对“穿越剧”该如何理性认识

自《宫》首播问鼎全国同时段收视冠军之后，2011年第二部穿越题材的电视连续剧《女娲灵珠》再创收视新高。穿越题材的文艺作品层出不穷，2011年被称为“穿越年”。对如今穿越题材火爆荧屏，广电总局电视剧管理司司长李京盛指出，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。（《人民日报海外版》5月25日报道）
有人定义：“穿越剧”就是主人公穿越时间和空间，变成另一个理想的自己，参与改变历史的重大事件并与自己的理想中人相恋的电视剧，而且里面穿插年轻人喜欢的悬疑、搞笑和偶像剧的元素。在没有读到这篇报道之前，我对“穿越”还没有印象，现在我明白了，这无非就是年轻人又在拿着前些年“大话”、“水煮”之类的手法，让具有现代意识的自己“穿越”到另一个时空指点江山，当一个臆想中的“事前诸葛亮”罢了。
据专家介绍，“穿越”作为一个创作手法，本身只是一个中性的艺术类别，不仅如此，“穿越小说其实最见功力，丰富的文史知识是必备的修养。想象可以天马行空，但必须取信于人。”不难理解，广电总局批评并限制的“穿越”作品，限的只是其中“没有文学性可言”的肤浅、庸俗之作。而原发于《人民日报海外版》的这篇短报道，当日上了新华网头条，可见此条新闻的重要。之所以重要，我以为主要在于当前“过于随意”的穿越题材，已经成为令人担忧的一种现象，有必要“踩一脚急刹车”了。
原报道用了“‘穿越’能解决现实问题吗？”这样的诘问。其实，无论是文化管理者，还是这类作品的作者，对此都不会有什么异议——“穿越”确实不能解决现实问题。但是在需求上，官民之间的认识存在落差。从民间来说，“穿越”追求的无非就是一个无厘头效果，在搞笑中放松一下神经而已，压根没想过让作品载什么“道”。但是作为文化管理者，显然不能这样认识问题。一个比较突出的问题是，近年来对价值多元的绝对强化，已逐渐走向了一盘散沙式的“主流虚无化”，秉承民族传统精神、崇尚文明进取的主流文化观，目前还需要通过对文化市场的控制和引导来实现。因此，对粗制滥造的“穿越”，就有必要从宏观上加以调控。
调控，意味着控制与引导。控制，一要从总量上加以控制。文化产品，历来有“有益，有害