朱泥，历来以其独有的气质广受壶友们的宠爱；朱泥壶，更是玩壶人必备。今天，我们就来看下朱泥壶中的十二大经典壶型。
一、梨形
近代的《中国古陶瓷图典》认为，“梨式壶，壶式之一，始于元代，流行于明代，因形状似梨而得名”。
清中期 惠孟臣制款朱泥梨形壶
壶原为惠孟臣首制，孟臣、逸公、君德、思亭都是清代制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱
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朱泥，历来以其独有的气质广受壶友们的宠爱；朱泥壶，更是玩壶人必备。今天，我们就来看下朱泥壶中的十二大经典壶型。
一、梨形
近代的《中国古陶瓷图典》认为，“梨式壶，壶式之一，始于元代，流行于明代，因形状似梨而得名”。
清中期 惠孟臣制款朱泥梨形壶
壶原为惠孟臣首制，孟臣、逸公、君德、思亭都是清代制壶好手，也正因其名声大，先后为后世陶人藉名，成为宜兴朱
泥小壶的代名词。
二、君德
君德壶，因壶工张君德而名。呈鼓腹矮梨形，三弯流朝天，圆环把，截盖圆珠钮，捺底。
清乾隆 朱泥君德壶
“君德”是对品德、德形高尚的人的赞称，此壶内蕴人文美德，品性高洁，壶向大腹便便，是为有容乃大，壶身名部位比例协调，前后呼应，力求平稳中展露风华。
三、思亭
思亭何物，民间有谚：一无名，二思亭，三孟臣，四逸公。
陆思亭，清初陶人，其朱泥小壶精工巧作，声名极大。
清乾隆 朱泥思亭壶 款识：思亭（把下款）
思亭壶其名正是由其作者而来，壶身如葫瓢，弯嘴自腹向上胥出，圈把秀丽，高虚盖与壶口相切，呈一完整的器体。
思亭最早从梨形壶演化而来，形制清雅，用以泡茶品茗，尤为茶人所喜爱，有“手中无梨式，难以言茗事”之说。
四、西施
西施壶，又名西施乳，壶之形若美女西施之丰乳，确实此壶像丰满的乳房，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。
清 朱泥小西施壶
西施壶首创者为徐友泉，明末清初吴梅鼎给了徐友泉极高的评价，称“若夫综古今而合度，极变化以从心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。”
五、文旦
文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，后两者为清中末后所创，重玲珑娇秀，前者则重古拙。
“文旦”文字释义：“文”指柔和、外表、容态；“旦”指戏曲中扮演女性的角色。
清乾隆 发祥款朱泥文旦壶
文旦矮而圆，壶如其名，有似文旦柚之形，其线条含蓄优雅，文气稍重。亦有书记载：文旦“果之美味，江浦之橘，云梦之柚。”因此，文旦又似乎是水果柚的仿生器。
六、龙蛋
龙蛋壶造型取于蛋形，是紫砂壶器型中的经典一类。
其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。作品做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠钮。
清早期 孟臣制款朱泥龙蛋壶
西施、文旦、龙蛋这三种壶型极为相似，最早出现的龙蛋。
龙蛋形制有明代遗风，追求自然、硬朗、朴拙，大开大合。
七、水平
在明之中期盛行品茶，故小壶开始得以流行。
水平壶的制作工艺必须精致，壶嘴和壶把的用泥必须相等，壶漂浮在水面时壶仍保持水平而不倾倒，这就是水平壶名称的由来。
惠孟臣制 水平壶
水平壶虽在明、清时期便有之，但只是艺人们偶尔为之，样式造型单一。而惠孟臣所作的“朱坭小品”，造型简练，做工精细，选坭考究，是后世水平壶的前身。
华南一带盛行功夫茶，水平壶最为实用，因而“孟臣壶”在当时社会上流传很广，很受欢迎，文献称“壶必孟臣”，可见惠孟臣的影响之大，可以说惠孟臣是水平壶的鼻祖。
八、仿古
仿古壶一说由清代邵大亨初创，原意是壶体仿照鼓型，后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。
其身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。
九、潘壶
据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德畬，为清道光广东番禺人。先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。
由于潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属紫砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字潘印。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制紫砂壶称为潘壶。
清乾隆
潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。
十、莲子
莲子家族造型各异，形态不一，也应证了佛家的一句话“莲由心生，心生万相”，现在这种莲子源于明朝崇祯年间的“莲子罐”，当时莲子的造型是直口垂肩圈足，鼓腹长圆身，附盖者盖面略鼓，整体造型似一颗莲子。
清中期 孟臣写泥款朱泥莲子壶
十一、平盖莲子
孟臣，从听泉山馆珍藏的白砂大壶中得知，此壶底款有“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”楷书十一字，以此认定孟臣姓惠。孟臣大约为明万历至清康熙年间著名壶艺名家，以擅制小壶驰名于世，小壶造型精妙、简洁洗练、移人心目，色多朱紫，后世称为“孟臣壶”。
清早期 惠孟臣制朱泥铺砂平盖莲子壶
款识：惠孟臣（底款） 镌刻：辛卯仲冬 惠孟臣制
十二、扁圆壶
逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备，自带风流洒脱、飘逸脱俗、清隐孤傲的神韵。且长于工巧，而浑朴不逮。
清雍乾 逸公款朱泥扁圆壶
以上十二种朱泥经典器型，娇艳润泽，讨人欢喜，赏之令人心醉。
二、君德
君德壶，因壶工张君德而名。呈鼓腹矮梨形，三弯流朝天，圆环把，截盖圆珠钮，捺底。
清乾隆 朱泥君德壶
“君德”是对品德、德形高尚的人的赞称，此壶内蕴人文美德，品性高洁，壶向大腹便便，是为有容乃大，壶身名部位比例协调，前后呼应，力求平稳中展露风华。
三、思亭
思亭何物，民间有谚：一无名，二思亭，三孟臣，四逸公。
陆思亭，清初陶人，其朱泥小壶精工巧作，声名极大。
清乾隆 朱泥思亭壶 款识：思亭（把下款）
思亭壶其名正是由其作者而来，壶身如葫瓢，弯嘴自腹向上胥出，圈把秀丽，高虚盖与壶口相切，呈一完整的器体。
思亭最早从梨形壶演化而来，形制清雅，用以泡茶品茗，尤为茶人所喜爱，有“手中无梨式，难以言茗事”之说。
四、西施
西施壶，又名西施乳，壶之形若美女西施之丰乳，确实此壶像丰满的乳房，流短而略粗，把为倒耳之形，盖采用截盖式，壶底近底处内收，一捺底，后人觉“西施乳”不雅，改称“倒把西施壶”。
清 朱泥小西施壶
西施壶首创者为徐友泉，明末清初吴梅鼎给了徐友泉极高的评价，称“若夫综古今而合度，极变化以从心，技而近乎道者，其友泉徐子乎。”
五、文旦
文旦创于明未清初，形与西施、贵妃壶相近，后两者为清中末后所创，重玲珑娇秀，前者则重古拙。
“文旦”文字释义：“文”指柔和、外表、容态；“旦”指戏曲中扮演女性的角色。
清乾隆 发祥款朱泥文旦壶
文旦矮而圆，壶如其名，有似文旦柚之形，其线条含蓄优雅，文气稍重。亦有书记载：文旦“果之美味，江浦之橘，云梦之柚。”因此，文旦又似乎是水果柚的仿生器。
六、龙蛋
龙蛋壶造型取于蛋形，是紫砂壶器型中的经典一类。
其圆滑可爱的造型深受壶友喜爱。作品做工小巧精致，壶身通体为蛋状，壶身光滑圆润，短嘴为直流状，倒把拿捏方便，扁圆珠钮。
清早期 孟臣制款朱泥龙蛋壶
西施、文旦、龙蛋这三种壶型极为相似，最早出现的龙蛋。
龙蛋形制有明代遗风，追求自然、硬朗、朴拙，大开大合。
七、水平
在明之中期盛行品茶，故小壶开始得以流行。
水平壶的制作工艺必须精致，壶嘴和壶把的用泥必须相等，壶漂浮在水面时壶仍保持水平而不倾倒，这就是水平壶名称的由来。
惠孟臣制 水平壶
水平壶虽在明、清时期便有之，但只是艺人们偶尔为之，样式造型单一。而惠孟臣所作的“朱坭小品”，造型简练，做工精细，选坭考究，是后世水平壶的前身。
华南一带盛行功夫茶，水平壶最为实用，因而“孟臣壶”在当时社会上流传很广，很受欢迎，文献称“壶必孟臣”，可见惠孟臣的影响之大，可以说惠孟臣是水平壶的鼻祖。
八、仿古
仿古壶一说由清代邵大亨初创，原意是壶体仿照鼓型，后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。
其身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。
九、潘壶
据《阳羡砂壶图考》记载，潘仕成字德畬，为清道光广东番禺人。先世以盐贾起家，累官至两广盐运使。
由于潘氏家传素嗜饮茶，便在宜兴订制专属紫砂壶，一则自用，一则往还馈赠。潘氏订制的紫砂壶形制固定，且惯于将印款落于盖沿之上，壶底及他处反而不落款，所用印款均为阳文篆字潘印。由于潘氏声名远播，世人乃将此一形制紫砂壶称为潘壶。
清乾隆
潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用，但据当地乡人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏为荣，在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的荣华富贵。
十、莲子
莲子家族造型各异，形态不一，也应证了佛家的一句话“莲由心生，心生万相”，现在这种莲子源于明朝崇祯年间的“莲子罐”，当时莲子的造型是直口垂肩圈足，鼓腹长圆身，附盖者盖面略鼓，整体造型似一颗莲子。
清中期 孟臣写泥款朱泥莲子壶
十一、平盖莲子
孟臣，从听泉山馆珍藏的白砂大壶中得知，此壶底款有“天启丁卯年荆溪惠孟臣制”楷书十一字，以此认定孟臣姓惠。孟臣大约为明万历至清康熙年间著名壶艺名家，以擅制小壶驰名于世，小壶造型精妙、简洁洗练、移人心目，色多朱紫，后世称为“孟臣壶”。
清早期 惠孟臣制朱泥铺砂平盖莲子壶
款识：惠孟臣（底款） 镌刻：辛卯仲冬 惠孟臣制
十二、扁圆壶
逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备，自带风流洒脱、飘逸脱俗、清隐孤傲的神韵。且长于工巧，而浑朴不逮。
清雍乾 逸公款朱泥扁圆壶
以上十二种朱泥经典器型，娇艳润泽，讨人欢喜，赏之令人心醉。