黎可芙，14中三，201430040310
电影，作为一种声音和影像的综合性媒介手段，拥有综合性这一复杂的特性，它不像散文、诗词、小说等等单纯地利用文字来表达作者情感、营造意境、传递精神，电影是诗、画、音乐三位一体的，如果利用得好，它能够有效的吸收不同艺术手段的长处，从而更加有效传神地表达创作者的各种情感、也更利于观众直观地接受和理解创作者所想要通过电影传达的思想。
但是电影的综合性是一把双刃剑，一方面，它为艺术家们提供了巨大创新和发展的空间，然而另一方面，他过于复杂的构成、过于丰富的元素和过于微妙的关系，使得观众在面对电影时，更容易被画面、情节、配乐等等牵着走，几乎很少有留给他们静静地体会、思考的时空余地，而意境则恰恰相反，意境需要人的思考和体会。所以在电影荧幕上，意境的营造往往需要一个相对静止的画面，才能让观众在“静止”中细细体会画面背后深远悠长、意味深厚的意境。日本电影《情书》中意境，主要是通过电影中广阔的画面、缓慢推进的镜头、恰到好处的配乐以及整部影片中看似不紧不慢却在不断倾泻回忆的节奏营造出来的。
白色是《情书》的主色调，雪地、雪景，雪花是托物寄情、连接叙事及抒情的重要意象。电影的开头是一段长镜头，前景是山间大片白色的雪，景深处是错落有致的青黑色房屋和树木，整个景致犹如一幅水墨山水画，意境悠远，给人无尽的遐想，背景音乐则是舒缓悦耳的钢琴曲《His Smile》。大远景中白雪皑皑的天地仿佛连成一片，缓缓流动的钢琴曲中的博子辛苦地呼吸。她独自躺在雪地上，双目似闭非闭。随后的镜头中她从雪地中挣扎地站起来，然后深一脚浅一脚的往山下的墓地走去。镜头将其缩成一个小灰点，慢慢的在白布上蠕动。正值藤井树的忌日典礼，虽然藤井树已死去有两年之久，博子却始终对他无法忘怀。博子此时的心情正如这片片白雪一般寒彻，悲凉。开头这一幅几乎被白茫茫的雪景覆盖的画面，让观众也仿佛置身于冰天雪地的寒冷之中，雪地如此的大，而博子只是画面中的一个小黑点，这一个画面让人感受到博子心中的寒冷、悲凉和些许的无助，而她不放弃似的始终缓慢在雪地中行走，让人感受
电影，作为一种声音和影像的综合性媒介手段，拥有综合性这一复杂的特性，它不像散文、诗词、小说等等单纯地利用文字来表达作者情感、营造意境、传递精神，电影是诗、画、音乐三位一体的，如果利用得好，它能够有效的吸收不同艺术手段的长处，从而更加有效传神地表达创作者的各种情感、也更利于观众直观地接受和理解创作者所想要通过电影传达的思想。
但是电影的综合性是一把双刃剑，一方面，它为艺术家们提供了巨大创新和发展的空间，然而另一方面，他过于复杂的构成、过于丰富的元素和过于微妙的关系，使得观众在面对电影时，更容易被画面、情节、配乐等等牵着走，几乎很少有留给他们静静地体会、思考的时空余地，而意境则恰恰相反，意境需要人的思考和体会。所以在电影荧幕上，意境的营造往往需要一个相对静止的画面，才能让观众在“静止”中细细体会画面背后深远悠长、意味深厚的意境。日本电影《情书》中意境，主要是通过电影中广阔的画面、缓慢推进的镜头、恰到好处的配乐以及整部影片中看似不紧不慢却在不断倾泻回忆的节奏营造出来的。
白色是《情书》的主色调，雪地、雪景，雪花是托物寄情、连接叙事及抒情的重要意象。电影的开头是一段长镜头，前景是山间大片白色的雪，景深处是错落有致的青黑色房屋和树木，整个景致犹如一幅水墨山水画，意境悠远，给人无尽的遐想，背景音乐则是舒缓悦耳的钢琴曲《His Smile》。大远景中白雪皑皑的天地仿佛连成一片，缓缓流动的钢琴曲中的博子辛苦地呼吸。她独自躺在雪地上，双目似闭非闭。随后的镜头中她从雪地中挣扎地站起来，然后深一脚浅一脚的往山下的墓地走去。镜头将其缩成一个小灰点，慢慢的在白布上蠕动。正值藤井树的忌日典礼，虽然藤井树已死去有两年之久，博子却始终对他无法忘怀。博子此时的心情正如这片片白雪一般寒彻，悲凉。开头这一幅几乎被白茫茫的雪景覆盖的画面，让观众也仿佛置身于冰天雪地的寒冷之中，雪地如此的大，而博子只是画面中的一个小黑点，这一个画面让人感受到博子心中的寒冷、悲凉和些许的无助，而她不放弃似的始终缓慢在雪地中行走，让人感受