词牌奇皅“十六字令”
大卫
一九三四年到一九三五年，毛主席在长征途中创作了三首小令，这三首小令都描写了长征路上的山，气势博大雄浑，豪放洒脱，气韵天成，尽显山之体势、风骨，同时折射出伟人宏大的胸襟和抱负。三首小令原文如下：
【其一】 山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
【其二】 山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
【其三】 山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
这三首小令不仅让人们看到了长征的不易，也让大家认识了一个极其少见的词牌名——十六字令。
十六字令，因全词仅十六字而得名，又名“苍梧谣”“归梧谣”“归字谣”“燕衔杯”“花娇女”。此调只见两体，均为单调四句十六字，属于最短的词。正体三平韵，第一、二、四句押韵，均用平声韵。变体两平韵，第二、四句押韵。
十六字令起源于唐代，当为湘中民间乐曲，后流行于南宋，现存最早用此调填的词是宋代蔡伸（名人秦桧的同学）之作。蔡伸用此调填了《苍梧谣》词，所以有人把此调叫《苍梧谣》。苍梧原是百越民族一个大部落的名称，后以区域名称延用下来，称为古苍梧。另有袁去华、张孝祥用“归”字起韵的词，故又名《归字谣》。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”。周词首句为三字句，乃误。其实“苍梧谣”名在前，后称“归字谣”。此调原本只一体，为首句单字起式并押平韵者，后来在传抄中断句失误，因错就错，衍生出“三字起”新格式。另有清代黄德贞词名《花娇女》。
即如《钦定词谱》所言，《词统》及《草堂别集》收录周玉晨词“眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”把“眠”字误为“明”字，可能是觉得此字单句，不合韵，便重新断句，以‘明月影’三字起句，以讹传讹，后来便出现三字句起式之另体。曹贞吉《苍梧谣》，便按周玉晨词的讹传体所填写，并名《苍梧谣》
大卫
一九三四年到一九三五年，毛主席在长征途中创作了三首小令，这三首小令都描写了长征路上的山，气势博大雄浑，豪放洒脱，气韵天成，尽显山之体势、风骨，同时折射出伟人宏大的胸襟和抱负。三首小令原文如下：
【其一】 山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。
【其二】 山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。
【其三】 山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。
这三首小令不仅让人们看到了长征的不易，也让大家认识了一个极其少见的词牌名——十六字令。
十六字令，因全词仅十六字而得名，又名“苍梧谣”“归梧谣”“归字谣”“燕衔杯”“花娇女”。此调只见两体，均为单调四句十六字，属于最短的词。正体三平韵，第一、二、四句押韵，均用平声韵。变体两平韵，第二、四句押韵。
十六字令起源于唐代，当为湘中民间乐曲，后流行于南宋，现存最早用此调填的词是宋代蔡伸（名人秦桧的同学）之作。蔡伸用此调填了《苍梧谣》词，所以有人把此调叫《苍梧谣》。苍梧原是百越民族一个大部落的名称，后以区域名称延用下来，称为古苍梧。另有袁去华、张孝祥用“归”字起韵的词，故又名《归字谣》。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”。周词首句为三字句，乃误。其实“苍梧谣”名在前，后称“归字谣”。此调原本只一体，为首句单字起式并押平韵者，后来在传抄中断句失误，因错就错，衍生出“三字起”新格式。另有清代黄德贞词名《花娇女》。
即如《钦定词谱》所言，《词统》及《草堂别集》收录周玉晨词“眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”把“眠”字误为“明”字，可能是觉得此字单句，不合韵，便重新断句，以‘明月影’三字起句，以讹传讹，后来便出现三字句起式之另体。曹贞吉《苍梧谣》，便按周玉晨词的讹传体所填写，并名《苍梧谣》