到公元前4世纪的时候，风格的个人化已经是很明显的趋势。其中一个重要原因在于城邦在人们生活中的重要性正逐渐降低。先是波罗奔尼撒战争，之后是北方马其顿的崛起，都在很大程度上削弱了雅典民主制度高度发展时期所树立的理想信念。艺术风格的多样化既可以说是古典艺术理想的衰落，但也可以被认为是艺术发展的必然结果。当艺术敞开大门面对所有人的需求之时，艺术本身所要仰赖的理想与信念必然遭到挑战，于是倾向于个人化的风格开始流行。对雕塑来说，形象姿势的变化是一个明显标志。
古典后期最著名的三位雕塑家：普拉克西特列斯（Praxiteles）、斯科帕斯（Scopas）和利西波斯（Lysippus）为古典后期的希腊雕塑提供了更加华丽而多元的新范例。
普拉克西特列斯的父亲凯菲索多托斯也是一位著名的雕塑家，从他的作品《抱着普鲁特斯的和平女神厄瑞涅》似乎亦可预见到儿子后来的艺术成绩。而普拉克西特列斯最著名的作品当属奥林匹亚那件《赫尔墨斯与小酒神狄俄尼索斯》。与其父那件作品相似的是，这件雕塑同样也是一个成年人怀中抱着一个孩童的形式，也同样都是用神话的主题表现一幅家庭式的温馨场景。赫尔墨斯的姿态与波里克列特斯所倡导的古典比例标准完全吻合，这说明雕塑家依然在尽力遵守着前辈的规范。但是进一步拉长的细长四肢，以及更加柔和的肌肉表面，令整个雕塑笼罩在微妙的柔情当中。许多细节如微微上扬的嘴唇，略显慵懒的表情，还有愈显柔和的躯体轮廓，赋予整个雕塑一种梦幻般的光感，这是之前的古典雕塑所没有的。这样一件表面看上去如此平静、安宁以及并不突出多少技巧的作品，其实凝聚了无数古典艺术家探索总结的技巧原理，这正是成熟的古希腊雕塑之魅力。普拉克西特列斯另一件著名雕像是藏于梵蒂冈的《科尼杜斯的阿芙罗忒蒂》，据说这是古希腊雕塑家第一次展示全裸的女性，它同样体现了雕塑家善于营造柔和的肌肉肌理与梦幻般光感的超绝能力，用美妙的S形曲线展现出柔软而富有弹性的女性躯体，这种表现手法在希腊化的雕塑中大受欢迎，几乎成为表现女性的惯常姿势。
与普拉克西特列斯一样，斯科帕斯和利西波斯同样为公元前4世纪的希腊雕塑增添了不少新颖而充满活力的新风格。在一件目前为止仅有的被认定为是斯科帕斯原作的头部脸上，我们可以看到斯科帕斯是如何通过清晰的表情刻画来表现新的时代风尚的：不再是冷漠的表情，而是用紧蹙的眉毛、深陷
古典后期最著名的三位雕塑家：普拉克西特列斯（Praxiteles）、斯科帕斯（Scopas）和利西波斯（Lysippus）为古典后期的希腊雕塑提供了更加华丽而多元的新范例。
普拉克西特列斯的父亲凯菲索多托斯也是一位著名的雕塑家，从他的作品《抱着普鲁特斯的和平女神厄瑞涅》似乎亦可预见到儿子后来的艺术成绩。而普拉克西特列斯最著名的作品当属奥林匹亚那件《赫尔墨斯与小酒神狄俄尼索斯》。与其父那件作品相似的是，这件雕塑同样也是一个成年人怀中抱着一个孩童的形式，也同样都是用神话的主题表现一幅家庭式的温馨场景。赫尔墨斯的姿态与波里克列特斯所倡导的古典比例标准完全吻合，这说明雕塑家依然在尽力遵守着前辈的规范。但是进一步拉长的细长四肢，以及更加柔和的肌肉表面，令整个雕塑笼罩在微妙的柔情当中。许多细节如微微上扬的嘴唇，略显慵懒的表情，还有愈显柔和的躯体轮廓，赋予整个雕塑一种梦幻般的光感，这是之前的古典雕塑所没有的。这样一件表面看上去如此平静、安宁以及并不突出多少技巧的作品，其实凝聚了无数古典艺术家探索总结的技巧原理，这正是成熟的古希腊雕塑之魅力。普拉克西特列斯另一件著名雕像是藏于梵蒂冈的《科尼杜斯的阿芙罗忒蒂》，据说这是古希腊雕塑家第一次展示全裸的女性，它同样体现了雕塑家善于营造柔和的肌肉肌理与梦幻般光感的超绝能力，用美妙的S形曲线展现出柔软而富有弹性的女性躯体，这种表现手法在希腊化的雕塑中大受欢迎，几乎成为表现女性的惯常姿势。
与普拉克西特列斯一样，斯科帕斯和利西波斯同样为公元前4世纪的希腊雕塑增添了不少新颖而充满活力的新风格。在一件目前为止仅有的被认定为是斯科帕斯原作的头部脸上，我们可以看到斯科帕斯是如何通过清晰的表情刻画来表现新的时代风尚的：不再是冷漠的表情，而是用紧蹙的眉毛、深陷