其实这里面有一个误区,被现代人一直视为代表黄梅传统戏的《天仙配》和《女驸马》,并不是严格意义上的传统黄梅戏,与我们早年演过的传统黄梅戏表演风格差异也很大。
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解放后创作的这两台黄梅新戏,其音乐伴奏方式、唱腔设计、舞台表演程式等,都在解放前传统黄梅戏的基础上,做了大刀阔斧的改革。早年,严凤英大师在创作《天仙配》七仙女角色的舞台表演中,也做了大胆的改进、借鉴和创新,但是也是引起黄梅戏老一辈艺人诧异,也有争论,说怎么有点不像黄梅戏了呢?但是好看好听,观众都喜欢。生存是传承之本,老百姓喜欢的,乐于接受的,并且广为传颂的就是好戏。
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站的高,想的远,这是韩再芬的突出优点,也是她身为黄梅戏领军人物的最可贵之处。2005年12月,再芬黄梅艺术剧院在原安庆市黄梅戏二团的基础上正式成立,韩再芬出任院长。力邀老艺术家们出山,挖掘、整理出一批早期的传统黄梅戏,让剧院的演员们给排演出来。花了几个月的时间,发掘整理了解放前在民间流传的《卖杂货》、《瞧相》、《於老四与张二女》等10个传统黄梅小戏和折子戏的剧本,在排演中将其传统唱腔、传统表演技巧一一传授给了现在的年轻演员。
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2009年底,经韩再芬的多方努力,在有关领导的关怀和支持下,安徽韩再芬黄梅艺术基金会已经正式成立,有了专门基金用于黄梅戏的创新、发展和培养新人。2010年7月,“再芬黄梅”青年团正式成立,一批85后和90后的孩子们入团,带来新鲜血液。
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2012年,再芬剧院被选为全国文化体制改革试点单位,进行再次改制,安徽再芬黄梅文化艺术股份有限公司正式成立,开创一条前所未有的道路。2013年,韩再芬的新剧《徽州往事》全国巡演叫好叫座,票房口碑都非常好。
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年底,中国黄梅戏传承基地——安庆再芬黄梅公馆也正式开馆,广迎海内外宾客,让黄梅之香飘出宜城。2019年6月29日,北京再芬黄梅艺术传播中心正式进驻京城核心文化地标位置的东苑戏楼。声声唱响全国,萦绕世界艺术之巅。黄梅戏薪火相传,代代不熄,我相信长江后浪推前浪,一代会比一代强。
摄影\塔影横江 文字资料由再芬剧院提供编辑整理
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