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清光绪『玉麐』款黄玉麟团泥漱石壶
2021.1.9 陈宗嶽写于台北
长17公分，宽13公分，高7.8公分。
此壶使用含复杂颗粒的团泥制成曼生壶式的“漱泥壶”，壶肩以篆书铭文：“延年益寿、安乐无极”，壶底以“双入正刀法”铭文：“器坠于地，不可掇也，言出于口，不可收也，慎之哉。”都属晚清流行的制壶风格，加以黄玉麟的晚清“玉麐”款，都显示此壶为晚清作品。
双入正刀法：一般用于先写好底稿的“印刻”，能者也会用于不写底稿的“空刻”。从康熙时期出现，一直沿用至今，每刻一笔画施以两刀，中间剩余泥屑用刀口刮平，使其凹面平光，因此有人称之为“三刀法”，刻出的铭文有浓烈的碑碣石刻金石味，比较端庄严谨。常用于篆书、楷书与隶书。
一、“玉麐”－黄玉麟1862～1882年间的用款
初见“玉麐”这个署名，“麐”字读不出来，但是知道陈曼生的好友中有一位郭麐（1767年－1831年，字祥伯，号频迦，又号白眉生，晚号蘧庵居士，吴江诸生，资秉过人，曾游姚鼐门。应京试入都，金兰畦尚书以国士待之，因此名声大噪。下第南归后，以诗鸣江湖二十多年。工词章、善篆刻，间画竹石，别有天趣。为此，陈曼生最器重郭频迦，在曼生壶的设计制作中，一部分铭由曼生所为，但不少是由郭频迦主刻的。现在藏在上博、南博等处的曼生壶上都有“频迦”、“祥伯”的不少铭刻。）因此，从就此切入，查知“麐”同“麟”字，因此“玉麐”就是“玉麟”，也就是晚清制壶名家“黄玉麟”。
黄玉麟（1842年-1914年）原名“玉林”，1856年满13岁时，从师邵湘甫，1859年出师时即青出于蓝。1862年20岁时改名“玉麐”，大约1882年前后，“玉麐”再改名为“玉麟”。1905年（清光绪31年），黄玉麟不幸中风，不能再制茶壶，以制作紫砂《假山盆景》度生。
二、壶底铭文
器坠于地，不可掇也，言出于口，不可收也，慎之哉。 玉麐
这壶底铭文，出自陈鸣远传器，依照(徐秀棠《中国紫砂》考证：是陈鸣远（大概生于康熙19年至雍正年间)的壶铭，在1937年出版之《阳羡砂壶图考》所列陈鸣远12件传器中之第4件，是一只圆形壶，铭文刻于壶底，并有陈鸣远刻款与印章。
这则壶铭开头就采“切壶”(壶铭的内容概分成：切壶切形、切壶切水、切情切景)格，砂壶作为一种陶瓷器物，堕地易碎不可收拾，所以有“器堕于地，不可掇也”；掇，拾也。再用比兴手法引伸至人生哲理：“言出于口，不可及也。”亦如朱子《治家格言》：“处世戒多言，言多必失”。最后加上“慎之哉”!以为谆谆告诫。
此铭文另见于：一个落款“癸丑（1733，雍正12年）杏月鸣远”的五螭龙紫砂陶大笔洗之上，此器现藏于大陆苏州的一位郭姓藏家手上，器高10公分，底径32.2公分，口径17公分，重2100克，铭文“器坠于地，不可掇也，言出于口，不可收也，慎之哉”。但是未见实物，不知真仿。
三、推论此壶制作于1898～1905年间
这把段泥漱玉壶虽然可以确认是黄玉麟在1862（同治元年）～1882（光绪8年）年间制作的，但是，这把壶的壶形起于嘉庆20年(1815年)的曼生壶，两把壶的制作时间相差了50多年；虽然1880年开始了仿古壶之风，黄玉麟也有可能曾经亲睹过这把古壶；但是，如吴大澂这样的晚清大收藏家也感叹－穷毕生也收不到一把曼生壶之时，黄玉麟靠自己的能力看到这把古壶的可能性变得很低。
加上1895年（光绪21年）黄玉麟受聘于吴大澂，到其府上为其仿古创新。吴大澂历任广东、湖南巡抚，喜收藏、爱古董，黄玉麟得以观彝鼎及古器，艺日进。直至1898年（光绪24年）黄玉麟载誉返乡，吴大澂亲赠“壶家妙手”横匾为止，这期间，吴大澂与黄玉麟传承陈曼生与杨彭年的作壶风格，经常合作制壶，集紫砂篆刻于一体，金石韵味浓厚。因此，应该到1898年以后，黄玉麟才能真正自如的制作这类古壶式样。
至于像这把－壶面铭文：延年益寿、安乐无极，壶底铭文：器坠于地，不可掇也，言出于口，不可收也，慎之哉。如此富金石趣味的铭刻，也应该是在1898年与吴大澂合作结束之后，黄玉麟才具有这样的能力。也因为黄玉麟想作一把能表现自己企盼与想法－“延年益寿、安乐无极；器坠于地，不可掇也，言出于口，不可收也，慎之哉。”及实力的壶，当然必须在1905年中风之前，他舍弃那颗吴大澂为他镌刻的“黄玉麟作”古篆印章不用，亲自镌刻上他年轻时候的名字“玉麐”，而完成了这把壶。这是我对这把壶制作年代的看法。
四、黄玉麟生平
黄玉麟（1842年-1914年），宜兴蜀山人，清末著名制壶艺人，被当代紫砂大师顾景舟推崇为：邵大亨之后唯一杰出人物家。
黄玉麟原名“玉林”，1856年满13岁时，从师邵湘甫，1859年出师时即青出于蓝。1862年20岁时改名“玉麐”，善制《掇球》、《供春》、《鱼化龙》诸式，精巧而不失古意。大约1882年前后，玉麐进入中年，技艺更趋老练，因所创制之《鱼化龙》圆润似玉，被窑场圈内人赞誉为“玉麒麟出世”，且以“玉麒麟”直呼其名，因而改“玉麐”名为“玉麟”。
1895年（光绪21年），黄玉麟53岁。受聘于大收藏家吴大澂府上为其仿古创新。吴大澂历任广东、湖南巡抚，喜收藏、爱古董，常请紫砂名手至府中作壶，壶底钤“愙斋”阳文篆书款。玉麟得以观彝鼎及古器，艺日进。1898年（光绪24年）黄玉麟载誉归乡，吴大澂派人送来吴氏亲自订制，亲自书写的红木横匾一块，上书“壶家妙手”四字，用阳文篆书描金，后有“愙斋 吴大澂”之署款，高高挂于黄玉麟家正门中堂，至今传为美谈。
吴大澂与黄玉麟继承发扬了陈曼生与杨彭年的作壶风格，经常合作紫砂壶，集紫砂篆刻于一体，金石韵味浓厚；现在所见的“黄玉麟作”四字古篆字印款章，亦是吴大澂在黄玉麟合作期间，刻赠黄玉麟的。
之后，黄玉麟与吴大澂之孙－晚清著名画家、书法家、篆刻家、“清末海派四杰之一”、杭州西泠印社首任社长的吴昌硕友善，吴昌硕往往为之书款，因此更显名贵。
据顾景舟先生介绍，黄玉麟在制壶技艺上是个多面手，方圆器型都擅长，每器纹饰、细部、结构、衔接、刻画均清晰干净，所制茗壶，多圆式，作品莹洁圆润，精巧工整，给后人留下不少佳作。
进入盛年后的黄玉麟，技艺愈深，每制一壶，必反复斟酌推敲，精心构撰。所制《掇球》、《鱼化龙》，泥色莹洁，外观纯雅，格度浑厚，脱尽清代纤巧之气，很受鉴赏家珍爱，其壶每把售二两银子，须到穷乏之时，他才会再制作，否则，虽出价数十两，仍不能得到他所制之壶。
1905年（清光绪31年），黄玉麟不幸中风，病愈后双手颤抖不止，不能再制茶壶，为度生计，黄玉麟以制作紫砂《假山盆景》度生。由于双手颤抖不止，黄玉麟便巧妙构思，利用双手颤抖时的自然动作，或褶皱，或构造，或侵蚀，反而起到一种奇妙的效果，为常人所不能为，时人称道黄玉麟的创作能力为“见所未见，闻所未闻”，这是对中风后的黄玉麟的紫砂陶艺的肯定。
1914年，黄玉麟病逝于宜兴蜀山“豫丰陶器厂”厂房中，享年七十一岁。