柏林歌剧院(Staatsoper Unter den
Linden)2022年版《图兰朵》(Turandot)，祖宾·梅塔柱着拐杖上台指挥。导演/舞美菲利普·施特尔茨尔(Philipp
Stölzl)用深受黑暗浪漫主义影响的视觉语言表现。 第二幕的“吾皇万岁”(Diecimila anni
al nostro
Imperatore!)，我们可以看出作为该版本特色的巨型木偶，还有公主和皇帝的形象。这个版本的舞美被不少网友批评，说很丑。其实艺术创作，就是用不同的方式诠释经典作品，大家可以自己去理解。
柳儿一角由出生于鞑靼斯坦喀山市的阿伊达·加里夫丽娜(Aida Garifullina)扮演，非常出彩，有点抢戏。
第三幕，柳儿临终告白。时间仿佛凝固了，她伸手夺过卫兵手中的匕首，瞬间的动作被放大成几分钟，这种戏剧表现手法，虽然不真实，但也比大多数版本抢夺的瞬间更能被观众接受。随后的自杀动作比较写实，还很血腥。
这出戏的安排很特别，扮演卡拉夫的男主角约瑟夫·伊瓦佐夫(Yusif Eyvazov)是阿塞拜疆人，他和扮演柳儿的鞑靼女演员一起，貌似他们自己的出生地域也能很好地诠释了古代鞑靼王子在北京的故事。
全剧终，作为背景的巨大木偶从美女变成骷髅最后只剩下肢体，而作为女主人公的图兰朵，被卡拉夫猜中谜底后也失去了头发和外衣（大概象征着丢尽颜面），最后喝下毒药（不知道这个冷血公主是被爱情感动，还是被毒药唤醒理智）。大结局，“父皇，我知道这个外乡人的名字！他的名字是……爱！/ Padre augusto, conosco il nome dello straniero! Il suo nome è ... Amor!” 最后倒地（是死去？还是被爱情冲昏了头脑？大概不同观众有不同的理解）。这是与其他所有版本都不一样的解读。
柳儿一角由出生于鞑靼斯坦喀山市的阿伊达·加里夫丽娜(Aida Garifullina)扮演，非常出彩，有点抢戏。
第三幕，柳儿临终告白。时间仿佛凝固了，她伸手夺过卫兵手中的匕首，瞬间的动作被放大成几分钟，这种戏剧表现手法，虽然不真实，但也比大多数版本抢夺的瞬间更能被观众接受。随后的自杀动作比较写实，还很血腥。
这出戏的安排很特别，扮演卡拉夫的男主角约瑟夫·伊瓦佐夫(Yusif Eyvazov)是阿塞拜疆人，他和扮演柳儿的鞑靼女演员一起，貌似他们自己的出生地域也能很好地诠释了古代鞑靼王子在北京的故事。
全剧终，作为背景的巨大木偶从美女变成骷髅最后只剩下肢体，而作为女主人公的图兰朵，被卡拉夫猜中谜底后也失去了头发和外衣（大概象征着丢尽颜面），最后喝下毒药（不知道这个冷血公主是被爱情感动，还是被毒药唤醒理智）。大结局，“父皇，我知道这个外乡人的名字！他的名字是……爱！/ Padre augusto, conosco il nome dello straniero! Il suo nome è ... Amor!” 最后倒地（是死去？还是被爱情冲昏了头脑？大概不同观众有不同的理解）。这是与其他所有版本都不一样的解读。