从电影工业角度，优点不赘述，《长城》不好在：每个工种的最终呈现都没到顶级。特效不顶级，故事不顶级，造型不顶级，表演不顶级。尤其是任务的紧迫感以及敌我对立没充分发酵到顶级紧张、刺激，难言扣人、抓人、摄人。中国观众已有不少在好莱坞特效电影饕餮大餐饲养下的经历，如无突破，无新意，让人产生观看的刚需，不容易。以2008或G20晚会集体符号、意象、色彩撬动西方观众，估计也想天真了。那位江湖传说有背景的景甜姑娘，漂亮还是漂亮，眼大鼻挺肤白，最大缺点是眼神呆板，无灵气，整个给人的感觉是“被过度保护”，而不是主动想去释放自己的天性，优越感甚于角色感。虽也尽力传达对马特达蒙隐约情愫，但总觉空洞无物，打不进观众内心。女演员眼神空洞者众？如何改变，无它，真正竞争，真实生活。建议景甜：一、拍些文艺电影，甚至倒贴钱也去拍，如果是素颜或土掉渣的角色最好，尽早接地气；二、多参加真人秀节目录制，这类节目能展现个性，展示生活中平凡感，有助去掉景甜所谓“背景”光环。
《萨利机长》别称应该是《萨利的终场战事》，它跟“比利·林恩”在内容和维度上有相似之处，都讲美国国家英雄不得不面对的社会窘境跟尴尬，但《萨利机长》信息量没那么大，想要的没那么多，更简洁、准确、直给。萨利的敌手是官僚主义，是一帮自诩精英的技术官员，他用冷静、专业让这帮自命不凡的家伙不得不低下头。每个国家都有这么一群讨厌鬼，不干些蠢事好像就刷不出存在感。“比利林恩”故事在德州，“萨利”故事在纽约，风格差别还在德州吃瓜群众粗鄙多了，纽约更讨厌的则是那些没事造事的电视记者。汤姆·汉克斯？怎么说呢，他比最后出现的那个正宗萨利更像能把飞机降到哈德逊河的机长，不是模仿秀，真神了。
《少年》16号开始挤在一堆大人的工业文明抗衡中就像一次碰瓷事故。从《我的唐朝兄弟》开始，杨树鹏就展现出电影工业规制外的放浪才情，他所有努力都在不被兼容进某种体系中去。《少年》同样如此，虽然他自认为是黑色犯罪题材，但里面的临界心态让人联想起他在《看天下》里的那些专栏文章，从不讲正经故事或从不正经讲故事。故事完，还有一堆疑惑在观者心里。他是懂艺术的异数，下一步，须减少自己电影冗繁的信息量，同时要做
《萨利机长》别称应该是《萨利的终场战事》，它跟“比利·林恩”在内容和维度上有相似之处，都讲美国国家英雄不得不面对的社会窘境跟尴尬，但《萨利机长》信息量没那么大，想要的没那么多，更简洁、准确、直给。萨利的敌手是官僚主义，是一帮自诩精英的技术官员，他用冷静、专业让这帮自命不凡的家伙不得不低下头。每个国家都有这么一群讨厌鬼，不干些蠢事好像就刷不出存在感。“比利林恩”故事在德州，“萨利”故事在纽约，风格差别还在德州吃瓜群众粗鄙多了，纽约更讨厌的则是那些没事造事的电视记者。汤姆·汉克斯？怎么说呢，他比最后出现的那个正宗萨利更像能把飞机降到哈德逊河的机长，不是模仿秀，真神了。
《少年》16号开始挤在一堆大人的工业文明抗衡中就像一次碰瓷事故。从《我的唐朝兄弟》开始，杨树鹏就展现出电影工业规制外的放浪才情，他所有努力都在不被兼容进某种体系中去。《少年》同样如此，虽然他自认为是黑色犯罪题材，但里面的临界心态让人联想起他在《看天下》里的那些专栏文章，从不讲正经故事或从不正经讲故事。故事完，还有一堆疑惑在观者心里。他是懂艺术的异数，下一步，须减少自己电影冗繁的信息量，同时要做