古语云，衣锦还乡。
李相虎却不。回到家乡，蓝田县（古称青泥）李家湾，把他的那些“衣锦”，获中国美协主办的全国青年油画展览三等奖，两次入选全国美展等，均藏匿起来，更不提他参加各项省市级展览及种种获奖情况，只说他“在职40年，前20年主业群众美术工作，后20年主业博物馆陈列设计。业余书画：青年功油画，中年功书法，晚年兼涉焦墨”。
此后即远离人声喧嚣的笔会、采风、聚会，对鼓噪、怂恿、自我吹嘘者，不胜厌烦，独来独往，欣欣然家人厌嫌其为“老独”，贾平凹称他为青泥散人，各各取来，作了自己的别称、雅号。他的笔墨，自然而然，摈弃了书坛画苑的流俗，有风骨而无媚态，内敛了朝向脏腑，透视、透析，像太极拳术，柔身段紧内功，幅射张力，重情重性，灵趣昂然，璀璨真与善的辉光。
便像朝圣者，匍匐在地，等身长地跪拜了前行，从不介意路的崎岖、坎坷，也不规避眼前的泥泞、坑洼，更不在乎一旁是否有旁观者，有几多分贝的掌声和欢呼声，算计投入与收益的产出值……只朝着心目中的圣地，驱动了双腿双脚，一门心思地，一步步，走……
越走越感觉自己的笔墨，这儿还缺点什么，那儿还差点什么，总想夯实基础，一层思想、学养，一层境界、趣味，一层生活、视野，一层功底，技巧，等等、等等。以为自己的作品，仅是顽石、璞玉，别拿出手去，糟践世人的眼珠，亵渎了先贤、经典。便每迈一步，审视过后，稍稍地轻松惬意下，又准备下一步的迈出……
四十多年前，当他以油画作品屡次登上典雅辉煌的国家级艺术殿堂，却悄无声息地，转身去临摹书法碑帖了。二十多年后，当他的真草隶篆，旨趣卓然地孤立于世，人皆以为他将跻身兰亭大家时，他又令人愕然痛惜地埋头研读古人山水画了。庚至花甲，更发起少年狂，背帐篷，拄登山杖，像极了背负行装去西天取经的玄奘，携老伴登上鞑子梁。从2011至2015，凡六载，迎春花，辞秋月，与山民为邻，握根长管毛笔，蘸了搁在身边墨盒里的黑墨，往竖起的画板上的宣纸，顿点、抛撇、搓圈、画道儿。
李相虎却不。回到家乡，蓝田县（古称青泥）李家湾，把他的那些“衣锦”，获中国美协主办的全国青年油画展览三等奖，两次入选全国美展等，均藏匿起来，更不提他参加各项省市级展览及种种获奖情况，只说他“在职40年，前20年主业群众美术工作，后20年主业博物馆陈列设计。业余书画：青年功油画，中年功书法，晚年兼涉焦墨”。
此后即远离人声喧嚣的笔会、采风、聚会，对鼓噪、怂恿、自我吹嘘者，不胜厌烦，独来独往，欣欣然家人厌嫌其为“老独”，贾平凹称他为青泥散人，各各取来，作了自己的别称、雅号。他的笔墨，自然而然，摈弃了书坛画苑的流俗，有风骨而无媚态，内敛了朝向脏腑，透视、透析，像太极拳术，柔身段紧内功，幅射张力，重情重性，灵趣昂然，璀璨真与善的辉光。
便像朝圣者，匍匐在地，等身长地跪拜了前行，从不介意路的崎岖、坎坷，也不规避眼前的泥泞、坑洼，更不在乎一旁是否有旁观者，有几多分贝的掌声和欢呼声，算计投入与收益的产出值……只朝着心目中的圣地，驱动了双腿双脚，一门心思地，一步步，走……
越走越感觉自己的笔墨，这儿还缺点什么，那儿还差点什么，总想夯实基础，一层思想、学养，一层境界、趣味，一层生活、视野，一层功底，技巧，等等、等等。以为自己的作品，仅是顽石、璞玉，别拿出手去，糟践世人的眼珠，亵渎了先贤、经典。便每迈一步，审视过后，稍稍地轻松惬意下，又准备下一步的迈出……
四十多年前，当他以油画作品屡次登上典雅辉煌的国家级艺术殿堂，却悄无声息地，转身去临摹书法碑帖了。二十多年后，当他的真草隶篆，旨趣卓然地孤立于世，人皆以为他将跻身兰亭大家时，他又令人愕然痛惜地埋头研读古人山水画了。庚至花甲，更发起少年狂，背帐篷，拄登山杖，像极了背负行装去西天取经的玄奘，携老伴登上鞑子梁。从2011至2015，凡六载，迎春花，辞秋月，与山民为邻，握根长管毛笔，蘸了搁在身边墨盒里的黑墨，往竖起的画板上的宣纸，顿点、抛撇、搓圈、画道儿。