17岁
访戴天山道士不遇
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
23岁
峨眉山月歌
新浪博客
17岁
访戴天山道士不遇
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
23岁
峨眉山月歌
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野阔，江入大荒流。
月下飞天镜；云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
秋下荆门
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
24岁
望庐山瀑布二首
其一
西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈；喷壑数十里。（焱欠）如飞电来；隐若
白虹起。初惊河汉落；半洒云天里。仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断；江
月照还空。空中乱潀射，左右洗青壁。飞珠散轻霞；流沫沸穹石。而我乐名山，
对之心益闲。无论漱琼液；且得洗尘颜。且谐宿所好，永愿辞人间。
其二
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
望天门山
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
金陵城西楼月下吟
金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。
白云映水摇空城；白露垂珠滴秋月。
月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。
解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。
杨叛儿
君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。
何许最关人？乌啼白门柳。
乌堤隐杨花，君醉留妾家。
博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。
巴女词
巴水急如箭，巴船去若飞。
十月三千里，郎行几时归？
东山吟
携妓东土山，怅然悲谢安。
我妓今朝如花月，他妓古坟荒草寒。
白鸡梦后三百岁，洒酒浇君同所欢。
酣来自作青海舞，秋风吹落紫绮冠。
彼亦一时，此亦一时。浩浩洪流之咏何必奇？
荆州歌
白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过？
荆州麦熟茧成蛾。缲丝忆君头绪多，拨谷飞鸣奈妾何！
25岁
金陵酒肆留别
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
压酒：新酒初熟，压糟取饮。
赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
夜下征虏亭
船下广陵去，月明征虏亭。
山花如绣颊，江火似流萤。
苏台览古
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
乌栖曲
姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。
吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。
银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波，
东方渐高奈乐何！
越中览古
越王句践破吴归，义士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
广陵赠别
玉瓶沽美酒，数里送君还。
系马垂杨下；衔杯大道间。
天边看绿水；海上见青山。
兴罢各分袂，何须醉别颜？
横江词六首选三
其二
海潮南去过寻阳，牛渚由来险马当。
横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。
其四海神来过恶风回，浪打天门石壁开。
浙江八月何如此？涛似连山喷雪来。
其六
月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。
惊波一起三山动，公无渡河归去来。
赠汪伦一诗大家再熟悉不过了，应该是在大家还是小学生的时候吧，就开始背这首诗。当时不能完全理解是什么意思，只是觉得好玩，不知李白，亦不知汪伦。依稀觉得好像是有两个人要分开了，一个人给另一个送别，而且又唱又跳，隐隐觉得好像是神仙中事。
顾随说，赠汪伦一诗虽然写送别，却仍然有仙气。现在重读此诗，故事觉得是再简单不过了，但是其中流淌的真挚朴素的情怀，却依然足以打动人。有人说，用桃花潭水来比喻送人之情，想象奇特，所以写的好。其实写诗本来就是用实体物象来表达抽象感情的过程，用潭水、江水、明月来比喻某种感情在唐朝诗人看来，是最常用的手法而已。
现代诗人一上来就议论抒情，诗中没有实体物象，当然就没有框架和意境，因此写出来的东西趋于柔弱，中气不足。
苏台览古和越中览古应该是李白有意识的两首咏史诗。一勾践一夫差，都是用的对比反衬的手法，通过此时的荒凉破败对比当年的繁华得意，历史的时空感和沧桑感一下子就出来了。
这两首七绝怀古诗应该是唐朝人里比较早的，但是相比于晚唐诗人的怀古诗就稍显差了一筹。与刘禹锡的《石头城》（山围故国周遭在，潮打空城寂寞回）相比，气势上弱了很多，且刘禹锡的手法更漂亮；与李商隐的《泊秦淮》（商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花）相比，显然后者的历史情思更为浓郁，更俱审美。这也是为何中学课本里没有选李白的这两首诗，而是常常出现在课后习题里。
对李白的近千首诗而言，苏台览古和越中览古两首，上乘不足，下乘有余，态度端正，水准一般。
26岁
赠内
三百六十日，日日醉如泥。
虽为李白妇，何异太常妻？
李白在其千余首作品中很少提及自己的妻子，这几首虽有些诙谐，但玩笑当中有真情，也有事实。我有时在想，古人是一夫多妻制，很多人先结婚生子，再求取功名，然后再娶，女人于他们而言到底算什么？女人与功名，在李白心里究竟是如何排列的？
很遗憾，李白26岁并无重要作品。
27岁
黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
又是一首大作啊！太白至此，大诗人水平已经发挥的淋漓尽致。故人，三月，扬州，孤帆，长江。离别之愁，前程之思，融化到天边江水中。最后一句，融情于景，言有尽而意无穷，手法准确而熟练。
杜甫主力，王维主意，太白主气。这首为何好？简单说，就是一股强大的生气在奔腾涌动。太白有词“西风残照，汉家陵阙”王国维说太白纯以气象取胜，寥寥数语，遂关千古登临之门。
黄鹤楼送孟浩然之广陵，根本上就是胜在气象，手法技巧都已不在重要。
28岁
29岁
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首录一
其一
秋坐金张馆，繁阴昼不开。
空烟迷雨色，萧飒望中来。
翳翳昏垫苦，沉沉忧恨催。
清秋何以慰？白酒盈吾杯。
吟咏思管乐，此人已成灰。
独酌聊自勉，谁贵经纶才？
弹剑谢公子，无鱼良可哀。
乌夜啼
黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。
机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。
停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。
太白28-29岁无重要作品。
30岁
下终南山过斛斯山人宿置酒
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
登新平楼
去国登兹楼，怀归伤暮秋。
天长落日远，水净寒波流。
秦云起岭树，胡雁飞沙洲。
苍苍几万里，目极令人愁。
这首《登新平楼》并不著名，但很有代表性。这首诗代表了盛唐时期诗歌的主流风格和审美标准。自然、开阔、情思悠远，哀而不伤，沉着中深含飘逸，明丽中略带忧愁，中气饱满而不过分，毫无矫揉造作之痕，读格律诗却使人忘却格律。李白在盛唐时即名气大，为很多人所认可，是因为他的诗是与主流风格相一致的，在一致的同时有时又能超越旁人，是以李白为“诗仙”亦是众人认可。
李白诗的一个重要特点是豪迈，另一个特点是自然。在唐朝，自然与否是评价一首诗优劣的重要标准。杜甫无法被时人所接收，一个原因就是他的诗痕迹太重，雕琢之功太过明显，读到他的诗的第一感觉就会想起格律、技巧、字法句式等。自然使得李白可以融入到盛唐诗歌主流中，豪迈又使他独超众类，终成高峰。
相对于杜甫，李白是幸运的。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野阔，江入大荒流。
月下飞天镜；云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
秋下荆门
霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
此行不为鲈鱼鲙，自爱名山入剡中。
24岁
望庐山瀑布二首
其一
西登香炉峰，南见瀑布水。挂流三百丈；喷壑数十里。（焱欠）如飞电来；隐若
白虹起。初惊河汉落；半洒云天里。仰观势转雄，壮哉造化功。海风吹不断；江
月照还空。空中乱潀射，左右洗青壁。飞珠散轻霞；流沫沸穹石。而我乐名山，
对之心益闲。无论漱琼液；且得洗尘颜。且谐宿所好，永愿辞人间。
其二
日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
望天门山
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
金陵城西楼月下吟
金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。
白云映水摇空城；白露垂珠滴秋月。
月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。
解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。
杨叛儿
君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。
何许最关人？乌啼白门柳。
乌堤隐杨花，君醉留妾家。
博山炉中沉香火，双烟一气凌紫霞。
巴女词
巴水急如箭，巴船去若飞。
十月三千里，郎行几时归？
东山吟
携妓东土山，怅然悲谢安。
我妓今朝如花月，他妓古坟荒草寒。
白鸡梦后三百岁，洒酒浇君同所欢。
酣来自作青海舞，秋风吹落紫绮冠。
彼亦一时，此亦一时。浩浩洪流之咏何必奇？
荆州歌
白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过？
荆州麦熟茧成蛾。缲丝忆君头绪多，拨谷飞鸣奈妾何！
25岁
金陵酒肆留别
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。
金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。
请君试问东流水，别意与之谁短长？
压酒：新酒初熟，压糟取饮。
赠汪伦
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
夜下征虏亭
船下广陵去，月明征虏亭。
山花如绣颊，江火似流萤。
苏台览古
旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
乌栖曲
姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。
吴歌楚舞欢未毕，青山欲衔半边日。
银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波，
东方渐高奈乐何！
越中览古
越王句践破吴归，义士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
广陵赠别
玉瓶沽美酒，数里送君还。
系马垂杨下；衔杯大道间。
天边看绿水；海上见青山。
兴罢各分袂，何须醉别颜？
横江词六首选三
其二
海潮南去过寻阳，牛渚由来险马当。
横江欲渡风波恶，一水牵愁万里长。
其四海神来过恶风回，浪打天门石壁开。
浙江八月何如此？涛似连山喷雪来。
其六
月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回。
惊波一起三山动，公无渡河归去来。
赠汪伦一诗大家再熟悉不过了，应该是在大家还是小学生的时候吧，就开始背这首诗。当时不能完全理解是什么意思，只是觉得好玩，不知李白，亦不知汪伦。依稀觉得好像是有两个人要分开了，一个人给另一个送别，而且又唱又跳，隐隐觉得好像是神仙中事。
顾随说，赠汪伦一诗虽然写送别，却仍然有仙气。现在重读此诗，故事觉得是再简单不过了，但是其中流淌的真挚朴素的情怀，却依然足以打动人。有人说，用桃花潭水来比喻送人之情，想象奇特，所以写的好。其实写诗本来就是用实体物象来表达抽象感情的过程，用潭水、江水、明月来比喻某种感情在唐朝诗人看来，是最常用的手法而已。
现代诗人一上来就议论抒情，诗中没有实体物象，当然就没有框架和意境，因此写出来的东西趋于柔弱，中气不足。
苏台览古和越中览古应该是李白有意识的两首咏史诗。一勾践一夫差，都是用的对比反衬的手法，通过此时的荒凉破败对比当年的繁华得意，历史的时空感和沧桑感一下子就出来了。
这两首七绝怀古诗应该是唐朝人里比较早的，但是相比于晚唐诗人的怀古诗就稍显差了一筹。与刘禹锡的《石头城》（山围故国周遭在，潮打空城寂寞回）相比，气势上弱了很多，且刘禹锡的手法更漂亮；与李商隐的《泊秦淮》（商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花）相比，显然后者的历史情思更为浓郁，更俱审美。这也是为何中学课本里没有选李白的这两首诗，而是常常出现在课后习题里。
对李白的近千首诗而言，苏台览古和越中览古两首，上乘不足，下乘有余，态度端正，水准一般。
26岁
赠内
三百六十日，日日醉如泥。
虽为李白妇，何异太常妻？
李白在其千余首作品中很少提及自己的妻子，这几首虽有些诙谐，但玩笑当中有真情，也有事实。我有时在想，古人是一夫多妻制，很多人先结婚生子，再求取功名，然后再娶，女人于他们而言到底算什么？女人与功名，在李白心里究竟是如何排列的？
很遗憾，李白26岁并无重要作品。
27岁
黄鹤楼送孟浩然之广陵
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。
又是一首大作啊！太白至此，大诗人水平已经发挥的淋漓尽致。故人，三月，扬州，孤帆，长江。离别之愁，前程之思，融化到天边江水中。最后一句，融情于景，言有尽而意无穷，手法准确而熟练。
杜甫主力，王维主意，太白主气。这首为何好？简单说，就是一股强大的生气在奔腾涌动。太白有词“西风残照，汉家陵阙”王国维说太白纯以气象取胜，寥寥数语，遂关千古登临之门。
黄鹤楼送孟浩然之广陵，根本上就是胜在气象，手法技巧都已不在重要。
28岁
29岁
玉真公主别馆苦雨赠卫尉张卿二首录一
其一
秋坐金张馆，繁阴昼不开。
空烟迷雨色，萧飒望中来。
翳翳昏垫苦，沉沉忧恨催。
清秋何以慰？白酒盈吾杯。
吟咏思管乐，此人已成灰。
独酌聊自勉，谁贵经纶才？
弹剑谢公子，无鱼良可哀。
乌夜啼
黄云城边乌欲栖，归飞哑哑枝上啼。
机中织锦秦川女，碧纱如烟隔窗语。
停梭怅然忆远人，独宿孤房泪如雨。
太白28-29岁无重要作品。
30岁
下终南山过斛斯山人宿置酒
暮从碧山下，山月随人归。
却顾所来径，苍苍横翠微。
相携及田家，童稚开荆扉。
绿竹入幽径，青萝拂行衣。
欢言得所憩，美酒聊共挥。
长歌吟松风，曲尽河星稀。
我醉君复乐，陶然共忘机。
登新平楼
去国登兹楼，怀归伤暮秋。
天长落日远，水净寒波流。
秦云起岭树，胡雁飞沙洲。
苍苍几万里，目极令人愁。
这首《登新平楼》并不著名，但很有代表性。这首诗代表了盛唐时期诗歌的主流风格和审美标准。自然、开阔、情思悠远，哀而不伤，沉着中深含飘逸，明丽中略带忧愁，中气饱满而不过分，毫无矫揉造作之痕，读格律诗却使人忘却格律。李白在盛唐时即名气大，为很多人所认可，是因为他的诗是与主流风格相一致的，在一致的同时有时又能超越旁人，是以李白为“诗仙”亦是众人认可。
李白诗的一个重要特点是豪迈，另一个特点是自然。在唐朝，自然与否是评价一首诗优劣的重要标准。杜甫无法被时人所接收，一个原因就是他的诗痕迹太重，雕琢之功太过明显，读到他的诗的第一感觉就会想起格律、技巧、字法句式等。自然使得李白可以融入到盛唐诗歌主流中，豪迈又使他独超众类，终成高峰。
相对于杜甫，李白是幸运的。