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如果说灵感和发现是诗的受孕，那么构思就是诗的“十月怀胎”，而结构则是诗的完形与诞生。构思决定结构，结构是构思的最终成果。因此，诗人构思时，应该有一种图样意识，也就是说在构思过程中，诗人就要考虑到诗的未来形式。一切努力都应该是为诗的结构的完美和有序而运作。
什么是结构?
结构，是事物各个要素的基本构成，基本框架。结构主义认为，任何事物都有自身结构，结构决定事物的本质。对诗来说，结构确定一首诗的特质和基本风貌。不同的诗有不同的结构，不同的结构形成不同的诗歌。
诗的结构分外结构与内结构。外结构就是诗的语言文字的形式建构。如十四行诗，前两节每节四行，后两节每节三行。内结构，则是情感流程、意象布置、智力空间的有机组合。内结构寻求与之相应的外结构，外结构对内结构有一种召唤和期待效应。因此；诗的结构是内结构的独特个性与外结构的普遍规范性的有效统一。
因此，诗的构思是诗的内在框架与相应的物化形态的撞击与对接。对诗来说；外结构也稂重要，它是诗之所以为诗重要因素，一般可分三大类型：连续式(一句接一句的散形文字)、分节式(由一定数量的诗行组成诗节，有大致相似的节奏模式和相同的韵脚)、固定式(诗行诗节、格律都有严格的规定)。它是诗人利用人们喜欢造型的心理，给人一种图案化的感觉和印象。但更重要的还是内结构，因为它是诗自身的本质和生命。诗的内结构有如下特征：
1．内容有机性。诗的内容，情感也好，思绪也好，都应该是一个有序的统一组合。部分与部分、部分与整体的关系，不是机械的，而是有机的。诗的组成往往牵一发而动全身。正如茅盾所说：“有机性是指整个架子中的任何部分，不论大小，都是不可缺少的。少了任何一个，便损伤了整体美，好比自然界中的有机体，砍掉它的任何小部分，便使这有机体成为畸形的怪物。”诗不应该是一个畸形的怪物，而应该是一个完美无缺的、充满生机和活力的生命体。
2.层次推进性。诗的内部，结构不是凝滞的，而是呈运动状态。不仅有空间的扩展，而且有纵深的延伸。也就是说诗的层次是步步前进、层层推演的。它不停止在一点，而是一步一重天。例如，渔民诗人李永鸿的民歌《好鱼献给毛主席》：
此诗以一系列的动作，层层推进，七挑八挑，就把渔民对毛主席的感情强烈地表达出来了。
3．要素相干性。构成诗的各种要素，都不是孤立自在的而是相互联系、相互制约、相互渗透、相互补充的。诗的整体意蕴不是各要素简单相加之和，而是它们互相关联、共同作用产生出的整体效应。例如，李白的《静夜思》：
前两句只是直观感觉、客观描绘，甚至第三句也只是一个动作。这些都产生不了什么意义。但与最后一句联系起来，眼前景与心中情相碰撞和交汇，景引起情，情融进景，就造成一种广阔深远的境界。
4．给定开放性。诗作为一个有机整体，它有诗人给定的结构。这种结构有其封闭的特点—有序、完整、独立自足。但诗又不能言尽意止，把自己闷死在狭窄的空间。因此，诗的结构要有一种对外界信息交流的开放性。也就是它应该造成无象之象的空灵镜相，相互重迭的空间深度，和象征型的高层建构等等。给定的封闭与空间的开放，是相反相成的。两者应该保持适度张力。完全的封闭，没有触发、缺乏升腾，不是好诗；没有任何限制的开放，也如断线的风筝，迷乱于天空，不知所往，成不了佳作。给定与开放的统一，才能使诗歌从个别走向一般，从有限飞向无限，形成诗的深邃的艺术空间。
诗的结构，多种多样，但现代诗常见的有如下类型：
直线断层型。诗中事物在流动中，切断流程，留下大段的空间，使诗从一个层面跳到另一个层面。这样以时间顺序进行的层层跨跳的结构，就属直线断层型。例如，布莱希特的短诗：
从床上、怀孕、生孩子到父母双亡、孩子成为孤儿，这是一个长过程，但诗人只选择了一头一尾进行突然衔接，省略中间大部分环节。这样的结构有力地反映了第二次世界大战所造成的严酷现实，诗的空白蕴含着激愤的情绪和深沉的思想。
空间转换型。所谓空间转换，可以是空间中视象的变化，也可以是空间与空间的转化，前者造成广阔的境界，后者造成意蕴空间的深度。前者比较常见，且举一个后者的例子，如舒婷的《黄昏剪辑》：
这首诗外空间转化为内空间，内空间又影射外空间，内空间与外空间的转换和重迭，造成一个幽深的诗的空间，暗示了一种隐秘的生命现象。
“蒙太奇”型。蒙太奇是电影镜头组合的一种方式，单个镜头并不能说明什么，把几个镜头拼接在一起，就产生了一种全新的整体意义。诗歌借鉴这种形式，打破时空的正常顺序，对生活画面，进行分割组接和交互穿插，以便形成多侧面、多层次的立体化结构。这种“蒙太奇”型结构，有利于表现现代人的繁复的情绪。例如，卞之琳的《断章》：
这首诗把不同角度的四个镜头拼并在一起，使不同的时空意象穿插、映照，“你”看“别人”，“别人”看“你”，“你”和“别人”的形象互换在窗口和梦中。这种结构，表达了一种相对观念和人生迷茫的意绪。
这首诗忽而是客观主观化，忽而是主观具象呈现，忽而是移情于物，忽而是物具人情，忽而是从内到外，忽而是从外到内，如此转换、游移、交叉、互补，就造成了一种诗的结构张力，从而很好地表达了春天来临之际人与大自然欣然而蓬勃的情态。
此外，诗的结构还有象征型、反讽型、放射型、聚焦型等多种形态，人们可以在阅读和写作中，自己去体会和创造，这里就不一一论列了。
如果说灵感和发现是诗的受孕，那么构思就是诗的“十月怀胎”，而结构则是诗的完形与诞生。构思决定结构，结构是构思的最终成果。因此，诗人构思时，应该有一种图样意识，也就是说在构思过程中，诗人就要考虑到诗的未来形式。一切努力都应该是为诗的结构的完美和有序而运作。
什么是结构?
结构，是事物各个要素的基本构成，基本框架。结构主义认为，任何事物都有自身结构，结构决定事物的本质。对诗来说，结构确定一首诗的特质和基本风貌。不同的诗有不同的结构，不同的结构形成不同的诗歌。
诗的结构分外结构与内结构。外结构就是诗的语言文字的形式建构。如十四行诗，前两节每节四行，后两节每节三行。内结构，则是情感流程、意象布置、智力空间的有机组合。内结构寻求与之相应的外结构，外结构对内结构有一种召唤和期待效应。因此；诗的结构是内结构的独特个性与外结构的普遍规范性的有效统一。
因此，诗的构思是诗的内在框架与相应的物化形态的撞击与对接。对诗来说；外结构也稂重要，它是诗之所以为诗重要因素，一般可分三大类型：连续式(一句接一句的散形文字)、分节式(由一定数量的诗行组成诗节，有大致相似的节奏模式和相同的韵脚)、固定式(诗行诗节、格律都有严格的规定)。它是诗人利用人们喜欢造型的心理，给人一种图案化的感觉和印象。但更重要的还是内结构，因为它是诗自身的本质和生命。诗的内结构有如下特征：
1．内容有机性。诗的内容，情感也好，思绪也好，都应该是一个有序的统一组合。部分与部分、部分与整体的关系，不是机械的，而是有机的。诗的组成往往牵一发而动全身。正如茅盾所说：“有机性是指整个架子中的任何部分，不论大小，都是不可缺少的。少了任何一个，便损伤了整体美，好比自然界中的有机体，砍掉它的任何小部分，便使这有机体成为畸形的怪物。”诗不应该是一个畸形的怪物，而应该是一个完美无缺的、充满生机和活力的生命体。
2.层次推进性。诗的内部，结构不是凝滞的，而是呈运动状态。不仅有空间的扩展，而且有纵深的延伸。也就是说诗的层次是步步前进、层层推演的。它不停止在一点，而是一步一重天。例如，渔民诗人李永鸿的民歌《好鱼献给毛主席》：
此诗以一系列的动作，层层推进，七挑八挑，就把渔民对毛主席的感情强烈地表达出来了。
3．要素相干性。构成诗的各种要素，都不是孤立自在的而是相互联系、相互制约、相互渗透、相互补充的。诗的整体意蕴不是各要素简单相加之和，而是它们互相关联、共同作用产生出的整体效应。例如，李白的《静夜思》：
前两句只是直观感觉、客观描绘，甚至第三句也只是一个动作。这些都产生不了什么意义。但与最后一句联系起来，眼前景与心中情相碰撞和交汇，景引起情，情融进景，就造成一种广阔深远的境界。
4．给定开放性。诗作为一个有机整体，它有诗人给定的结构。这种结构有其封闭的特点—有序、完整、独立自足。但诗又不能言尽意止，把自己闷死在狭窄的空间。因此，诗的结构要有一种对外界信息交流的开放性。也就是它应该造成无象之象的空灵镜相，相互重迭的空间深度，和象征型的高层建构等等。给定的封闭与空间的开放，是相反相成的。两者应该保持适度张力。完全的封闭，没有触发、缺乏升腾，不是好诗；没有任何限制的开放，也如断线的风筝，迷乱于天空，不知所往，成不了佳作。给定与开放的统一，才能使诗歌从个别走向一般，从有限飞向无限，形成诗的深邃的艺术空间。
诗的结构，多种多样，但现代诗常见的有如下类型：
直线断层型。诗中事物在流动中，切断流程，留下大段的空间，使诗从一个层面跳到另一个层面。这样以时间顺序进行的层层跨跳的结构，就属直线断层型。例如，布莱希特的短诗：
从床上、怀孕、生孩子到父母双亡、孩子成为孤儿，这是一个长过程，但诗人只选择了一头一尾进行突然衔接，省略中间大部分环节。这样的结构有力地反映了第二次世界大战所造成的严酷现实，诗的空白蕴含着激愤的情绪和深沉的思想。
空间转换型。所谓空间转换，可以是空间中视象的变化，也可以是空间与空间的转化，前者造成广阔的境界，后者造成意蕴空间的深度。前者比较常见，且举一个后者的例子，如舒婷的《黄昏剪辑》：
这首诗外空间转化为内空间，内空间又影射外空间，内空间与外空间的转换和重迭，造成一个幽深的诗的空间，暗示了一种隐秘的生命现象。
“蒙太奇”型。蒙太奇是电影镜头组合的一种方式，单个镜头并不能说明什么，把几个镜头拼接在一起，就产生了一种全新的整体意义。诗歌借鉴这种形式，打破时空的正常顺序，对生活画面，进行分割组接和交互穿插，以便形成多侧面、多层次的立体化结构。这种“蒙太奇”型结构，有利于表现现代人的繁复的情绪。例如，卞之琳的《断章》：
这首诗把不同角度的四个镜头拼并在一起，使不同的时空意象穿插、映照，“你”看“别人”，“别人”看“你”，“你”和“别人”的形象互换在窗口和梦中。这种结构，表达了一种相对观念和人生迷茫的意绪。
这首诗忽而是客观主观化，忽而是主观具象呈现，忽而是移情于物，忽而是物具人情，忽而是从内到外，忽而是从外到内，如此转换、游移、交叉、互补，就造成了一种诗的结构张力，从而很好地表达了春天来临之际人与大自然欣然而蓬勃的情态。
此外，诗的结构还有象征型、反讽型、放射型、聚焦型等多种形态，人们可以在阅读和写作中，自己去体会和创造，这里就不一一论列了。