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文/靳红媛 摄影/见弓 造型/阿伦 场地提供/马奈草地国际俱乐部
如果以时间为X轴，旋律为Y轴，那么邱思婷以旋转的足尖，舞出了自己的一方天地。在一个个完美的瞬间中，她慢慢绽放着，自我揣度着，寻找着比芭蕾舞的朦胧轮廓更多、更深刻的东西。
舞台之上，她沉稳而灵动，时而冷艳，时而热情，演绎着那折服众人的优雅经典；拨开这层光晕，她清秀动人，温柔美丽，略带青涩的笑容，宛如邻家小妹。女王？精灵？哪一面的她都是那么吸引人。她就是邱思婷，就是那位德国巴伐利亚国家大剧院有史以来的第一位亚裔芭蕾舞者，真正征服欧洲观众的中国女孩。
坐在马奈草地的会客厅，高雅的格调应着舒缓的钢琴曲散发出浓郁的艺术气息。置身于此，不管是女王还是精灵都万分迷人。邱思婷，亦如她名字般其思灵妙、其舞聘婷，将自身演绎的内蕴东方古典之美，外在不失时尚前卫的芭蕾艺术诠释地近乎完美。
“我要做天鹅公主”
简短的一段芭蕾舞片段，稚嫩的一句“我要做天鹅公主”，就勾勒出了邱思婷儿时懵懂的芭蕾梦，之后她便进入了由中国现代舞者彭武老师开办的广州第一家芭蕾少儿兴趣班，当时只有八岁。与其他四五岁的孩子相比，小思婷显得有点“鹤立鸡群”。但彭武老师觉得她长胳膊长腿一看就是跳舞的料，于是留下了她。在学校她学习成绩优秀，在兴趣班舞蹈也跳得好。十岁那年，她演绎了人生的第一幕剧《天鹅之死》，在里面扮演了自己梦寐以求的天鹅公主。十岁，她被上海舞蹈学校破格录取为三年级学生。此时，幼小的她不得不考虑的一件严肃的事情就是在舞蹈这条路上，继续跳下去还是停下？父亲希望她在普通的人生轨道上成长，读中学、考大学，然后毕业后有一份稳定的工作，并时常告诫她，芭蕾艺术是一门金字塔艺术，出类拔萃，做出一番成绩并非简单。但邱思婷依然义无返顾地选择了专业芭蕾这条道路。毕业后，她得到了德国曼海姆国立音乐表演艺术学院全额奖学金录取通知书。两年后，她成功地进入了慕尼黑巴伐利亚国家大剧院，成为芭蕾舞团中唯一的亚洲人。
记忆闪回到那年巴伐利亚大剧院招募芭蕾舞演员的现场。四百多名参赛应征者翘首企盼着，邱思婷一到面试现场就被眼前的这一幕吓了一跳。先是站成一排，挑选外形条件，然后把杆，穿脚尖鞋，跳双人舞，现代舞……经过一轮轮的筛选，最后只剩下了10个人。当她跳完最后一支现代舞后，一个德国老头向她走来，“Congratuation！”她当时以为自己听错了。她是那次面试中唯一被录取的女芭蕾演员。后来，邱思婷才知道，那个老头是剧院的艺术总监。
忍不住对邱思婷顺风顺水的芭蕾生涯投去艳羡的目光。邱思婷羞涩一笑，说道自己曾经偷偷流泪过多少次。到上海舞蹈学院那会儿，自己从业余班的佼佼者一下子落为班里的差生。为了弥补与其他学生两年专业训练的差距，她在别人休息时主动找老师补课，为自己制定了作息表，每天都早到晚归，加紧练功。五年后的她成为了全校名列前茅的学生。儿时演出的一段《天鹅之死》独舞，技巧性虽不强，但对芭蕾舞演员的修养要求极高。能够出演这个剧目的有两种人：业余无专业技巧的和大师级别的演员。儿时的她肯定属于前者，但却成为她日后芭蕾舞生涯演绎极高的起点。
现在看来，邱思婷能够光彩照人并非简单的顺理成章而是倔强拼搏后的水到渠成。
“舞台上的自己是多面的，不仅仅是公主”
小时候的天鹅公主梦，慢慢地成为邱思婷为之奋斗的事业，但又不仅仅是一位会跳芭蕾舞的天鹅公主。十六岁的时候她还希望自己是一位天鹅公主，二十岁的时候就不再把自己定位在公主的位置上。芭蕾，是她的身体，更是她灵魂中不可缺少的一部分。长期处在一个环境中或许没有这种刻骨的感受，直到多年后去巴黎攻读MBA，与芭蕾暂时分离期间中，邱思婷才深深地感触到芭蕾对自己有多么的重要，“我享受与芭蕾若即若离的关系，这让我更清楚地意识到自己有多么热爱她”。
她热爱芭蕾，一谈到足尖上的艺术，眉宇间不自觉地透露出欣喜。在邱思婷的心中，芭蕾是神圣的，只有真正用心灵去触摸，切身体会，方能领悟。她庆幸自己加入了慕尼黑巴伐利亚芭蕾舞团，不仅接触到了像《天鹅湖》、《胡桃夹子》、《睡美人》这样的无人能够颠覆的经典剧目，还尝试了许多当代芭蕾作品，其中包括了一些根据世界名著改编的作品如《奥涅金》、《茶花女》等。在不断地演绎过程中，她变得更加执着和成熟，大胆地将时尚与古典元素融合到芭蕾中。无论是尝试先锋艺术的探戈芭蕾舞剧《Cafe 1930》，联手服装品牌上演的MODERN SHOW，还是以芭蕾形式演绎了“钢琴诗人”肖邦用琴键和音符营造的梦幻世界，亦或是将改编后的王朔经典作品《一半是海水一半是火焰》搬上芭蕾舞台，参演首部电影《爱我就跟我跳支舞》，邱思婷足尖上的轻盈舞姿演绎着、释放着芭蕾艺术的美，像风一样轻，像云一样柔软，自由、奔放、完美。
“沃土之上的我会开出怎样的花”
舞台是美的，也是孤独的，往返于家与剧院的两点一线有时候也会单调。邱思婷不安分于舞台上的一席之地，对剧院之外的世界充满了好奇。于是，她到巴黎攻读了时尚奢饰品艺术管理MBA学位、学习油画，发现了构图与色彩的美，也看到了五彩缤纷的世界。她说：“对我特别有意义的一点是除了芭蕾专业，我应该对其他艺术有更多的了解。很多优秀的时尚大师都是艺术家，他们其中的一些人是从剧院中走出来的。剧院犹如沃土给予了良好的成长氛围，而他们在不断发展过程中也给予了自身灵感。我也生活在这片沃土之上，会开出怎样的花朵？”身体是表达舞蹈的途径，单纯地去完成一个动作尚且不够，不用刻意为了某个目的而学习，单是对美的追求以及追求创新的精神就足以让她兴奋不已。为此她业余时间阅读了大量文学作品，包括电影、油画、雕塑，从这些舞之间隙的养息中汲取了不少灵感。
在芭蕾艺术生命中，邱思婷努力着，无拘无束地接受着一切美好的东西，也在尽情释放着正能量。新年伊始，在人民大会堂举办的第十七届新年音乐会上，首次加入了芭蕾舞片段。受曾执棒过四届维也纳新年音乐会的指挥界大师祖宾·梅塔的邀请，她与维也纳新年音乐会芭蕾舞明星法国演员希瑞皮埃尔在全球顶级十大乐团之一的以色列爱乐乐团的倾力演奏中翩翩起舞，让快乐难忘的新年夜更加美轮美奂。
在芭蕾这片艺术的海洋中，荡起一层层的涟漪。这或许就是邱思婷将自己工作室命名为“斯水微澜”的缘由吧。“作为一位创作者，我还年轻，我会尽最大努力实现自己在艺术上的一些想法，一步一个脚印地通过自己的努力把作品呈现给观者，这个过程已经足以是我陶醉。”霸气却不失朴素与亲切，无谓的感性中透着一股子执着，儿时的天鹅公主已拥有了女王和精灵的气质。在这之间，她舞着、旋转着，美得纯粹，美得绝妙。