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山水画中树木应该如何画花椒谈

2019-01-09 14:33阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/6167140473

南山人著（原创） 山水画从五代开始逐步从人物画中脱离出来，至唐代成为了一个独立的国画科目，于是，国画也开始“三足”鼎立，哪三足呢？
一是人物画；二是花鸟画；三是山水画。
山水画的主要角色是山石、水和树木，而不仅仅是山和水，因为如此，有些文人在“正事”之闲暇，就手中“抄书”之笔，利用砚台中之墨，在锦帛或宣纸、毛边纸上纵情挥洒，好书者画字，好画者写画，有时就一颗松树、柏树成为一幅画，于是就归入到山水画的“家族”中。
那么，山水画中如果有树木存在，如何评价他水平的高和低呢？换句话说，山水画中的树木应该如何去画呢？

山水画中树木应该如何画花椒谈 先看看自然的树木吧！现在是冬季，是我们观察自然界中树木“骨感美”最好时机，通过观察，我们会发现，构成一颗大树的树枝是分“
前枝、后枝、左枝、右枝”的，也因为如此，所以大自然中的树木绝大多数是以立体的方式呈现在我们的面前，尤其是来年春天，当春风拂面、春雨逍遥的时候，绿色叶子的“化妆”，树木就更加“亭亭玉立”、“八面玲珑”了。
山水画中的树木从哪里来，当然从自然界中来，尽管我们采取了取舍的方式对自然界中的树木经过一番“秀秀”加工，但是，树木的立体感是必需的，这也是评价山水画中一棵树到底美不美最重要的根本标准之一。
如今，尽管是寒冷的冬季，正是我们写生树木最好的时机，也是最锻炼人意志的时机，为什么要隔着玻璃在那里呐喊，而不把脑袋深入到北风中去清晰感受树木的美呢！
遗憾的是，很多人是借着手机、电脑在那里所谓的“写生”的，这样写真的会越写月“生”哦，真如此，所以很多所谓的文人就把树木画成了平面，甚至把树木画成了截面，其实，文人画只是就技法来说没有宫廷画家、专业画家熟练些，但并不表明文人画家就可以闭门造车，把树木画成二维的，这样的树木很难看的。
山水画中树木应该如何画花椒谈
南山人示范：难看树木画法，树干是两维平面。
山水画中的树木应该画成3D型的，也就是具有三维空间的感觉，这样的树木无论是秋冬的枯树，还是春夏绿叶“满堂”的树木就很优雅了。
如何把树木画的很“冻人”呢？
秋冬之树木可以多看看北宋大画家的，春夏之树木可以多读读南宋大画家的，当然，我说的大画家，不是专指那些有名的，包括一些无名氏。这些所谓的无名氏画家作品，放在今天书画“熔炉”在，依然光辉灿烂，甚至很多自称为文人画家的作品也在它们面前“低头”。我这么说，不是什么“今不如昔”、“守旧”、“厚古薄今”，超越才是好的，问题是很多人没有“超越”。
好了，先看看北宋的吧！
山水画中树木应该如何画花椒谈 前面一颗树，通过主干结顶分叉后，一枝回环增加树木的立体感；后一棵树通过上下两个“丫杈”出枝及松针来增加树木立体感。
山水画中树木应该如何画花椒谈
主干半环形延伸后出三枝，其中底下一枝反回环与主干交叉呈现树的立体感。
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主干上弧形后分两枝，然后成“8”字形交叉，呈现树木立体感。
山水画中树木应该如何画花椒谈
这一组双钩树木，除最前一棵主干下弧形后分两枝，靠上面一枝出小枝向下延伸后从下面大枝破树木的平面，呈现树木的立体感外，通过一横（在前）三纵树木组合来呈现树木的立体感，尤其是三纵树木处理非常优美，中间矮树，左右树干高，矮树干一分枝又穿插在左树后，右树树根在矮树另一枝后，右树主干有在左边分枝干后，立体感特别的墙。同时，群树组左外轮廓线呈现波浪形，非常优美。这是如何画双钩树群很值得研究的优美构图之一。
山水画中树木应该如何画花椒谈 这棵树主干按照“S”型由左下角向右上角延伸，通过多枝围绕主干穿插，增加树木的立体感，很值得写画者研究。也许，呢会说，现实生活中许多树木都没有这么优美的穿插，但是，中国画写的是画者的优美感受，不是照本宣科。艺术之所以称为艺术，要来自自然，又要超过自然。如何超呢？按照我老师孙其峰先生的教导：“拉郎配”，我的认识就是要动脑子“移花接木”。石涛说：“搜尽奇峰打草稿。”关键就是“搜”字，这“搜”不是简单地指导大自然中漫山遍野地区寻找，而是用脑子“搜”，合理的“拉郎配”、“移花接木”就出现了“奇峰”了。当然，自然是我师，只有不断深入自然，才能让大脑有“搜”的资源、基础。
山水画中树木应该如何画花椒谈 这组树木相互穿插及每棵树的树枝的穿插，也赋予它立体美和造型美。同时，通过钩叶、淡墨点叶，赋予双钩秋树更多立体感和景深。
山水画中树木应该如何画花椒谈
这两科松树，不仅枝丫出枝、穿插很优美，具有合理的立体感美外，就连树干的穿插布局也呈现出合理的立体感。国画如何画树根呢？这就是经典的典范，至少现代人中把树根画的如此优雅、立体的屈指也。
山水画中树木应该如何画花椒谈

北宋人喜欢“高处不胜寒”，所以，笔下都是萧疏的秋冬之树，偶尔有写春夏树叶“丰满”的树的，但是也是枯枝为伴，只是这偶尔为之的绿叶之树，它呈现的是树的美丽之貌，通过树叶将主干遮挡和树枝穿插，具有可爱的三维空间，这颗双钩圆形叶春树即便没有后面浓墨和最后面淡墨的铺垫，也是“丰润”的立体，当然，加上浓墨和淡墨的染，更加立体，也更加富有层次感，景深的概念没有想到老祖宗早就落到实处了，这说明老祖宗画家是把自然当老师，认真观察、体悟的。这群树尽管只有几颗，但呈现的树木精神和内涵，值得我们去研究、学习的。
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山水画中树木应该如何画花椒谈 这颗树叶是很值得我们去观摩的，为什么这么说呢？它特殊在哪里呢？这是一颗画在悬崖边上的价叶树，但它呈现的是画者站在高处向下观察到的结果，我们很多人画山崖边的树是采用平视的角度去写的，而这颗树是采用俯视的角度去写的，如今山水画中几乎很少有这种写法。
宋代人写生树木，是用心在写，而不是用笔在写，而如今很多人是想当然地用手在写。
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山水画中树木应该如何画花椒谈 画春夏之树，要到南宋人那里去学习了，只是南宋人能够很好继承和发展北宋人的树木技法，茂密的树林，还是稀疏的树林，都会给你带来“立体”的美。现代人画山水几乎受清代“四王”的影响，尤其是树木，所以，一个画家的作品怎么样，你把把画的树放到宋人里面去比较就可以知道了，山水画如果不接受宋代人的熏陶，是不可能达到一定的高度的，画山水画必需要到宋代人那里去虔诚地膜拜，画不到宋绝对是“白搭”。
膜拜如何拜呀？
“老师，拿起笔吧！”
“笔是要拿的，但光拿笔是不够的。“
“偶，老师那怎么拜啊？”
”要动脑子去分析，从中把真经学到手。”
“老师，具体应该怎么做啊？”
“读万卷书，这其中就包括了读画、读帖。要把宋画一幅一幅去读，按照美的标准去读。”
让我们一起去读宋代山水画中的树木吧！
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