今年5月20日夜，在这个特殊的日子里，我看了《归来》这部文革时期的爱情影片，别有一番美到窒息的感觉，尽管电影的结局非悲非喜，但丝毫不影响它诠释爱情的震撼力。
《归来》是著名导演张艺谋继《活着》之后，以当时社会政治状况变化为背景，深刻阐释人与人之间感情的又一力作。影片是根据严歌苓的著作改编的，乍眼一看，《归来》这个片名真让人摸不着头脑，到底是要讲述一个怎样的故事，看完才觉得这个片名再美不过。
记得有这样一个片段，男主陆焉识因被打入右派与妻子冯婉喻多年未见，思妻心切，在一次转移中偷跑回家，想看妻子冯一眼，然而妻子迫于组织和领导的压力不敢开门，站在门后，眼睛盯着门板，似透过门板看得见丈夫一样，眼里晕上一层薄雾，越积越深。爱的人就在门外，自己却没有勇气面对，恨自己的软弱，眸子里全是矛盾的情愫，不舍的伤痛。这一个片段，将感情表达的切入点放在了女主矛盾的心理上，在那样一个组织高于一切，牺牲小我成全大我的时代里，不像21世纪的我们那么不顾一切，他们的爱情似乎多了许多无奈。巩俐通过自己出色的演技，眉宇之间的惆怅，泪眸深处的痛似乎她就是冯，更多了几分感同身受。
镜头切换到火车站架桥楼阶下一个狭窄阴暗的角落，厚重的棉衣衣襟被一双乌黑粗糙的手抓叠在胸前双手环抱，他时不时探出脖子张望几下，他在等人。原来，妻子最终并未给他开门，他随身掏出一个香烟纸盒，写了一句话：明天，火车站，我们一起走。从门缝塞进去，便走了。妻子听不见敲门声，慌张地开了门，却不见人影，失望的眼神。脚下一张纸，兴奋的表情，看了内容，再也忍受不住内心的感情，哭出声来。下定决心了，她开始快速收拾行李，她要和丈夫一起走，此刻该是多么幸福，是得有多大的勇气。再看现在焦急等待的陆，他看似等急了，怕妻子看不见自己，找不到自己，便鼓起勇气从角落走出来站在阳光下，使劲挥着手，大喊冯的名字。妻子看见了陆，也看见了早就埋伏好的抓他的人，她急了，快跑起来大喊：“陆焉识，快跑！”陆未跑的及，被抓住了，女人为了丈夫不被抓与那群人扭打，撞破了头，两人就这样被生生拉向不同的方向。这种剧情似乎是言情剧里必备的桥段，应该已经厌烦不已，然而，当时的我甚至现在的我回想起来，没有丝毫的反感，只剩刀割的心疼。
文革结束，陆被平反兴奋地回到家中时，然而意想不到的事发生了，自己深爱的妻子因为三年前抓捕自己时脑部受伤，后被方某侮辱，
《归来》是著名导演张艺谋继《活着》之后，以当时社会政治状况变化为背景，深刻阐释人与人之间感情的又一力作。影片是根据严歌苓的著作改编的，乍眼一看，《归来》这个片名真让人摸不着头脑，到底是要讲述一个怎样的故事，看完才觉得这个片名再美不过。
记得有这样一个片段，男主陆焉识因被打入右派与妻子冯婉喻多年未见，思妻心切，在一次转移中偷跑回家，想看妻子冯一眼，然而妻子迫于组织和领导的压力不敢开门，站在门后，眼睛盯着门板，似透过门板看得见丈夫一样，眼里晕上一层薄雾，越积越深。爱的人就在门外，自己却没有勇气面对，恨自己的软弱，眸子里全是矛盾的情愫，不舍的伤痛。这一个片段，将感情表达的切入点放在了女主矛盾的心理上，在那样一个组织高于一切，牺牲小我成全大我的时代里，不像21世纪的我们那么不顾一切，他们的爱情似乎多了许多无奈。巩俐通过自己出色的演技，眉宇之间的惆怅，泪眸深处的痛似乎她就是冯，更多了几分感同身受。
镜头切换到火车站架桥楼阶下一个狭窄阴暗的角落，厚重的棉衣衣襟被一双乌黑粗糙的手抓叠在胸前双手环抱，他时不时探出脖子张望几下，他在等人。原来，妻子最终并未给他开门，他随身掏出一个香烟纸盒，写了一句话：明天，火车站，我们一起走。从门缝塞进去，便走了。妻子听不见敲门声，慌张地开了门，却不见人影，失望的眼神。脚下一张纸，兴奋的表情，看了内容，再也忍受不住内心的感情，哭出声来。下定决心了，她开始快速收拾行李，她要和丈夫一起走，此刻该是多么幸福，是得有多大的勇气。再看现在焦急等待的陆，他看似等急了，怕妻子看不见自己，找不到自己，便鼓起勇气从角落走出来站在阳光下，使劲挥着手，大喊冯的名字。妻子看见了陆，也看见了早就埋伏好的抓他的人，她急了，快跑起来大喊：“陆焉识，快跑！”陆未跑的及，被抓住了，女人为了丈夫不被抓与那群人扭打，撞破了头，两人就这样被生生拉向不同的方向。这种剧情似乎是言情剧里必备的桥段，应该已经厌烦不已，然而，当时的我甚至现在的我回想起来，没有丝毫的反感，只剩刀割的心疼。
文革结束，陆被平反兴奋地回到家中时，然而意想不到的事发生了，自己深爱的妻子因为三年前抓捕自己时脑部受伤，后被方某侮辱，