【创作谈】
有话要说（随笔）
泰戈尔的《新月》，就是我所说的典型的“事实的诗意”——散文诗，要没这个，啥都没有。
不论是口语派的还是意象派的，不论是民间还是知识分子，当他（她）状态不好的时候，通常是言之无物或匮乏我所说“事实的诗意”的时候，他（她）一定会拜托词语，拼命在词语上花功夫，其实是心虚的表现，仿佛美人迟暮，就更注重化妆。
大部分诗人达不到自觉的境界，他们掌控不了自己的写作状态，当他们写出好诗的时候，通常是碰巧把对世界的真和对诗的真接在一起了，闪出了火花。还有更多的人，一生未遇过这一瞬间：假透了！有人无比真诚地假了一生！
多年以前，一个鼓手告诉我：他只有在打鼓的时候才是他自己——我每当写诗的时候，总能想起他的话来。
其实，我是最不着急的诗人，都是灵感找到我，不写憋死人。
当你感到口渴时，你的身体已经缺水很久了，现状不佳的诗人，你一定是积弱成疾。
我不是公共知识分子，我是专业诗人，我所做的一切不过是后者的本分与职责。
超越前人只需要五分之力，另外五分你要用来抵抗平庸的同代人下拽的力量！
永远要相信：状态、心态还可以更好，即便已经很好了，而保持最大的稳定性，则又是另一番境界。
昨日上课有云：脑子越动越活，说话越说越溜。前者讲思维，后者讲语言。
世界上没有朦胧诗，西人眼中的东方神秘主义是其最后的遮羞布，真正东方神秘的泰戈尔句句清晰、细腻、微妙。阿赫玛托娃说：把诗写晦涩是不道德的。
从评点可以反观诗人自身的写作，评不准的人自己也写不到点；翻译也一样，读译本口粗的人，往往自身语感就不好。
换笔13年了，但我写诗还保持着用笔写在笔记本上的习惯，不是为了留下手稿，而是因为心手相连，这是诗歌写作独享的方式和礼仪。
写作的任何细节都值得用心去做。
真正钻进去译一本诗，胜过你看一万本别人的译诗集，和一亿
有话要说（随笔）
泰戈尔的《新月》，就是我所说的典型的“事实的诗意”——散文诗，要没这个，啥都没有。
不论是口语派的还是意象派的，不论是民间还是知识分子，当他（她）状态不好的时候，通常是言之无物或匮乏我所说“事实的诗意”的时候，他（她）一定会拜托词语，拼命在词语上花功夫，其实是心虚的表现，仿佛美人迟暮，就更注重化妆。
大部分诗人达不到自觉的境界，他们掌控不了自己的写作状态，当他们写出好诗的时候，通常是碰巧把对世界的真和对诗的真接在一起了，闪出了火花。还有更多的人，一生未遇过这一瞬间：假透了！有人无比真诚地假了一生！
多年以前，一个鼓手告诉我：他只有在打鼓的时候才是他自己——我每当写诗的时候，总能想起他的话来。
其实，我是最不着急的诗人，都是灵感找到我，不写憋死人。
当你感到口渴时，你的身体已经缺水很久了，现状不佳的诗人，你一定是积弱成疾。
我不是公共知识分子，我是专业诗人，我所做的一切不过是后者的本分与职责。
超越前人只需要五分之力，另外五分你要用来抵抗平庸的同代人下拽的力量！
永远要相信：状态、心态还可以更好，即便已经很好了，而保持最大的稳定性，则又是另一番境界。
昨日上课有云：脑子越动越活，说话越说越溜。前者讲思维，后者讲语言。
世界上没有朦胧诗，西人眼中的东方神秘主义是其最后的遮羞布，真正东方神秘的泰戈尔句句清晰、细腻、微妙。阿赫玛托娃说：把诗写晦涩是不道德的。
从评点可以反观诗人自身的写作，评不准的人自己也写不到点；翻译也一样，读译本口粗的人，往往自身语感就不好。
换笔13年了，但我写诗还保持着用笔写在笔记本上的习惯，不是为了留下手稿，而是因为心手相连，这是诗歌写作独享的方式和礼仪。
写作的任何细节都值得用心去做。
真正钻进去译一本诗，胜过你看一万本别人的译诗集，和一亿