通常情况下，人们很少将青年与大师相提并论，似乎“青年”与“大师”这两个词是无法兼容的：在时间轴上无重合之处。对一个青年诗人通常的赞词是天才。似乎天才是杰出青年的顶配，是对年龄不大却才华横溢的诗人的最高赞誉，而且才华越高年龄越小就越具有令人惊叹的天才性。而大师给人的印象往往和长寿多产，尤其是写出代代相传的经典作品有关，其标配大概是满头银发。杜甫与歌德堪称中外诗人大师的代表。杜甫在《春望》中写过“白头搔更短”这样的句子，其实他当年才45岁。“谁要成大事，就必须集中全力/在限制中才显出大师的本领/只有规律才能给我们自由。”歌德这样表达他的大师观时也不过54岁。事实上，大师往往是盖棺论定的结果，而不是以其创作出经典作品的时间确定的。从创作出经典作品到被称为大师，二者的时间差可能是数十年，也可能是上百年。杜甫的重要地位和大师身份就是由元稹和韩愈奠定的。
之所以谈论青年与大师的关系问题，是因为读了王彻之的诗以后，这两个词在我脑海中自动组合起来。王彻之的诗显然不属于天才之歌，却呈现出某种大师气象。我这里说的大师气象并非指善于模拟或复制某位或某些大诗人的精到语言和纯熟技巧，而是能够化用从大诗人那里继承到一切创造性地书写自己身边的现实，而且见识通透，表达深入从容，毫无局促之态。我认为具有大师气象的诗人应该是全能与均衡的：不仅能力全面，而且各种能力大体均衡，能够将灵感才华与理性训练融为一体。完全由灵感驱动的写作往往容易失控，造成词语的泛滥与形式的浮肿，而完全由理性驱遣的写作常常不免呆板，导致诗行的窒息与诗意的沉闷。王彻之的诗整体上显示出极强的掌控能力，其中又不乏灵动自如的生花妙笔，在词语的自由流动与得体掌控之间呈现出长河奔涌般的诗意。
诗人的大师气象首先体现在用词上：词语精准而不模糊，诗行灵活而不笨拙，诗意浑厚而不单薄。读王彻之的诗，我从这些彼此独立又紧密结合的词语水珠中看到一个阔大的诗歌海洋，混合着特定的地域与时代气息，伴随着异常丰富的情感语气。正是王彻之诗中呈现的这个世界让我感到
之所以谈论青年与大师的关系问题，是因为读了王彻之的诗以后，这两个词在我脑海中自动组合起来。王彻之的诗显然不属于天才之歌，却呈现出某种大师气象。我这里说的大师气象并非指善于模拟或复制某位或某些大诗人的精到语言和纯熟技巧，而是能够化用从大诗人那里继承到一切创造性地书写自己身边的现实，而且见识通透，表达深入从容，毫无局促之态。我认为具有大师气象的诗人应该是全能与均衡的：不仅能力全面，而且各种能力大体均衡，能够将灵感才华与理性训练融为一体。完全由灵感驱动的写作往往容易失控，造成词语的泛滥与形式的浮肿，而完全由理性驱遣的写作常常不免呆板，导致诗行的窒息与诗意的沉闷。王彻之的诗整体上显示出极强的掌控能力，其中又不乏灵动自如的生花妙笔，在词语的自由流动与得体掌控之间呈现出长河奔涌般的诗意。
诗人的大师气象首先体现在用词上：词语精准而不模糊，诗行灵活而不笨拙，诗意浑厚而不单薄。读王彻之的诗，我从这些彼此独立又紧密结合的词语水珠中看到一个阔大的诗歌海洋，混合着特定的地域与时代气息，伴随着异常丰富的情感语气。正是王彻之诗中呈现的这个世界让我感到