少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。（二）
2020-05-25 07:38阅读：
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
【译文】
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。
【出典】 南宋 蒋捷
《虞美人·听雨》
注：
1、 《虞美人·听雨》 蒋捷
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。
2、注释：
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
断雁：失群的孤雁。
星星：白发点点如星，形容白发很多。左思《白发赋》：“星星白发，生于鬓垂。”
无情：无动于衷。
3、译文1：
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的，还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
译文2：
青春年少时，在歌楼上细听雨声，烛昏罗帐，尽情欢乐，蜜意柔情。人到中年时，在客船里细听雨声，断雁西风，江阔云低，开阔深沉的情怀啊！离群的孤雁，悲鸣在西风之中。
晚年的今天，在僧房内细听雨声，头发花白，历尽沧桑，一生的悲欢离合，谁也说不清。听那窗前的秋雨，一无所动，任它滴滴答答落到天明。
译文3：
年少的时候在歌楼上听雨，红烛摇曳，昏暗了罗帐。中年在异乡的小舟上听雨，广阔的江面上白云低垂，一只离群的大雁在细风中哀鸣。
而今在僧庐下听雨，两鬓已经斑白。感叹悲欢离合总是那么无情，任由阶前雨滴滴到天明。
译文4：
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只孤雁阵阵哀鸣。
而今，人已暮年，两鬓已是白发苍苍，独自一人在僧庐下，听细雨点点。回想起人生的悲欢离合的经历，还是让小雨下到天明吧。
译文5：
少年时在华贵的歌楼上听雨，红烛的微光笼罩着罗帐，一片温馨景象。壮年时在飘摇的客船上听雨，江阔云低西风中传来孤雁叫，令人凄凉惆怅。
如今在清寂的僧房里，已是两鬓添霜。对悲欢离合已麻木，任凭阶前雨声点点滴滴响。
4、蒋捷（约1245-1305后），南宋词人，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸
、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷，收入毛晋《宋六十名家词》本、《疆村丛书》本；又《竹山词》2卷，收入涉园景宋元明词续刊本。
清代文学评论家刘熙载在他的著作《艺概》中说：“蒋竹山词未极流动自然，然洗练缜密，语多创获。其志视梅溪（史达祖）较贞，视梦窗（吴文英）较清。刘文房（刘长卿）为五言长城，竹山其亦长短句之长城欤！”蒋捷的词作，被古人认为是填词的法度和标准。
许多词作，都表现出作者怀念故国的心情，抒发了丧失山河之恸。如：“此恨难平君知否，似琼台涌起弹棋局。”“彩扇红牙今都在，恨无人解听开元曲”。蒋捷的《虞美人·听雨》、《贺新郎·甚矣君狂》、《一剪梅·舟过吴江》等都是脍炙人口的佳作。《一剪梅·舟过吴江》中有句“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”，故后人又称其为“樱桃进士”。
与这首词互相印证
贺新郎·兵后寓吴
深阁帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处，羡寒鸦、到著黄昏后。一点点，归杨柳。
相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁。要写牛经否。翁不应，但摇手。
注释
贺新郎：词牌名。双调一百十六字。上下阕各十句。六仄韵。
兵后寓吴：指元军攻陷临安（1276）后，作者离开家乡，流寓在苏州一带。
帘垂绣：即绣帘垂。
涡：酒涡。
万叠：指乐曲反复不停地吹奏。
影厮伴：只有影儿相伴。
浮云苍狗：比喻世事变幻无常。杜甫《可叹》诗：“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗。”
小阜：小土山。
枵（xiāo）囊：空口袋（指没有钱）。
毛锥：毛笔。
牛经：关于牛的知识的书。《三国志》注引《相印书》，说汉朝有《牛经》。《唐书·艺文志》载宁戚《相牛经》一卷。
译文
深深的闺阁绣帘垂地。还记得家人在灯烛边的绵绵话语，会心之处，嫣然一笑，酒涡迷人。万叠的山间城头传来哀怨的号角声，风把霜花吹到了我的袖口。只有影子与我为伴，我东西来回奔走。望着远处，我不知家乡在什么地方，羡慕寒鸦可以在黄昏之后，回到杨柳树上它们的巢穴。
只有山还是和原来一样，叹息亡国之后时事的变化如此之大。明天将带上枯干的荷叶包着的冷饭，越过前面那座小山，设法谋生，以便糊口。趁还没有出发，我再喝一口酒。幸喜那唯一的谋生工具毛笔还在，询问邻近的老翁需不需要抄写《牛经》，老翁只是摇手而已。
5、《虞美人·听雨》是宋代词人蒋捷创作的一首词。这首词以“听雨”为媒介，概括出少年、壮年和晚年的特殊感受，将几十年大跨度的时间和空间相融合：少年只知追欢逐笑享受陶醉；壮年飘泊孤苦触景伤怀；老年的寂寞孤独，一生悲欢离合，尽在雨声中体现。此词在结构上运用时空跳跃，以“听雨”复沓串连，上、下片浑然一体，具有跌宕回旋的匠心。
蒋捷生当宋、元易代之际，大约在宋度宗成淳十年（1274）进士，而几年以后宋朝就亡了。他的一生是在战乱年代中颠沛流离、饱经忧患的一生。这首词正是他的忧患余生的自述。他还写了一首《贺新郎·兵后寓吴》词中所写情事，可以与这首词互相印证。这两首词，可能都写于宋亡以后。
历代文人的笔下，绵绵不断的细雨总是和“愁思”难解难分的，如：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得？”（李清照《声声慢》）“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”（李重元《忆王孙》）但是在蒋捷词里，同是“听雨”，却因时间不同、地域不同、环境不同而有着迥然不同的感受。词人从“听雨”这一独特视角出发，通过时空的跳跃，依次推出了三幅“听雨”的画面，而将一生的悲欢歌哭渗透、融汇其中。
第一幅画面：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。”它展现的虽然只是一时一地的片断场景，但具有很大的艺术容量。“歌楼”、“红烛”、“罗帐”等绮艳意象交织出现，传达出春风骀荡的欢乐情怀。少年时候醉生梦死，一掷千金，在灯红酒绿中轻歌曼舞，沉酣在自己的人生中。一个“昏”字，把那种“风箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻”的奢靡生活表现出来。这时听雨是在歌楼上，他听的雨就增加了歌楼、红烛和罗帐的意味。尽管这属于纸醉金迷的逐笑生涯，毕竟与忧愁悲苦无缘，而作者着力渲染的只是“不识愁滋味”的青春风华。这样的阶段在词人心目中的印象是永恒而短暂的。以这样一个欢快的青春图，反衬后面的处境的凄凉。
第二幅画面：“壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。”一个客舟中听雨的画面，一幅水大辽阔、风急云低的江秋雨图，一只失群孤飞的大雁。这里的“客舟”不是《枫桥夜泊》中的客船，也不是“惊起一滩鸥鹭”里的游船，而是孤独的天涯羁旅，孤独、忧愁、怀旧时时涌在心头。这时的雨伴随着断雁的叫声。这一个“断”字，联系了诸多意境，同断肠联系在一起，同亲情的斩断联系在一起，有一种人生难言的孤独和悔恨。“客舟”及其四周点缀的“江阔”、“云低”、“断雁”、“西风”等衰瑟意象，映现出风雨飘摇中颠沛流离的坎坷遭际和悲凉心境。壮年之后，兵荒马乱之际，词人常常在人生的苍茫大地上踽踽独行，常常尔奔曲走，四方漂流。一腔旅恨、万种离愁都已包孕在他所展示的这幅江雨图中。
在谋篇行文方面，这首词是从旧日之我写到今日之我，在时间上是顺叙下来的；但它的写作触发点却应当是从今日之我想到旧日之我，在时间上是逆推上去的。词中居主要地位的应当是今我，而非旧我。因此，继以上两幅一起反衬作用、一起陪衬作用的画面后，词人接着又让读者看到一幅显示他的当前处境的自我画像：“而今听雨僧庐下，鬓已星星也。”画中没有景物的烘染，只有一个白发老人独自在僧庐下倾听着夜雨。这样一个极其单调的画面，正表现出画中人处境的极端孤寂和心境的极端萧索。他在尝遍悲欢离合的滋味，又经历江山易主的巨大变故后，不但埋葬了少年的欢乐，也埋葬了壮年的愁恨，一切皆空，万念俱灰，此时此地再听到点点滴滴的雨声，虽然感到雨声的无情，而自己却已木然无动于衷了。词的结尾，就以“悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”这样两句无可奈何的话，总结了他“听雨”的一生。
温庭筠有一首《更漏子》词，下半首也写听雨：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”万俟咏也有一首以雨为题的《长相思》：“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。梦难成，恨难平。不道愁人不喜听，空阶滴到明。”其词所写，都与这首《虞美人》词的结尾两句有相似之处。但温词和万俟词的辞意比较浅露，词中人也只是为离情所苦而已；蒋捷的这首词，则内容包涵较广，感情蕴藏较深。这首词写他一生的遭遇，最后写到寄居僧庐、鬓发星星，已经写到了痛苦的顶点，而结尾两句更越过这一顶点，展现了一个新的感情境界。温词和万俟词的“空阶滴到明”句，只作了客观的叙述，而蒋捷在这五个字前加上“一任”两个字，就表达了听雨人的心情。这种心情，看似冷漠，近乎决绝，但并不是痛苦的解脱，却是痛苦的深化。这两个字，在感情上有千斤分量，而其中蕴含的味外之味是在终篇处留待读者仔细咀嚼的。
名家点评
明·卓人月《词统》：全学东坡。
清·许昂霄《词综偶评》：《虞美人》，“悲欢离合总无情”，此种襟怀，固不易到，然亦不愿到也。又“几度和云，飞去觅归舟”，较“天际识归舟”更进一层。
清·潘游龙《古今诗余醉》：看到“悲欢离合总无情”难道不泠泠。
清·王闿运《湘绮楼选绝妙好词》：此是小曲。“情”亦作“凭”，较胜。
6、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
我见，朝阳流光印上苔痕，城市里漫布的尘埃扬起又落定，似有云烟凝结自山岚，飘忽不定。清冷的空气呼入胸臆，又在眼帘朦胧成烟雨。眼前的一切似乎只是氤氲，流动的岁月是万年不驻的潮汐，洪荒流年辗转，来了又去，那雨后初晴的雾气，幻化成暧昧而空灵的字眼--水霁。
我想，人的心是否是水做的，在岁月寸许的割舍中依旧泛着明澈，在静若止水的日子里仍会有涟漪。迸溅着零星的寒光，在残败萧条的秋意里仍旧保留了那份温润。
我想，即便是落英，也会缤纷的。
7、一场遥远的对话渐渐的从淅沥的雨声中从聒噪的蛙鸣声中由远而近，越过春夏秋冬，越过岁月的轮回，越过世俗的牵畔，一步步走来。一个饱经苍桑的中年人，在月光翕微的暗夜里，用一脸的赤诚一双闪烁着童真的眼神如是说。
这样的夜晚，想见我当是如何的难以入眠了。许许多多的往事，许许多多的梦想随着青春一起逝去，又穿越时光的步履匆匆回来--回来我的无眠里，回来我的深憾里。枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。如今，我在哪里，你又在哪里，我已白了头，你是否一样也苍颜白发?
过去是一坛我们再也无法开启的陈年女儿红，岁月给我们留下的终于只有深深的怀念。怀念那唯一的爱情，怀念那纯纯的友谊，怀念那一切近于真和执的情感。怀念你，你是我的父兄，还是师友，还是手足呢?
或许，有人会说，无论他是父兄，还是师友，在这样蛙声碎耳的无眠之夜，我们都会为这样深情的人怅别离，感物是人非，或者红颜易老。只可惜，打开记忆的闸门，遍寻你曾经留下的蛛丝马迹，我也只能自作多情的欣慰一番然后伤感一回，然后自己告诉自己，老了，一切爱或不爱，恋或不恋都成往事。
有一个声音在对我说，亲爱的孩子，请用多情的泪水，洗去岁月的浮华吧!当恋或不恋、爱或不爱都成往事。我们只需要送给他或她一份美好的祝福，祝福你--好!
是的，除了祝福，我还能做什么，说什么?想想自己，人到中年，夕阳西下，对感情之事越来越薄凉，当年情事早巳落
日楼头断鸿声里，无边往事真个一声吹断横笛，还求什么佳兰之会白首之约?
“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。中年听雨客舟中，孤雁叫西风。老年听雨僧庐下，鬓发已稀星。”
细数窗外的雨声，蛙噪，我坐起来，抱着自己的双腿，深深埋首膝头……
8、少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
雨给人以幸福，给人以力量，是享受，是陶醉……年少的轻狂在细雨中闲散，慢慢有了倜傥潇洒的风范。翩翩少年隐在帘后，罗帐飘扬，昏红的烛光，影绰地洒在梦的纱帘。
听雨，滴滴答答，敲响梦的鼓号，吹起梦的交响。半露脸颊，聆听雨的悸动，少年的心，开始忐忑，享受听雨的安静，陶醉在烟雨的洋洋洒洒之中。
少年听雨，聆听豪迈的声音，是沉醉。
9、素来是极喜欢雨的，有着一种近乎偏执的热爱。而我对雨的痴恋，仿佛是前世的缘，留待今生续。
露太短暂，被日光轻轻一抚，便消隐了；雪虽圣洁，却终太过冰冷生硬，少了雨的灵动活泼。所以才会对雨如此痴迷吧。
细雨沾衣，闲花落地是，是极素雅的，空灵、澄澈。蒋捷曾写到：少年听雨阁楼上，红烛昏罗帐。我却认为这是失了意趣的。少年情怀，青衫俊彦，怎可躲在阁楼上听雨呢？春日的雨是多情的，从遥遥的天穹而来，只为倾心一吻。此时，必定应当静静地欣赏着在水一方“落花人独立，微雨燕双飞”的朦胧倩影，怎可负了柔情？
虽然喜欢漫步雨巷，渴望遇见一个结着丁香愁怨的姑娘，却不喜欢撑伞，即使一把油纸伞更添了些许诗意。或许，只是因为伞的谐音为“散”，不祥。
钱塘，西湖畔。素贞借出了伞，也交托了一世情缘，只为前世的一场遇见。痴痴的翩翩少年，不经意便闯入了她的心间。可是，她却不曾想到，伞便是“散”，注定了结局的不圆满。于是有了雷锋塔下的背叛。她付出了千年的缘，却只换得他一句“人妖疏途”的冰寒。水如若有情，水冇那金山，无论地覆还是天翻，全不管。执著如她，是否会在来世的十八岁的天空下，祈一场微雨。
一场雨，结了千年的缘，一场雨，留下了千年的凄怨。
有人说：如果天在下雨，就是有人在思念。
你从雨中来，诗化了悲哀。在青春年少里，总会遇到一些人，从时光彼岸走来，留下满满的感动。花样年华里，也会遇到一些淡淡的思念，极浅极温馨。若江南的烟雨朦胧，亦如从唐诗宋韵中走来的绝世女子，一颦一笑间，罗衣轻摇，裙裾悠然。
也有人说，雨是忘川的水，载着隔世的记忆袭来。只有那些真正聆听雨的人，才能唤醒前世的柔情，从此，红尘醉梦，浮生逍遥。
少年不再年少，也曾装模作样地漫步雨中，任清净的雨洗去心中的浮华。吟哦着“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的潇洒，却终究少了份“一蓑烟雨任平生”的旷达。心底萦绕着的，是浅浅的伤感，挥之不去，如影随形。
10、要想做的事很多，要面对的事更多，恨不得自己能有三头六臂，怎一个忙字了得。一个忙字，似乎已书写了我的人生种种无奈和身不由己!在这忙碌之中，岁月的长河里流淌着自己多少喜悦和忧伤?恋恋风尘中又遗忘了自己多少心情和记忆?
宋词《听雨》中说道:“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也，悲欢离合总无情，一任阶前，点滴到天明。”点滴话语，催人警醒，光阴似水，韶华不再，莫等闲，白了少年头，空悲切，再回头，物是人非，已过千秋!
人生怎一个忙字了得?人的一生都在忙碌中渡过，“欢蹦乱跳”是形容小孩子很忙，“十年寒窗”指的是学生时代很忙，“上有老下有小”是说人到中年很忙，而“为儿为女苦了自己”则是忙了一辈子的老年人的生活写照。
生活中常常会出现这样那样的事情，时刻挑战着我们。外面的世界很精彩，外面的世界也很无奈!生活在这个世界上，人人叫忙，个个喊辛苦，谁不忙呢?忙碌虽然充实，但是感觉有点很累。
现代人整天忙着算计成本和利润，把自己囚禁在越来越小的空间里。如此苦着，如此累着，真的渴望自己能有一次长长的休假，把成本、客户、销售单、返利、报损统统抛在脑后，然后自由自在地徜洋在山水之间好好地玩上一次。
人生在世其实还是忙点好，让自己的脚步变得踏实而有力，更容易让人快乐起来。人的生命太短暂了，一定要抓紧机会做自己想做的事情，给自己有点压力，这应该是一件好事，至少知道自己每时每刻都在为什么而奋斗着，也许明天的一切就是出于今天的忙碌。
只有经历过徘徊、犹豫、迷茫、困惑、追寻的人生，才懂得怎样去努力、付出、善待、珍惜和欣赏，生活因此有了无限的精彩。每个人来到这个世界上就得为生存而奋斗，忙就成为生命中的一个主要内容，生活不是入流从俗，挫折越多时，越要坚持下去。
我们原本是平凡之人，还得继续忙下去，充满希冀地为生活奔忙着。我会过好每一天，照料好每一刻，学着笑看沧海桑田，学着笑对人世的变幻，感受生活的多彩，品味世间的苦辣酸甜，我想这才是真正的生活……
11、是风，带来了江南的思念，轻拂过客匆匆的心。思念后的寂寞在记忆中蔓延，“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。梧桐锁不住江南的哀愁，在那草长莺飞的日子里，垂柳的身影摇曳着江南的叹息。
是雨，缠成了江南了思念。年年杏花春雨台，过客抬起湿漉漉的脚，会议就像细雨的缠绵。还记得那一年“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐”，如今一别，岁月抛弃了他的青春，沧桑染白了他的头发，在那僧庐下，“一任阶前点滴到天明”。
是流水，装饰了江南的思念。傍山而坐，怆然抚琴，问多少凡间俗物识得这焦尾之情，这焦尾之怜啊!却有高山，识得流水，流水应高山。是那“巍巍然如泰山，洋洋乎如江河”，但知音早逝，那摔掉了的焦尾，铿锵出了一曲思念。
是跫音，带走了江南的思念。在春帏的三月里，打江南走过的过客，很遗憾，你并未带走什么，甚至来不及抚摸江南的风，听听江南的雨，傲击江南的泉涧。你匆匆地来了，一如你匆匆地来。江南在小小的窗扉口，叹息一声，为你系上思念。
还剩什么?是离愁在真情中流淌。江南的丝竹太多，却无法为自己弹奏一曲。“离愁能有多痛，痛有多浓，当梦被埋在江南烟雨中，心碎了才懂”。或许，这就是最好的一曲吧!
*推荐阅读（点击标题即可，谢谢！）：
蒋捷词中名句：
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。
蒋捷
《虞美人》
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。（二）
蒋捷
《虞美人·听雨》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
蒋捷 《虞美人·听雨》
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭芭蕉。
蒋捷
《一剪梅·舟过吴江》
担子挑春虽小，白白红红都好。
蒋捷
《昭君怨·卖花人》
