如果不是布鲁内莱斯基与多纳泰罗（Donatello，1386—1466）的友谊，恐怕文艺复兴不会有如此灿烂的起点。布鲁内莱斯基是知识分子和科学家，而多纳泰罗则是朴素单纯的雕塑大师。当布鲁内莱斯基与吉贝尔蒂竞争铜门之时，多纳泰罗还只是个孩子，但他一边在吉贝尔蒂的作坊里学习，一边也与布鲁内莱斯基建立了深厚的友谊，从中学到了透视学的知识。佛罗伦萨大教堂的新工程让年轻的多纳泰罗和另一位才华横溢的天才南尼·迪·班科（Nanni
di Banco，1380—1421）脱颖而出。
班科比多纳泰罗略长几岁，他和多纳泰罗是亲密的合作伙伴，就像马萨乔和马索利尼一样。但班科与马萨乔一样英年早逝，多纳泰罗比他长寿则将近四十年。瓦萨利宣称班科是多纳泰罗的学生，这点并不可信，班科的艺术与多纳泰罗早期的作品不相上下。比如班科的《以赛亚》（图4）和多纳泰罗的《大卫》同为大教堂创作，都是塑造年轻人的雕像。两件作品都带有哥特式的遗风，虽然多纳泰罗的《大卫》声名显赫（20年后另一件青铜裸体《大卫》同样有名），但班科的《以赛亚》也毫不逊色，尤其是优美的姿态、劲朗的衣褶足见艺术家的格调。1408年，大教堂又委托两人为正门一侧的壁龛雕刻福音书圣人像，班科的《圣路加》和多纳泰罗的《圣约翰》同样不分轩轾。两人都注意到雕塑是放在观众的头顶位置，因此需要根据观看的视角来调整人体的结构。身体都显得太长，衣服也格外沉重，手也故意弯曲，但考虑到观众仰视的角度，就更能将观众的目光带到圣人的头部。这两件作品仿佛是米开朗基罗《摩西像》的先驱，若非班科英年早逝，很难说他与多纳泰罗是否能并肩作战，开辟出一片伟业。
另一个著名的伟大工程是奥圣米开勒公会教堂的装饰项目。班科负责其中的三个壁龛，其中以《四使徒》最为出名，而多纳泰罗负责其中的两个壁龛：《圣马可》和《圣乔治》。《圣乔治》是多纳泰罗的名作，其高超的写实主义技法令人折服。圣乔治既是英俊的青年（法文中还有“美如圣乔治”的俗语），又是勇猛的战士，如何将优美与勇敢结合起来实在是一个难题。多纳泰罗将古典原则运用其上，让整个形象采用古典均衡的站姿，让圣乔治庄严肃穆；现实主义的表现手法又生动地表现出圣乔治凝重而动人心魄的表情。比较一下同时期吉贝尔蒂的《施洗约翰》就能看出，吉贝尔蒂虽然也加入了很多古典元素，但哥特式的衣服褶皱和较为程式化的表情仍然无法与多纳泰
班科比多纳泰罗略长几岁，他和多纳泰罗是亲密的合作伙伴，就像马萨乔和马索利尼一样。但班科与马萨乔一样英年早逝，多纳泰罗比他长寿则将近四十年。瓦萨利宣称班科是多纳泰罗的学生，这点并不可信，班科的艺术与多纳泰罗早期的作品不相上下。比如班科的《以赛亚》（图4）和多纳泰罗的《大卫》同为大教堂创作，都是塑造年轻人的雕像。两件作品都带有哥特式的遗风，虽然多纳泰罗的《大卫》声名显赫（20年后另一件青铜裸体《大卫》同样有名），但班科的《以赛亚》也毫不逊色，尤其是优美的姿态、劲朗的衣褶足见艺术家的格调。1408年，大教堂又委托两人为正门一侧的壁龛雕刻福音书圣人像，班科的《圣路加》和多纳泰罗的《圣约翰》同样不分轩轾。两人都注意到雕塑是放在观众的头顶位置，因此需要根据观看的视角来调整人体的结构。身体都显得太长，衣服也格外沉重，手也故意弯曲，但考虑到观众仰视的角度，就更能将观众的目光带到圣人的头部。这两件作品仿佛是米开朗基罗《摩西像》的先驱，若非班科英年早逝，很难说他与多纳泰罗是否能并肩作战，开辟出一片伟业。
另一个著名的伟大工程是奥圣米开勒公会教堂的装饰项目。班科负责其中的三个壁龛，其中以《四使徒》最为出名，而多纳泰罗负责其中的两个壁龛：《圣马可》和《圣乔治》。《圣乔治》是多纳泰罗的名作，其高超的写实主义技法令人折服。圣乔治既是英俊的青年（法文中还有“美如圣乔治”的俗语），又是勇猛的战士，如何将优美与勇敢结合起来实在是一个难题。多纳泰罗将古典原则运用其上，让整个形象采用古典均衡的站姿，让圣乔治庄严肃穆；现实主义的表现手法又生动地表现出圣乔治凝重而动人心魄的表情。比较一下同时期吉贝尔蒂的《施洗约翰》就能看出，吉贝尔蒂虽然也加入了很多古典元素，但哥特式的衣服褶皱和较为程式化的表情仍然无法与多纳泰