你知道，镜头具有侵略性。
且不说摄影术之初，关于“摄取”灵魂的传言。面对镜头，大多数人都不会那么自在。镜头两端，拍摄者和被拍摄者是不平等的。黑洞洞的镜头，似乎让人产生联想。
新闻摄影有一个基本理论：近些，再近些。照片的好坏仅仅取决于拍摄者能够接近被拍摄对象的程度。但是人们似乎很少意识到，迫近被拍摄者的要求，其实是含有侵略性的。只不过，它被正面描述为“干预社会生活”。
人像摄影中最成功的案例，邱吉尔怒视镜头，仅仅因为他被摄影师的侵略性所激怒――后者一把拿掉了他的雪茄。
即便那些最平和的风光照，难道不包含摄影者强烈的欲望？他是如此贪婪地想把所有美好的景致都一股脑塞进镜头，或者恨不得把某些不合审美要求的元素从画面中剔除掉。他寻找角度，苦等光影变化，他的主观侵入了被拍摄领域。
因此，一个好的摄影师，应该是一个具有侵略性的人。他的潜意识，是用镜头――这类似枪口的东西，去征服被拍摄者或者物――
且不说摄影术之初，关于“摄取”灵魂的传言。面对镜头，大多数人都不会那么自在。镜头两端，拍摄者和被拍摄者是不平等的。黑洞洞的镜头，似乎让人产生联想。
新闻摄影有一个基本理论：近些，再近些。照片的好坏仅仅取决于拍摄者能够接近被拍摄对象的程度。但是人们似乎很少意识到，迫近被拍摄者的要求，其实是含有侵略性的。只不过，它被正面描述为“干预社会生活”。
人像摄影中最成功的案例，邱吉尔怒视镜头，仅仅因为他被摄影师的侵略性所激怒――后者一把拿掉了他的雪茄。
即便那些最平和的风光照，难道不包含摄影者强烈的欲望？他是如此贪婪地想把所有美好的景致都一股脑塞进镜头，或者恨不得把某些不合审美要求的元素从画面中剔除掉。他寻找角度，苦等光影变化，他的主观侵入了被拍摄领域。
因此，一个好的摄影师，应该是一个具有侵略性的人。他的潜意识，是用镜头――这类似枪口的东西，去征服被拍摄者或者物――