马宁摄影作品赏读
2006-05-20 12:33阅读：
马宁摄影 工地交响曲
马宁摄影作品赏读
或许马宁天生就与艺术有缘。长着非常个性化的脸庞和五官，加上结实的身体，很容易让人想到《廊桥遗梦》里那个《国家地理杂志》的摄影师。想想，马宁与他的摄影正是一个现代版的《廊桥遗梦》。
马宁的作品，让我吃惊的是，后现代主义手法在他镜头里无意识地流露。《三峡巨无坝》纪录的是三峡大坝最富魅力的一面。整幅作品的画面，以深蓝的夜色为基调，配以火烧般的红云，主体事象大坝以桔黄色为主调，从而构成了后现代超真实的油画效果，尤其是夜空中的云彩，显示出超常的生动，在这种铺张下面，强化灯的黄色，昭显现代文明机缘，暗示了光线内部的勃勃生机，使整个作品的冲击力在两种色彩之间冲动和激荡。
马宁擅于用光线捕捉一种文学作品中常见的寓言效果。《三峡工地风钻工》就是这样一幅作品。粗一看，作品构图很简单，一个大大的风钻工人正站在坚硬的巨石之上作业，在他背后，是像一列火车风驰电骋般地开了过来的大坝，大坝上面的两根电塔上，输电线路纵横交错，坝身上一些巨大的吊车正在忙碌。可是，正是在这个或许很多人不会引以为然的场景上，马宁以黑白的方式，用一瞬间的灵感和一瞬间的光线，捕获到了一个令人震颤的画面：风钻工站在两上人字形的巨石上，双腿分开，斜肩撑臂，构成了整个画面上最宏大的“人”字，；顺着他的身体，正在风钻的钻机
和它的支撑杆，构成了与风钻工几乎融合的最正直的“人”字；风钻工脚下的石头的轮廓，至少可以数出三个以上厚社的“人”字；在风钻工身后的大坝上，坝页就是由无数个像裙袱的皱折一些精致的“人”字排列组合而成的。坝上的吊车，两个一组，也在风钻工的右边空间里组成了三个生动的“人”字；也许是天意，天空里，铁塔本身与电线构如弦的“人”字，就边拉固铁架的拉线，也构在民了两组“人”字的和弦。好了，在这么多天人合一的“人”字里面，事情并没有就此罢休，在风钻工的正后面，突然横拉了三根吉它的和弦，既直又平行，将整个画面的诗意，一笔点出，酣畅淋漓。至此，一部黑白光线谱写出的寓言产生了。
当然，在这种超真实的镜像里，一些寓言并非就像那种对应的事象一样，很容易就让读出来。比如，在《三期砼浇注现场》里，在一根水泥塔柱衣交错横呈阵着五个平行的巨臂，强烈的动感与生机，在一排排浇注模板上空舞动，其寓意可能只有时间和人们更多的想象来寻找到一种答案。表面上看，它们非常具象，可是，在这种具象背后，暗藏着一种生命的感悟与体验。即使我们还不知道它们是什么，但是它们已经对我们的眼睛和心灵构成了激荡。
马宁在处理工业化时，他与很多摄影家不同，却走向了另一种反面，即抽象与诗意的一面。从他的《二期施工现象》里，就已经显示出了抽象的迹象。个中体现一是雾的加盟，二是主坝上垂直的钢架上的高光，构成了一种工业化的对称。包括大吊车架被处理成剪影，已经有了蒙胧的诗化现象。把这种纪实抽象或诗化到极点的是他的一组作品《大坝基础三期施工现象》、《左岸拦污栅》、《三峡工地拦污栅建设场景》《双线五级船闸人字门》、《三峡工程泄洪坝段》。这是他2002年以来的作品。说实话，我喜欢这组作品超过了其它。她们让马宁完成了从宏大镜像与微观细节的浑然结合。将目光放大，眼睛里全部是一根根直立的诗的交响，是一种向上的思想在黑白之间蓬勃生长的姿态，是一片浑然天成的抽象符号。它们统统代表一种向上生长的事象，一瞬间就存在于我们的灵魂之中了。成片直立的钢筋、拦污栅、，交错的门线、泄洪坝段都是这样。但是，马宁丝毫没有因为宏大叙事的力量而满足，他在这种宏大里面，也丝毫不留余地地将细节做到最充分地地步。大坝基础建设工人各工各样的身姿，拦污栅底的红色安全帽，泄洪坝上的红黄机器，甚至可以与宏大一比高下的大型红绿吊车，都让它们在和谐的对抗中找到了抽象与具体相互提升的的恋情，构成了对读者更为强大的威慑力。
关于《发电机组内芯施工现场》和《发电机组外表施工现象》则是将宏大叙事与细节、具体与抽象，纪实与诗意非常综合在体现出来了。它们成了马宁集大成的东西。
除此之外，我非常佩服马宁对纪实主义的执著。这一点，我们仅仅从他给作品取的名字就可以看出，他以一种近似拙到极致的坦诚，捍卫了纪实精神。可以说，马宁所有的作品都具有浓郁的纪实风格。在当摄影界受其它艺术，特别是文学与美术影响日盛的时代，马宁始终以一种传统的纪实手法，不仅以坚守的姿态，更是以开拓的姿态，无疑是一种富有智慧的选择。说到底，对纪实的偏好，是中国读者中根深蒂固的阅读传统。马宁的创作，非常巧妙地借助了这种传统，或者说叫这种船，从而让自己离高境界的艺术彼岸，越来越近。
2004年12月10日.
