绿，绿的风，绿的树枝
麦三，我无法控制自己要介绍给你我最喜欢的诗人——洛尔迦。
初识洛尔迦是在上大学的时候，那是１９８６年。那时，是中国诗歌最繁荣的时期，我和同学们都很爱诗歌，常常谈论诗歌的话题，那时的我对戴望舒的《雨巷》很感兴趣，所以在书店看到湖南人民出版社出版的《戴望舒译诗集》，毫不犹豫地买下。一路看下来，就爱上了戴译的洛尔迦的诗歌，而我最爱的两首诗歌，一个是在２５２页上的《吉他琴》，是他《深歌集》里的一首；另一个是在２５４页上的《梦游人谣》，是他的《吉卜赛谣曲集》中的一首。它们深深地打动了我，读它们的时候，为它们的巧妙所折服。它们中有一种看不到、摸不着的旋律在闪烁、在跳跃、起伏跌荡，看似简单、重复的句子，融合在诗歌里就显得很丰富而和谐统一；同时在重复中使情绪不断推进、提升，当读者的情绪涨满的时候，它会“咚”地一下，将你的所有情绪都释放出来。比如《吉他琴》，洛尔迦一直用“吉他琴的呜咽／开始了”逐渐推进，然后他用否定来抑制你的情绪，所谓物极必反，越抑制越膨胀，使人好奇吉他琴哭泣是为了什么？接着他在诗歌快要进入结尾的时候告诉你，哭泣是“为了远方的东西”，接着告诉你，那只鸟死了，孤单地死掉了，还没等你心痛或者惊讶的时候，他结尾了——“心里插进／五柄利剑”，这一插犹如吉他琴弦迸裂般，琴声戛然而止，让人回味无穷，回味它的奇特，回味它的音乐般的节奏。而《梦游人谣》更是美妙，特别是呼应全诗的那句——“绿啊，我多么爱你这绿色。／绿的风，绿的树枝。／船在海上，／马在山中。”真的是意象奇特万分，扑朔迷离，让人如醉如痴。当然，我最欣赏洛尔迦在这首诗歌里的抒情和叙事兼容的手段和他自如地调节音乐旋律的手法，以及他的自然和人文政治能够很和谐地统一在诗歌里的水平，特别是他的叠句的使用，让我五体投拜了。晕，我不能太神化洛尔迦，不过他的诗歌，确实是这么多年来，我一直最喜爱的，到现在为止，还没有哪个诗人的诗歌可以在我的心里替代他的诗歌呢，呵呵。
麦三，说到这里，我眼前出现了你小时侯，全副武装“学斗牛”的样子，好可爱的，瞬间我的眼角和嘴角上翘，你给我的快乐是无法用文字表达的，也许诗歌也是如此，但对某种事物的喜爱是可以表达的，比如西班牙的斗牛和它的音乐。还记得你
麦三，我无法控制自己要介绍给你我最喜欢的诗人——洛尔迦。
初识洛尔迦是在上大学的时候，那是１９８６年。那时，是中国诗歌最繁荣的时期，我和同学们都很爱诗歌，常常谈论诗歌的话题，那时的我对戴望舒的《雨巷》很感兴趣，所以在书店看到湖南人民出版社出版的《戴望舒译诗集》，毫不犹豫地买下。一路看下来，就爱上了戴译的洛尔迦的诗歌，而我最爱的两首诗歌，一个是在２５２页上的《吉他琴》，是他《深歌集》里的一首；另一个是在２５４页上的《梦游人谣》，是他的《吉卜赛谣曲集》中的一首。它们深深地打动了我，读它们的时候，为它们的巧妙所折服。它们中有一种看不到、摸不着的旋律在闪烁、在跳跃、起伏跌荡，看似简单、重复的句子，融合在诗歌里就显得很丰富而和谐统一；同时在重复中使情绪不断推进、提升，当读者的情绪涨满的时候，它会“咚”地一下，将你的所有情绪都释放出来。比如《吉他琴》，洛尔迦一直用“吉他琴的呜咽／开始了”逐渐推进，然后他用否定来抑制你的情绪，所谓物极必反，越抑制越膨胀，使人好奇吉他琴哭泣是为了什么？接着他在诗歌快要进入结尾的时候告诉你，哭泣是“为了远方的东西”，接着告诉你，那只鸟死了，孤单地死掉了，还没等你心痛或者惊讶的时候，他结尾了——“心里插进／五柄利剑”，这一插犹如吉他琴弦迸裂般，琴声戛然而止，让人回味无穷，回味它的奇特，回味它的音乐般的节奏。而《梦游人谣》更是美妙，特别是呼应全诗的那句——“绿啊，我多么爱你这绿色。／绿的风，绿的树枝。／船在海上，／马在山中。”真的是意象奇特万分，扑朔迷离，让人如醉如痴。当然，我最欣赏洛尔迦在这首诗歌里的抒情和叙事兼容的手段和他自如地调节音乐旋律的手法，以及他的自然和人文政治能够很和谐地统一在诗歌里的水平，特别是他的叠句的使用，让我五体投拜了。晕，我不能太神化洛尔迦，不过他的诗歌，确实是这么多年来，我一直最喜爱的，到现在为止，还没有哪个诗人的诗歌可以在我的心里替代他的诗歌呢，呵呵。
麦三，说到这里，我眼前出现了你小时侯，全副武装“学斗牛”的样子，好可爱的，瞬间我的眼角和嘴角上翘，你给我的快乐是无法用文字表达的，也许诗歌也是如此，但对某种事物的喜爱是可以表达的，比如西班牙的斗牛和它的音乐。还记得你