天井
天井，因光线从高处射入屋内，形似深井，又名：天空之井、明堂，天地之合。传统建筑，秦砖汉瓦，四面合围，强调露天，集居屋中留下一块露天的空洞，透阳通亮，屋上雨水，天井而降，“四水归堂”，水聚天心，意为四方之财如同天上之水，源源不断地流入院墙内，明清期间徽州及江西民居，多为有堂皆井，深受影响。
天井一般有长方形、正方形，别有洞天感觉，大门生气，天井旺气，仍是一个家的风水之地。天井除了客观需要，也有迷信疑虑。记得，外婆“百子山”老屋，屋连屋，巷相连，宏伟壮观，一个大门进，直到堂轩，经过四个天井，昼夜通亮，晴天不晒，雨天不湿，天井犹如天灯，光照人间，通光通气，一片活力。
解放前，爷爷英年早逝，奶奶拖儿带女，百里之外逃荒到怀宁一个小山村，上无片瓦，下无寸土。解放那年，多亏政府安排了一间土砖破旧瓦房，后来，父亲成家，祖孙三代七八口人，挤在无窗无大门阴暗的住房里，房间没有亮光，仅靠屋上一块30x20公分大小，弧型玻璃瓦透亮，老家称“亮瓦”。亮瓦算是奢侈品，屋上有多块亮瓦，显示家庭富贵。那时，有钱也难买到，瓦匠翻屋时，小心翼翼，用围裙包裹起来，放置在最安全地方，担心碰损。冬天，大雪或树叶杂质复盖，无光可求，屋内一片漆黑。
我家正巧靠着两家共享的一个天井，开门见天，不花钱的光线，照亮了屋内“半壁江山”。那时没电没电灯，煤油灯唯一照明，煤油紧张，经济困难，用一个空墨水瓶，瓶盖上钻个洞，铁皮卷一根细管，棉纱搓成细绳当作灯芯，替代煤油灯，铁丝扭成手柄，便于移动。常常看到，母亲提着灯，人到那灯到那，一盏煤油灯挂在厨房门框上，一灯两照。自制煤油灯光线昏暗发红，油烟呛人，却照亮了黑夜，照亮灯下正在缝补母亲。
那时，没有时钟，家里一只公鸡，经常不打鸣，起早干活，上山砍柴，起来太早影响家人，迟了担心赶不上。母亲只得披上衣服起床，打开门，伸头看看天井上空的天相，从此，天井成为报时器、睛雨表。日月同辉，通风射阳，难怪，老家人又把天井称作“阳沟”。
老家天井一米
天井，因光线从高处射入屋内，形似深井，又名：天空之井、明堂，天地之合。传统建筑，秦砖汉瓦，四面合围，强调露天，集居屋中留下一块露天的空洞，透阳通亮，屋上雨水，天井而降，“四水归堂”，水聚天心，意为四方之财如同天上之水，源源不断地流入院墙内，明清期间徽州及江西民居，多为有堂皆井，深受影响。
天井一般有长方形、正方形，别有洞天感觉，大门生气，天井旺气，仍是一个家的风水之地。天井除了客观需要，也有迷信疑虑。记得，外婆“百子山”老屋，屋连屋，巷相连，宏伟壮观，一个大门进，直到堂轩，经过四个天井，昼夜通亮，晴天不晒，雨天不湿，天井犹如天灯，光照人间，通光通气，一片活力。
解放前，爷爷英年早逝，奶奶拖儿带女，百里之外逃荒到怀宁一个小山村，上无片瓦，下无寸土。解放那年，多亏政府安排了一间土砖破旧瓦房，后来，父亲成家，祖孙三代七八口人，挤在无窗无大门阴暗的住房里，房间没有亮光，仅靠屋上一块30x20公分大小，弧型玻璃瓦透亮，老家称“亮瓦”。亮瓦算是奢侈品，屋上有多块亮瓦，显示家庭富贵。那时，有钱也难买到，瓦匠翻屋时，小心翼翼，用围裙包裹起来，放置在最安全地方，担心碰损。冬天，大雪或树叶杂质复盖，无光可求，屋内一片漆黑。
我家正巧靠着两家共享的一个天井，开门见天，不花钱的光线，照亮了屋内“半壁江山”。那时没电没电灯，煤油灯唯一照明，煤油紧张，经济困难，用一个空墨水瓶，瓶盖上钻个洞，铁皮卷一根细管，棉纱搓成细绳当作灯芯，替代煤油灯，铁丝扭成手柄，便于移动。常常看到，母亲提着灯，人到那灯到那，一盏煤油灯挂在厨房门框上，一灯两照。自制煤油灯光线昏暗发红，油烟呛人，却照亮了黑夜，照亮灯下正在缝补母亲。
那时，没有时钟，家里一只公鸡，经常不打鸣，起早干活，上山砍柴，起来太早影响家人，迟了担心赶不上。母亲只得披上衣服起床，打开门，伸头看看天井上空的天相，从此，天井成为报时器、睛雨表。日月同辉，通风射阳，难怪，老家人又把天井称作“阳沟”。
老家天井一米