感谢宝咏琴：她在我离港期间，替我在佳士得投得一帧艾轩的油画。
我对艾轩的画注意了好几年了，但老是不敢下注。这一趟，在佳士得的《油画拍卖录》中看到他的《少女的委屈》，就对黑蛮说：“艾轩看来是到了大师的境界，但预展和拍卖时我不在香港，可否请佳士得特意安排，让我先睹原作？”黑蛮替我联络佳士得的一位朋友，但时近周末，在时间上赶不及先看。本来是无缘问津的了，幸而离港前一天，在晚宴上遇到宝咏琴。
我第一次认识她是三年前的事了。某天拍卖场内，一帧林风眠的旧风景叫价已尽，拍卖官正要下锤，我和坐在邻座的女士在同一时间举手，引得哄堂大笑。尴尬中我轻声地对她说：“相争不是办法，你要好了。”她回应说：“还是你要吧，我家里还有其它的。”此时也，拍卖官显然显得不耐烦，我就说：“那我就要吧，不过我随时可以照价让给你。”
那天，我到苏富比就只是为了这一帧林风眠旧作。得画后，我因事赶着离场，就再一次“谢谢”身旁的女士，与她互道了姓名。
回家后想起“让画”的事，觉得颇有新意，就打电话给一位常到拍卖场的朋友， 细说日间的尴尬事。朋友问：“你知道她的名字吗？”“她说是什么咏琴的。”朋友哈哈大笑，说：“你这个人真是门外汉，在拍卖场内，宝咏琴所向无敌，如入无人之境。”
言犹在耳，看中了艾轩的《少女的委屈》后，就在离港前夕的宴会中遇到她。我于是想，宝女士对艺术拍卖身经百战，何不请她委屈一下，替我竞投《少女的委屈》。她一口答应了。我说，希望她能先看一下原作，价限可以由她作主，不过千万不要真的“如入无人之境”。
后来她在礼拜天先看原作，认为是精品，就替我作主投得。画到了我的手上，观赏良久，不禁霍然而起，曰：“艾轩达矣！”
我老早就看中艾轩的画，但不是因为他的技术到家（这是众所认同的），而是因为我对美国画家维斯（AndrewWyeth, 1917-）有殊爱，而深受维斯影响的多个中国画家，艾轩是其中的表表者。可能是因为维斯画中所用的
我对艾轩的画注意了好几年了，但老是不敢下注。这一趟，在佳士得的《油画拍卖录》中看到他的《少女的委屈》，就对黑蛮说：“艾轩看来是到了大师的境界，但预展和拍卖时我不在香港，可否请佳士得特意安排，让我先睹原作？”黑蛮替我联络佳士得的一位朋友，但时近周末，在时间上赶不及先看。本来是无缘问津的了，幸而离港前一天，在晚宴上遇到宝咏琴。
我第一次认识她是三年前的事了。某天拍卖场内，一帧林风眠的旧风景叫价已尽，拍卖官正要下锤，我和坐在邻座的女士在同一时间举手，引得哄堂大笑。尴尬中我轻声地对她说：“相争不是办法，你要好了。”她回应说：“还是你要吧，我家里还有其它的。”此时也，拍卖官显然显得不耐烦，我就说：“那我就要吧，不过我随时可以照价让给你。”
那天，我到苏富比就只是为了这一帧林风眠旧作。得画后，我因事赶着离场，就再一次“谢谢”身旁的女士，与她互道了姓名。
回家后想起“让画”的事，觉得颇有新意，就打电话给一位常到拍卖场的朋友， 细说日间的尴尬事。朋友问：“你知道她的名字吗？”“她说是什么咏琴的。”朋友哈哈大笑，说：“你这个人真是门外汉，在拍卖场内，宝咏琴所向无敌，如入无人之境。”
言犹在耳，看中了艾轩的《少女的委屈》后，就在离港前夕的宴会中遇到她。我于是想，宝女士对艺术拍卖身经百战，何不请她委屈一下，替我竞投《少女的委屈》。她一口答应了。我说，希望她能先看一下原作，价限可以由她作主，不过千万不要真的“如入无人之境”。
后来她在礼拜天先看原作，认为是精品，就替我作主投得。画到了我的手上，观赏良久，不禁霍然而起，曰：“艾轩达矣！”
我老早就看中艾轩的画，但不是因为他的技术到家（这是众所认同的），而是因为我对美国画家维斯（AndrewWyeth, 1917-）有殊爱，而深受维斯影响的多个中国画家，艾轩是其中的表表者。可能是因为维斯画中所用的