前接“诗歌原理与中国汉语诗歌原理(3)”2. 字组旋律原理
所谓字组旋律原理，即利用汉语一字一音特点，组成字数、音节相同和不同的音节组，交织错落，以形成旋律。此处不考虑声调。
（1）句内字组旋律
a.四字句、五字句、七字句句内字组旋律
四字句诗歌因句内太过工整，所以可认为，从音节数量（字数）上考虑，句内没有旋律。
例如，《关雎》部分（ 诗经）
关关\雎鸠，
在河\之洲。
窈窕\淑女，
君子\好逑。
……
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前接“诗歌原理与中国汉语诗歌原理(3)”2. 字组旋律原理
所谓字组旋律原理，即利用汉语一字一音特点，组成字数、音节相同和不同的音节组，交织错落，以形成旋律。此处不考虑声调。
（1）句内字组旋律
a.四字句、五字句、七字句句内字组旋律
四字句诗歌因句内太过工整，所以可认为，从音节数量（字数）上考虑，句内没有旋律。
例如，《关雎》部分（ 诗经）
关关\雎鸠，
在河\之洲。
窈窕\淑女，
君子\好逑。
……
节拍句式为：
22
全诗可写为：
22
22
22非常工整，没有变化，我们可以认为句内没有字组的旋律变化。
注意，四言诗的四字句和通常的参差句诗歌中的四字句不是一回事，和现代诗歌中的四字句也不是一回事，它们不一定都是22节拍，要看具体情况。
五字句诗歌不同，因是奇数字，怎样分节拍都不会相等，都会有波动，就有了旋律。
例如，《登鹳雀楼》（王之涣）
白日\依山\尽，
黄河\入海\流。
欲穷\千里\目，
更上\一层\楼。
诗句句式写为：
221
全诗句式写为：
221
221
221
221
此时我们会清晰看到，221是三个波动的汉字节拍，形成了旋律。
最后的一字节拍与前面紧邻的二字节拍合并，构成一个大音节组——三字节拍，诗歌节拍可划分为：
白日\依山尽，
黄河\入海流。
欲穷\千里目，
更上\一层楼。
全诗句式变为：
23
23
23
23
23是两个波动的汉字节拍，再次形成旋律。
由于三字音节节拍由一个二字节拍和一个音节（特异的二字节拍）构成，整个诗句就隐含了层次的波动，又形成了一种层次变化旋律。
此外，还有212的旋律，情况类似。
七字句诗歌一样，但旋律会更多。
如，《大林寺桃花》（白居易）
人间\四月\芳菲\尽，
山寺\桃花\始盛\开。
长恨\春归\无觅\处，
不知\转入\此中\来。
全诗句式为：
2221
2221
2221
2221
2221是四个波动的汉字节拍，形成旋律。
若最后的2和1结合成3，则划分为：
人间\四月\芳菲尽，
山寺\桃花\始盛开。
长恨\春归\无觅处，
不知\转入\此中来。
全诗句式是：
223
223
223
223
223是三个汉字节拍，形成旋律，其中的3还是含有了层次的旋律。
若前四个字的两个2合并为4，后面的3不变，则划分为：
人间四月\芳菲尽，
山寺桃花\始盛开。
长恨春归\无觅处，
不知转入\此中来。
全诗句式是：
43
43
43
43
43是两个波动的汉字节拍，形成旋律， 4和3还是含有了层次的旋律。
43结构是2221结构的上一层节拍结构，若考虑223和2221，七言诗就有了多个层次旋律。
此外还有2212旋律，和412旋律，情况类似。
诗句有多种层次、多种分层方式，就意味着有丰富的旋律，有了多层次的旋律美。
七字句诗歌也可以按41结构分，但41结构太不均衡，所以现实中没这个分法。
b.长等字句
长等字数句的古典诗歌和其他古典诗歌无异，无需论述。现代诗歌因语法结构更完整，语句更长，旋律可以更加丰富，下面稍微说说。
例如，《死水》节选（闻一多）
这是\一沟\绝望的\死水，
清风\吹不起\半点\漪沦。
不如\多扔些\破铜\烂铁，
爽性\泼你的\剩菜\残羹。
也许\铜的\要绿成\翡翠，
铁罐上\锈出\几瓣\桃花；
再让\油腻\织一层\罗绮，
霉菌\给他\蒸出些\云霞。
……
全诗句式为：
2232
2322
2322
2322
2232
3222
2232
2232
……
句内旋律有2232，也有2322，还有3222，非常丰富。
《死水》也可合并节拍，形成层次旋律。
例如，《死水》节选（闻一多）
这是一沟\绝望的死水，
清风吹不起\半点漪沦。
不如多扔些\破铜烂铁，
爽性泼你的\剩菜残羹。
也许铜的\要绿成翡翠，
铁罐上锈出\几瓣桃花；
再让油腻\织一层罗绮，
霉菌给他\蒸出些云霞。
……
全诗句式为：
45
54
54
54
45
54
45
45
……
45、54是更上一层的旋律，和2232、2322等形成层次旋律。
前文说过，《死水》内部节拍的合并还有多种方式。从旋律角度来说，这样就含有了更多层次的旋律美，所以，即使是等字数句，读下来也会很有悠扬回荡之感。这种悠扬回荡之感是那些短等字数句诗歌所难以拥有的。
c.参差句句内字组旋律
一般的参差句诗歌句内字组旋律和等字数诗歌句内字组旋律大体一样，但略有差异。
例如，《相见欢•无言独上西楼》（李煜）
无言\独上\西楼，月如钩。
寂寞\梧桐\深院\锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是\一般\滋味\在心头。
全篇句式为：
222，3
2223
3，3，3
2223
整体同样是2和3构成旋律，其中3是1和2的结合。句内旋律有222，有3，还有2223。
2223结构形成旋律和常见的五字句、七字句诗23等结构有些类似，但单独的3在这里则由1和2构成。2前面有个1完全拖长音的情况五字句、七字句诗相对少。
其他地方一样，也有层次，可合并。如“无言\独上\西楼”，可合并其中两个节拍归为一组，分为“无言\独上西楼”，或“无言独上\西楼”。
上例是词，参差句的诗一回事。参差句的诗古代叫杂言诗。
例如，《将进酒》部分（李白）
君不见，黄河\之水\天上来，奔流\到海\不复回。
君不见，高堂\明镜\悲白发，朝如\青丝\暮成雪。
人生\得意\须尽欢，莫使\金樽\空对月。
天生\我材\必有用，千金\散尽\还复来。
烹羊\宰牛\且为乐，会须\一饮\三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君\歌一曲，请君\为我\倾耳听。
……
句式写为：
3，223，223
3，223，223
223，223
223，223
223，223
3，3，3，3
23，223。
……
同样是2和3构成旋律，其中3有可划分为21，如“天上\来”，也有可划分为12，如“君\不见”。
同样可上升层次，如“黄河\之水\天上来”的223可并为“黄河之水\天上来”，变为43结构。其他地方类似。
注意，“君不见，黄河之水\上来”本应是一句，这里用逗号分开是按节拍进行的分割，不是按完整语句进行的分割。诗句划分有个现象，但凡句子长点，就可能在一个节奏点加标点分为两句。
现代诗歌大同小异，除前文说的有三字节拍不好再分割外，还因语法结构相对完整，句子可以很长很长，出现旋律层次非常多的情况。
例如，《感谢》部分（谭笑）
感谢\上天
赐给\我们\伟大的\孕育\生命的\地球
至今\为止
我们\还没有\看到
地球\以外的\任何\地方\存在\生命
感谢\大地
赐给\我们\人类\无数的\生命\伙伴
有\绿叶、有\花朵、有\稻谷、有\飞鸟、有\游鱼、有\走兽、还有\细菌\和病毒
感谢\万物
我们是\人类
我们\不可能\再像\植物\那样
直接\从土地里\吸取\矿物质
也\不可能\像鱼儿\那样
在水中\用腮\呼吸
……
其中“赐给我们伟大的孕育生命的地球”一句，共十四个字，有223232层次，也有4342层次，还有742层次，还可有其他分层法分出的层次。由于按223232旋律读很有磕磕绊绊之感，按742层次读7字节拍过长，所以，通常会分为4342旋律读，读作“赐给我们\伟大的\孕育生命的\地球”。这样比较舒服一些。
现代诗歌如果旋律层次过多，旋律感就比古典诗歌更丰富，但相对节奏感就会弱，就难有古典汉语诗歌的那种筋道感。
d.楚辞旋律
楚辞多有“兮”等字的重复，会出现非常独特的旋律变化。
例如，《国殇》部分（屈原）
操\吴戈兮\被\犀甲，
车\错毂兮\短\兵接；
旌\蔽日兮\敌\若云，
矢\交坠兮\士\争先；
……
全诗句式为：
1312
1312
1312
1312
……
句子的旋律是1312。
1312前面有1，中间有1，结尾是2，和通常的五字句、七字句诗歌等旋律变化完全不同。通常的五字句、七字句诗歌是2在前，1在后，更无前和中都有1的情况。
若合并节拍，如合并前面两个节拍。
例如，有《国殇》部分（屈原）
操吴戈兮\被\犀甲，
车错毂兮\短\兵接；
旌蔽日兮\敌\若云，
矢交坠兮\士\争先；
……
全诗句式为：
412
412
412
412
……
句子的旋律是412，4是上一层的节拍。
412后面的1和2也可以合并，最后变为43。这看起来和七字句诗歌的旋律43一样，但其实不一样。普通的七字句诗歌一般没有“兮”等字做句腰，这里句句都有“兮”字在句子中间，就和一般七字句诗歌43有了天地之别。这里句腰的“兮”字我们每读一句都要读一遍，就会清晰感觉到一个固定音与其他变化音产生的句内旋律。通常其他诗歌我们感觉不到这么清晰的句内旋律，因为字音基本都不同。
《国殇》是等字数句，楚辞参差句的旋律是一回事，没什么本质差别。
如，《大司命》