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——读银莲诗集《爱在成都》
陈新
我已经有两年没有写诗了，虽然曾经也写过诗，发表过诗，但至今却不敢妄称诗人。
一来是因为现在自己的诗意功能退化，腹内曾经葳蕤且多愁善感的字词，已被岁月催黄，再难激情勃发，多汁饱满，芳菲绵绵。二来是因为诗在我心中是个很神圣的文体，要写，岂止是字斟句酌，更需意境蹁跹，且有穿透字面蕴藉或悲怜或高拔的思想内核，及表里真诚的弹性情感。江郎才尽哪敢强说愁？
不过，这世间再远的距离也远不过爱，纵然我写不好诗而不写诗，却不影响我读诗，品诗，且视之必不可少的心灵滋养。因此，我特别羡慕能写好诗的人。
银莲的诗歌，于流派林立、主义横飞、嘈嘈切切自我吹嘘杂沓的喧嚣中，如一股独自喷涌的清流，青槐绝尘，春霁香新，其心溶溶，其情澹澹，特点十分显著。我曾经拜读过一些，感觉挺好。意韵连连，如花开馥郁；滋味华实，似阳光照心。虽然忘记了诗歌的名字，但给我的印象特别深。
而银莲这部《爱在成都》诗集，在没有出版之前，我就看过清样，这更不能不说是一种荣幸。
那是一段能记住的美丽时光，当时我与她同窗于北京大学文艺理论提高班，瑟瑟寒风中，这本诗集给我内心的感觉如同三春之暖。因为好诗是有温度的，岂非“阳光炽烈，坚冰立散”，更能激发我心灵睽违的共鸣，和美好的澎湃。
比如《风吹荷塘》：
你若要来
我一直都在
这淤泥深陷的尘世
这水波清浅的人间
十里荷塘向雨夜交出
低处的纯真
奔跑的绽放
此诗很短，但却言若澹泊，旨乃膏腴。
这是夏天的温柔，更是高洁的桃源。
短短的几行诗，却让我读出了一种臻情遭遇世俗的无奈与坚守。“菩提落寞，皆是人心多浅蔽。鼓乐喧嚣，可怜物欲太纷争。”友人的一联，对时弊一针见血，而此诗意境既洞察世俗，又保持内心若兰幽芳。这当然也与“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的莲之同妙，更是风姿绰约却心纯如雪的贞女的圣洁。
我向来不喜欢一览无余的口水话诗歌，也不喜欢晦涩难懂的装深沉诗歌。
诗歌当然不会简单到将一段话砍成几段，然后分行排列而成；诗歌也不能是装神弄鬼的巫术甚至外星文明未解的密码。
我认为好的诗歌，排列组合的文字应该是一扇洞开的窗，而文字背后要有能够解读的、令人叹为观止的广阔的世界。好的诗歌也应该能够看得见光明，或者有奔向光明的通道，而不是满天彩霞被晦暗隐匿，更不是在伸手不见五指的黑夜里自我陶醉。好的诗歌还应该有流动的美与情感，被时间抛弃的化石不是诗歌，那是永无生命的死物。
《风吹荷塘》这令人向往之荷塘清荷的书写，可谓言词朗畅，精彩卓逸，其意其境其韵其味，恰幽兰出山泽，清芬自悠远。细细读之，如品佳酿，令人形神微醺，肺腑留香。我觉得超过了“江南可采莲,莲叶何田田”之《汉乐府》中那首名叫《江南》的名诗平铺直叙的美好程度。
因为《风吹荷塘》不仅有人，有景，更有人景后面广阔的世象，以及缠绵的爱情，甚至还有哲学的高度。但《江南》，只是一幅动感的速写，风情的素描，有景无情，少了许多咀嚼的韵味。人人皆知景由情生，无情则无景。熟悉的地方没有风景，其理如斯。
对此诗的解读，虽为一家之言，但凡事各美其美，大美大同。此诗被翻译成德语，当为一证。
我跟诗人银莲接触并不多，加上点头相遇的次数，屈指能数。她给我的印象无非形容姝秀，既热情开朗，也端庄娴雅。读过《爱在成都》之后才明白，她内心既有婉约，也有细腻，更有豪放。
三月，你赶来的脚步
比风声更紧
油菜花堵在村口
煽动一场黄色风暴
我躲闪不及
还有什么值得顾虑的
这美到天边
阳光初熟的少女黄
让我喉咙里喷出火焰
喊出血管里所有的野性
油菜花我来了
停下翻越雪山的马蹄
收起浪迹天涯的初心
我只要跟你欢喜相伴
……
花朝月夜，谁忍相思？这首诗中季节的春，映照自己的春。春景与春心相得益彰。“牢锁春心荳蔻梢，可人还似不胜娇。”重要的是，这种春心不是胡乱荡漾的，原因亦如标题《我只要跟你欢喜相伴》。
李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》一词可谓经典。其中“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，更是妙中之妙。
“和羞走”三字，画龙点睛地把一位少女面对一位翩翩美少年时的内心感情展现了出来。更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句，以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见帅哥的微妙心理。为了掩饰自己偷看帅哥的真实想法，她只好借“嗅青梅”这一动作，把自己装得若无其事。
惊诧、惶遽、含羞、好奇、爱恋……这也许是宋代女子的含蓄内敛。靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的无限渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇·蹴罢秋千》很可能就是这一时期中的早期作品。
而银莲这首《我只要跟你欢喜相伴》则写出了当代女子敢爱敢恨的性格，而这种敢爱敢恨是建立在传统美德专一、至情、全身心地付出基础之上的。亦如根据莫言《红高粱》改编的电视剧片尾曲由韩红所唱《九儿》的歌词那样热辣：
身边的那片田野啊
手边的枣花香
高粱熟来红满天
九儿我送你去远方。
银莲的《我只要跟你欢喜相伴》意境是在迎，《九儿》的故事是在送，其实一迎一送，都是真挚的爱情。也就是说，为了爱你，我做什么都可以，你要我做什么都可以。
《爱在成都》诗集中，可圈可点的好诗还有很多。比如《我是雨夜怀揣火焰的桃花》《一棵树开了一千朵花也不觉得重复》《门》等。
史海钩沉，笔端流云。温婉深邃，意韵万千。品读之如怀抱三月的阳光，见绿竹之猗猗，芳草之芊芊；掩卷则能感世事之缤纷，诗境之郁郁，余音之袅袅。
总体来说，《爱在成都》醇厚耐读，既磅礴浩荡，贯通古今，又摇曳多姿，曼妙俊美，尽日月之精华，展历史之文脉。有李清照词的婉约，有薛涛诗的细腻。读此诗集，油然而生“传情每向馨香得，不语还应彼此知”之感。
——原载《金融时报》2020年5月1日
作者简介：
陈新，中国作家协会会员、成都市作家协会副主席、“金长城”中国作家创作室签约作家、成都文学院签约作家。
陈新
我已经有两年没有写诗了，虽然曾经也写过诗，发表过诗，但至今却不敢妄称诗人。
一来是因为现在自己的诗意功能退化，腹内曾经葳蕤且多愁善感的字词，已被岁月催黄，再难激情勃发，多汁饱满，芳菲绵绵。二来是因为诗在我心中是个很神圣的文体，要写，岂止是字斟句酌，更需意境蹁跹，且有穿透字面蕴藉或悲怜或高拔的思想内核，及表里真诚的弹性情感。江郎才尽哪敢强说愁？
不过，这世间再远的距离也远不过爱，纵然我写不好诗而不写诗，却不影响我读诗，品诗，且视之必不可少的心灵滋养。因此，我特别羡慕能写好诗的人。
银莲的诗歌，于流派林立、主义横飞、嘈嘈切切自我吹嘘杂沓的喧嚣中，如一股独自喷涌的清流，青槐绝尘，春霁香新，其心溶溶，其情澹澹，特点十分显著。我曾经拜读过一些，感觉挺好。意韵连连，如花开馥郁；滋味华实，似阳光照心。虽然忘记了诗歌的名字，但给我的印象特别深。
而银莲这部《爱在成都》诗集，在没有出版之前，我就看过清样，这更不能不说是一种荣幸。
那是一段能记住的美丽时光，当时我与她同窗于北京大学文艺理论提高班，瑟瑟寒风中，这本诗集给我内心的感觉如同三春之暖。因为好诗是有温度的，岂非“阳光炽烈，坚冰立散”，更能激发我心灵睽违的共鸣，和美好的澎湃。
比如《风吹荷塘》：
你若要来
我一直都在
这淤泥深陷的尘世
这水波清浅的人间
十里荷塘向雨夜交出
低处的纯真
奔跑的绽放
此诗很短，但却言若澹泊，旨乃膏腴。
这是夏天的温柔，更是高洁的桃源。
短短的几行诗，却让我读出了一种臻情遭遇世俗的无奈与坚守。“菩提落寞，皆是人心多浅蔽。鼓乐喧嚣，可怜物欲太纷争。”友人的一联，对时弊一针见血，而此诗意境既洞察世俗，又保持内心若兰幽芳。这当然也与“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的莲之同妙，更是风姿绰约却心纯如雪的贞女的圣洁。
我向来不喜欢一览无余的口水话诗歌，也不喜欢晦涩难懂的装深沉诗歌。
诗歌当然不会简单到将一段话砍成几段，然后分行排列而成；诗歌也不能是装神弄鬼的巫术甚至外星文明未解的密码。
我认为好的诗歌，排列组合的文字应该是一扇洞开的窗，而文字背后要有能够解读的、令人叹为观止的广阔的世界。好的诗歌也应该能够看得见光明，或者有奔向光明的通道，而不是满天彩霞被晦暗隐匿，更不是在伸手不见五指的黑夜里自我陶醉。好的诗歌还应该有流动的美与情感，被时间抛弃的化石不是诗歌，那是永无生命的死物。
《风吹荷塘》这令人向往之荷塘清荷的书写，可谓言词朗畅，精彩卓逸，其意其境其韵其味，恰幽兰出山泽，清芬自悠远。细细读之，如品佳酿，令人形神微醺，肺腑留香。我觉得超过了“江南可采莲,莲叶何田田”之《汉乐府》中那首名叫《江南》的名诗平铺直叙的美好程度。
因为《风吹荷塘》不仅有人，有景，更有人景后面广阔的世象，以及缠绵的爱情，甚至还有哲学的高度。但《江南》，只是一幅动感的速写，风情的素描，有景无情，少了许多咀嚼的韵味。人人皆知景由情生，无情则无景。熟悉的地方没有风景，其理如斯。
对此诗的解读，虽为一家之言，但凡事各美其美，大美大同。此诗被翻译成德语，当为一证。
我跟诗人银莲接触并不多，加上点头相遇的次数，屈指能数。她给我的印象无非形容姝秀，既热情开朗，也端庄娴雅。读过《爱在成都》之后才明白，她内心既有婉约，也有细腻，更有豪放。
三月，你赶来的脚步
比风声更紧
油菜花堵在村口
煽动一场黄色风暴
我躲闪不及
还有什么值得顾虑的
这美到天边
阳光初熟的少女黄
让我喉咙里喷出火焰
喊出血管里所有的野性
油菜花我来了
停下翻越雪山的马蹄
收起浪迹天涯的初心
我只要跟你欢喜相伴
……
花朝月夜，谁忍相思？这首诗中季节的春，映照自己的春。春景与春心相得益彰。“牢锁春心荳蔻梢，可人还似不胜娇。”重要的是，这种春心不是胡乱荡漾的，原因亦如标题《我只要跟你欢喜相伴》。
李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》一词可谓经典。其中“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”，更是妙中之妙。
“和羞走”三字，画龙点睛地把一位少女面对一位翩翩美少年时的内心感情展现了出来。更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句，以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见帅哥的微妙心理。为了掩饰自己偷看帅哥的真实想法，她只好借“嗅青梅”这一动作，把自己装得若无其事。
惊诧、惶遽、含羞、好奇、爱恋……这也许是宋代女子的含蓄内敛。靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的无限渴望。风格基本上是明快的。《点绛唇·蹴罢秋千》很可能就是这一时期中的早期作品。
而银莲这首《我只要跟你欢喜相伴》则写出了当代女子敢爱敢恨的性格，而这种敢爱敢恨是建立在传统美德专一、至情、全身心地付出基础之上的。亦如根据莫言《红高粱》改编的电视剧片尾曲由韩红所唱《九儿》的歌词那样热辣：
身边的那片田野啊
手边的枣花香
高粱熟来红满天
九儿我送你去远方。
银莲的《我只要跟你欢喜相伴》意境是在迎，《九儿》的故事是在送，其实一迎一送，都是真挚的爱情。也就是说，为了爱你，我做什么都可以，你要我做什么都可以。
《爱在成都》诗集中，可圈可点的好诗还有很多。比如《我是雨夜怀揣火焰的桃花》《一棵树开了一千朵花也不觉得重复》《门》等。
史海钩沉，笔端流云。温婉深邃，意韵万千。品读之如怀抱三月的阳光，见绿竹之猗猗，芳草之芊芊；掩卷则能感世事之缤纷，诗境之郁郁，余音之袅袅。
总体来说，《爱在成都》醇厚耐读，既磅礴浩荡，贯通古今，又摇曳多姿，曼妙俊美，尽日月之精华，展历史之文脉。有李清照词的婉约，有薛涛诗的细腻。读此诗集，油然而生“传情每向馨香得，不语还应彼此知”之感。
——原载《金融时报》2020年5月1日
作者简介：
陈新，中国作家协会会员、成都市作家协会副主席、“金长城”中国作家创作室签约作家、成都文学院签约作家。