不久前，朋友开画展，鸡尾酒会嘉宾云集。当我在那里游目四顾之际，一位「陌生」的人跑到我面前，伸出手来与我相握，说：「张五常，我是何藩。」我仔细一看，认出果然是他，喜出望外。一时间许多往事都注到心头。
我是在一九五六年认识何藩的。早一年，我有两张作品入选香港摄影沙龙，两张都被选印在年鉴上，于是中了「英雄感」之计，搞了好几年摄影「创作」。我曾为文谈及过，当年指导我摄影的是关大志。但当时对我的摄影有大影响的还有两位：一位是简庆福，另一位是何藩。简兄的大场面风景气度非凡，如有神助，要学也学不到。何藩的专长，是街头巷尾的小品，以心思取胜，使人觉得可以学，但没有相当的天分，会弄巧反拙，显得拾人牙慧。
何藩从事艺术摄影，比我早两年，而陈复礼在香港崭露头角，大约比我迟一年。一九五七年我离港后，不两年陈复礼就全国知名，而何藩则转到电影业谋生去也。在香港，以电影艺术谋生不易，何藩于是转向艺术「三级」之作，也以此成了名。这样一来，今天很多人不知道，何藩点只「三级」咁简单？
几年前，余英时指责香港没有文化。一位朋友以此而问我的意见，我的回应是：「余教授没有看过何藩的摄影作品吧。」是的，香港不仅大有文化，且自成一家，而在这「独特文化」的贡献者中，何藩是一个重要人物。
我从拿起相机的第一天起，就欣赏何藩的作品。但我认为他是个摄影天才却是多年后的事：在外国生活二十五年，看过众多世界大名家作品，我才意识到何藩的天分非同小可。如果他不是在香港长大，而是在美国搞摄影创作，那么他声名远播是可以肯定的。我认为以街头巷尾之作论英雄，何藩当年的摄影天分前无古人，而据我所知，到今天还是后无来者的。
试举一些例子吧。一「幅」很高的白墙，墙脚下有一个穿黑衣的女人站着，黑房放大时将画面对角地加上一半阴影，就获得国际奖章无数。一个警察站在「台」上指挥交通，行人不少，（黑房）放大时把相纸倾斜，把人物的影子拉长，就增加了十字街头的忙碌感。一个树林上群鸟低飞，放大时把相纸垂直，群鸟变得好像真的在飞行。
我是在一九五六年认识何藩的。早一年，我有两张作品入选香港摄影沙龙，两张都被选印在年鉴上，于是中了「英雄感」之计，搞了好几年摄影「创作」。我曾为文谈及过，当年指导我摄影的是关大志。但当时对我的摄影有大影响的还有两位：一位是简庆福，另一位是何藩。简兄的大场面风景气度非凡，如有神助，要学也学不到。何藩的专长，是街头巷尾的小品，以心思取胜，使人觉得可以学，但没有相当的天分，会弄巧反拙，显得拾人牙慧。
何藩从事艺术摄影，比我早两年，而陈复礼在香港崭露头角，大约比我迟一年。一九五七年我离港后，不两年陈复礼就全国知名，而何藩则转到电影业谋生去也。在香港，以电影艺术谋生不易，何藩于是转向艺术「三级」之作，也以此成了名。这样一来，今天很多人不知道，何藩点只「三级」咁简单？
几年前，余英时指责香港没有文化。一位朋友以此而问我的意见，我的回应是：「余教授没有看过何藩的摄影作品吧。」是的，香港不仅大有文化，且自成一家，而在这「独特文化」的贡献者中，何藩是一个重要人物。
我从拿起相机的第一天起，就欣赏何藩的作品。但我认为他是个摄影天才却是多年后的事：在外国生活二十五年，看过众多世界大名家作品，我才意识到何藩的天分非同小可。如果他不是在香港长大，而是在美国搞摄影创作，那么他声名远播是可以肯定的。我认为以街头巷尾之作论英雄，何藩当年的摄影天分前无古人，而据我所知，到今天还是后无来者的。
试举一些例子吧。一「幅」很高的白墙，墙脚下有一个穿黑衣的女人站着，黑房放大时将画面对角地加上一半阴影，就获得国际奖章无数。一个警察站在「台」上指挥交通，行人不少，（黑房）放大时把相纸倾斜，把人物的影子拉长，就增加了十字街头的忙碌感。一个树林上群鸟低飞，放大时把相纸垂直，群鸟变得好像真的在飞行。