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王羲之《上虞帖》
【名称】上虞帖
【作者】王羲之
【年代】东晋
【书体】草书
【材质】麻纸墨迹
【规格】纵23.5厘米，横26厘米
【字数】7行，58字
【收藏】上海博物馆
王羲之《上虞帖》
【名称】上虞帖
【作者】王羲之
【年代】东晋
【书体】草书
【材质】麻纸墨迹
【规格】纵23.5厘米，横26厘米
【字数】7行，58字
【收藏】上海博物馆
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《上虞帖》系唐摹本。前隔水有北宋徽宗赵佶瘦金书'晋王羲之上虞帖'月白绢签。钤有南唐'集贤院御书印'半印、“内合同印”，北宋“政和”、“宣和”、双龙、“内府图书之印”，“政''和”、“宣”“和”连珠等朱文鉴藏印记。曾经南唐内府，北宋宣和内府，明晋王府、韩逢禧，清梁清标等鉴藏。
（一）王羲之《上虞帖》唐人摹本，硬黄纸本，草书，纵23.5厘米，横26厘米，7行共58字（局部1）
又名《夜来腹痛帖》，为晋朝王羲之的书画作品，唐人摹本。纸本，草书，纵23.5厘米，横26 厘米，7行共58字。现收藏于上海博物馆，是上海博物馆的镇馆之宝。
《上虞帖》是王羲之因病未能得见朋友一面，而写的一封信。信中也提到其他亲戚朋友的近况。草书，麻纸本，7行，58字。作品风格面貌属于王羲之晚年书风。
《上虞帖》又名《夜来腹痛帖》。收刻于《淳化阁帖》、《澄清堂帖》、《大观帖》等刻帖中，宋《宣和书谱》、明詹景凤《东图玄览》、清安岐《墨缘汇观》著录。
（一）王羲之《上虞帖》唐人摹本，硬黄纸本，草书，纵23.5厘米，横26厘米，7行共58字（局部2）
释文：
得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨!想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿。
（二）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
注释：
得书知问：得到来信，知道您问候我。看来这是对朋友来信的一封回信，信中讲述了自己所了解的一些情况。
想行复来：此句费解。复，还也。似是指修龄等临出远门前来告别。
修龄：即王胡之。王羲之叔父王廙（yì）的第二子，与羲之为从兄弟。曾任侍中、丹阳尹，后被任命为西中郎将、司州刺史。王胡之卒于永和十二年，那么，此帖的写作时间下限当在永和十二年（356 年）或稍前。
上虞：为会稽郡属的一个县，即今浙江省上虞县，位置在会稽郡府治山阴（今绍兴市）以东，俗称“东土”或“东山”。《资治通鉴·晋纪二十三》“（谢）安每游东山”条下，元胡三省注曰：“东山今在绍兴府上虞县西南四十五里安故居。今为国庆禅寺。”王廙后人也有居此者。王胡之家属是否居此，不可考。王胡之至上虞是访谢安，还是回家，或兼而有之，亦不可考。
重熙：郗昙之字。王羲之妻郗璇之弟。又曾是王献之岳父。曾任中书侍郎、北中郎将、领徐兖州刺史、假节，镇下邳。升平三年（359 年）因战争失利降为建威将军，升平五年卒。
旦便西：旦，天明、早晨，或明日。西，会稽的西面。此处可能指首都建康（今江苏省南京市），建康在会稽山阴的西边。
安：应指谢安。谢安为王羲之挚友，来往频繁。谢安“少有重名”，屡征不仕，此时正隐居东山。后因从兄谢尚逝世，弟谢万战败被废为庶人，不得已而出山。在淝水之战中，创造了以少胜多的著名战例，挽救了东晋，故名垂史册。
未审时意云何：时谢安虽未出山，但大家都非常重视他对时局的看法。时王胡之要接受新的任命，郗昙亦在酝酿接受新的任务，都想听听他的意见。可惜不知他到哪里云游，所以只有遗憾，耿耿于怀了。
（三）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
译文：
得到来信，感谢问候！我昨夜以来，腹部十分疼痛，致使不能与您见面，非常抱歉！想在出行之前告别，修龄（王胡之）来过一些时日，今日已在上虞县，月末就会上路。重熙（郗昙）明早就会西去（建康）。与他分别，痛不堪言。不知道谢安现在何处，不知道他对当前时局和对（修龄、重熙）新的任职有何看法？（未听到他的意见）,非常令人不安（常耿耿于怀）。
（四）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
考释
帖中提到的'修龄'，是王羲之从弟王胡之的字;'重熙'，是王羲之的妻弟郗昙的字;'安'，是晋太傅谢安。帖中言'不知所在'，可知谢安其时不在上虞。谢安屡举不起，当时在朝士大夫频有烦言，至有'安石不出，将如苍生何'之语。今又不知其所在，故云'未审时意云何'。又，王胡之为司州刺史，未行而卒，事在公元356年(东晋永和十二年)。
据帖中所记王胡之、郗昙二人之事皆发生于356年，《上虞帖》的写作当在此年。
《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。首先，在笔法上它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度(疾涩之变)来充实线条内涵，提按为辅。其次，结构上强调开合变化，收放自如，所以字形构架的视觉效果显露出一种'张力'的特征。
（五）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
《上虞帖》书法赏析
《上虞帖》及王羲之晚年的一些尺牍中，常有章草笔意，但与早期作品如《姨母帖》有着本质的不同，《姨母帖》呈现的是一种淡淡的东汉遗风，而《上虞帖》之类，则是作者对古今笔法和审美追求多样性尝试的结果。
《上虞帖》用笔以圆线贯穿始终，流转自如。个别字在体势上的隶意残留给作品带来了一定的古意。
《上虞帖》线条的连接方式有实连、搭连和综合连三种。
（1）实连。《上虞帖》中实连字例较多，大概可分为三种形式：其一，连接下笔为竖画，这种情况又可分两种情况，一是为左弧竖，如“云何”、“想行”、“甚恨”；一是为右弧竖，如“来腹”。其二，连接下笔为横画，如“不知”、“见卿”。其三，连接下笔为点画，如“耿耿”。
“云何”二字，因“云”字形体较小，故连接线左下带出时，左伸较多，以留出足够空间书写右部。“想行”因“想”字形体稍宽，故连接线向左摆动不多。“甚恨”二字，“甚”字收笔折锋左下弧线带出，迅速转锋正下方，以表现竖心旁的竖画。作为一个字组出现的“来腹”二字，因“腹”字稍宽，故连接线左伸较多，因草法的原因（“月”部草写），下部的主体线微向右弧。
“不知”二字的连接线极力左伸，端点已达“不”字左点的竖直线上，使转之中，有向正下方行笔之势，这也是“知”字草法所致。“见卿”二字的连接方式在晋人作品中极少见，因为“见”字的收笔并未结束，匆忙转锋，缺乏应有的过渡，右端折点的轮廓线为锐利的尖角形，从某种意义上看应是一个典型的病笔。在一幅作品中，连续出现两个同样的字例，第二个可用一些约定俗成的符号代之，如上下组合的两点、横折加点，诸如此类。但在书写过程中，因形式的需要，可有各种形变。例如此处的“耿耿”二字的重复部分以短弧线代之，弧线的转折不是很大。
（2）搭连。“甚令”二字，“甚”字一路使转而来，多取转法，故笔势流畅，顺带的弧线收笔自然下落，延续了较长的笔迹，如此造成空间上的纵向取势。放与收往往对应出现，有了“甚”字的放，就有“令”字下部的收。
（3）综合连。“不可言”3字以组合的搭连方式组成，因“可”字上横突出，故下部组合以收势出现，且行轴线右下倾斜。“得书知问”，前两字实连，后三字（第二字与后面两字）为组合的搭连。因前三字皆纵向取势，故连接线左右方向的摆动并不大——“得、书、知”纵势，“问”扁势。
“得书知问”4字为此幅作品的开篇之词，前3字即明显渐次左斜，通过“知”字的右部拉回重心，到“问”字时，才回到了首字的中轴线上。如此布局似已定下整幅作品的行轴线发展的基调，即左右摇摆较大，事实恰是如此。
“便西与别”4字是全篇最精彩的多字连，精彩主要表现在用线的圆润舒缓。圆，即线条的圆浑，从形态上看，4字皆以圆线出现，且粗细变化不大；润，即有湿度，4字自第一笔开始到最后的收笔，墨色几乎同一，未因多字连续而墨色枯竭；舒，即自在舒适，4字的连线有如春蚕吐丝，徐徐道来；缓，即缓慢，4字除了一二字“便西”为搭连外，下面组合皆为实连，而从所传墨迹上看，前两个字也似实连，只是有剥蚀的迹象。倘若原本果为实连，则连续的4字，如此多的使转又能有序运行，需要的不仅仅是疾风骤雨，还有疾中寓缓的节奏。从字体演变与书迹留存上考察，书写速度较快的应是唐代的狂草时期。魏晋时期的书写速度显然不及唐人狂草，很明显，此4字的连贯在短距离的弧线转向上皆有微妙的停顿，这直接导致节奏的缓慢。
“安所在未”4字，从形态上看，两大两小，两宽两长。于是反映在连接方式上，前两个字的收笔弧线摆动较大；“在”字因与“未”字首画短横遥接，故带笔较小。
（六）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
作為上海博物館的鎮館之寶，《上虞帖》還有壹段離奇的經歷：它竟然是從垃圾堆裏撿回來的。而使《上虞帖》起死回生的人，是上海博物館的明清古畫鑒定專家、墨拓大師萬育仁。
“文革”中，上海專門成立了文物清理小組，對抄家得來的文物書畫，逐個鑒定清理。國家鑒定委員會的萬育仁，代表上海博物館參加文物清理小組，為書畫鑒定把關。
壹次，萬育仁在倉庫中清理書畫，偶然在丟廢紙的竹筐中，發現壹張硬黃破舊書法帖。卷端有宋徽宗金書“晉王羲之‘上虞帖’”的絹簽，在絹簽的下角，有朱文雙龍圓形騎縫印，有“禦書”葫蘆騎縫印，還有五代南唐“集賢院禦書”墨印及“內合同印”朱文大印。
（一）王羲之《上虞帖》唐人摹本，硬黄纸本，草书，纵23.5厘米，横26厘米，7行共58字（局部1）
又名《夜来腹痛帖》，为晋朝王羲之的书画作品，唐人摹本。纸本，草书，纵23.5厘米，横26 厘米，7行共58字。现收藏于上海博物馆，是上海博物馆的镇馆之宝。
《上虞帖》是王羲之因病未能得见朋友一面，而写的一封信。信中也提到其他亲戚朋友的近况。草书，麻纸本，7行，58字。作品风格面貌属于王羲之晚年书风。
《上虞帖》又名《夜来腹痛帖》。收刻于《淳化阁帖》、《澄清堂帖》、《大观帖》等刻帖中，宋《宣和书谱》、明詹景凤《东图玄览》、清安岐《墨缘汇观》著录。
（一）王羲之《上虞帖》唐人摹本，硬黄纸本，草书，纵23.5厘米，横26厘米，7行共58字（局部2）
释文：
得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨!想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿。
（二）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
注释：
得书知问：得到来信，知道您问候我。看来这是对朋友来信的一封回信，信中讲述了自己所了解的一些情况。
想行复来：此句费解。复，还也。似是指修龄等临出远门前来告别。
修龄：即王胡之。王羲之叔父王廙（yì）的第二子，与羲之为从兄弟。曾任侍中、丹阳尹，后被任命为西中郎将、司州刺史。王胡之卒于永和十二年，那么，此帖的写作时间下限当在永和十二年（356 年）或稍前。
上虞：为会稽郡属的一个县，即今浙江省上虞县，位置在会稽郡府治山阴（今绍兴市）以东，俗称“东土”或“东山”。《资治通鉴·晋纪二十三》“（谢）安每游东山”条下，元胡三省注曰：“东山今在绍兴府上虞县西南四十五里安故居。今为国庆禅寺。”王廙后人也有居此者。王胡之家属是否居此，不可考。王胡之至上虞是访谢安，还是回家，或兼而有之，亦不可考。
重熙：郗昙之字。王羲之妻郗璇之弟。又曾是王献之岳父。曾任中书侍郎、北中郎将、领徐兖州刺史、假节，镇下邳。升平三年（359 年）因战争失利降为建威将军，升平五年卒。
旦便西：旦，天明、早晨，或明日。西，会稽的西面。此处可能指首都建康（今江苏省南京市），建康在会稽山阴的西边。
安：应指谢安。谢安为王羲之挚友，来往频繁。谢安“少有重名”，屡征不仕，此时正隐居东山。后因从兄谢尚逝世，弟谢万战败被废为庶人，不得已而出山。在淝水之战中，创造了以少胜多的著名战例，挽救了东晋，故名垂史册。
未审时意云何：时谢安虽未出山，但大家都非常重视他对时局的看法。时王胡之要接受新的任命，郗昙亦在酝酿接受新的任务，都想听听他的意见。可惜不知他到哪里云游，所以只有遗憾，耿耿于怀了。
（三）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
译文：
得到来信，感谢问候！我昨夜以来，腹部十分疼痛，致使不能与您见面，非常抱歉！想在出行之前告别，修龄（王胡之）来过一些时日，今日已在上虞县，月末就会上路。重熙（郗昙）明早就会西去（建康）。与他分别，痛不堪言。不知道谢安现在何处，不知道他对当前时局和对（修龄、重熙）新的任职有何看法？（未听到他的意见）,非常令人不安（常耿耿于怀）。
（四）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
考释
帖中提到的'修龄'，是王羲之从弟王胡之的字;'重熙'，是王羲之的妻弟郗昙的字;'安'，是晋太傅谢安。帖中言'不知所在'，可知谢安其时不在上虞。谢安屡举不起，当时在朝士大夫频有烦言，至有'安石不出，将如苍生何'之语。今又不知其所在，故云'未审时意云何'。又，王胡之为司州刺史，未行而卒，事在公元356年(东晋永和十二年)。
据帖中所记王胡之、郗昙二人之事皆发生于356年，《上虞帖》的写作当在此年。
《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。首先，在笔法上它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度(疾涩之变)来充实线条内涵，提按为辅。其次，结构上强调开合变化，收放自如，所以字形构架的视觉效果显露出一种'张力'的特征。
（五）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
《上虞帖》书法赏析
《上虞帖》及王羲之晚年的一些尺牍中，常有章草笔意，但与早期作品如《姨母帖》有着本质的不同，《姨母帖》呈现的是一种淡淡的东汉遗风，而《上虞帖》之类，则是作者对古今笔法和审美追求多样性尝试的结果。
《上虞帖》用笔以圆线贯穿始终，流转自如。个别字在体势上的隶意残留给作品带来了一定的古意。
《上虞帖》线条的连接方式有实连、搭连和综合连三种。
（1）实连。《上虞帖》中实连字例较多，大概可分为三种形式：其一，连接下笔为竖画，这种情况又可分两种情况，一是为左弧竖，如“云何”、“想行”、“甚恨”；一是为右弧竖，如“来腹”。其二，连接下笔为横画，如“不知”、“见卿”。其三，连接下笔为点画，如“耿耿”。
“云何”二字，因“云”字形体较小，故连接线左下带出时，左伸较多，以留出足够空间书写右部。“想行”因“想”字形体稍宽，故连接线向左摆动不多。“甚恨”二字，“甚”字收笔折锋左下弧线带出，迅速转锋正下方，以表现竖心旁的竖画。作为一个字组出现的“来腹”二字，因“腹”字稍宽，故连接线左伸较多，因草法的原因（“月”部草写），下部的主体线微向右弧。
“不知”二字的连接线极力左伸，端点已达“不”字左点的竖直线上，使转之中，有向正下方行笔之势，这也是“知”字草法所致。“见卿”二字的连接方式在晋人作品中极少见，因为“见”字的收笔并未结束，匆忙转锋，缺乏应有的过渡，右端折点的轮廓线为锐利的尖角形，从某种意义上看应是一个典型的病笔。在一幅作品中，连续出现两个同样的字例，第二个可用一些约定俗成的符号代之，如上下组合的两点、横折加点，诸如此类。但在书写过程中，因形式的需要，可有各种形变。例如此处的“耿耿”二字的重复部分以短弧线代之，弧线的转折不是很大。
（2）搭连。“甚令”二字，“甚”字一路使转而来，多取转法，故笔势流畅，顺带的弧线收笔自然下落，延续了较长的笔迹，如此造成空间上的纵向取势。放与收往往对应出现，有了“甚”字的放，就有“令”字下部的收。
（3）综合连。“不可言”3字以组合的搭连方式组成，因“可”字上横突出，故下部组合以收势出现，且行轴线右下倾斜。“得书知问”，前两字实连，后三字（第二字与后面两字）为组合的搭连。因前三字皆纵向取势，故连接线左右方向的摆动并不大——“得、书、知”纵势，“问”扁势。
“得书知问”4字为此幅作品的开篇之词，前3字即明显渐次左斜，通过“知”字的右部拉回重心，到“问”字时，才回到了首字的中轴线上。如此布局似已定下整幅作品的行轴线发展的基调，即左右摇摆较大，事实恰是如此。
“便西与别”4字是全篇最精彩的多字连，精彩主要表现在用线的圆润舒缓。圆，即线条的圆浑，从形态上看，4字皆以圆线出现，且粗细变化不大；润，即有湿度，4字自第一笔开始到最后的收笔，墨色几乎同一，未因多字连续而墨色枯竭；舒，即自在舒适，4字的连线有如春蚕吐丝，徐徐道来；缓，即缓慢，4字除了一二字“便西”为搭连外，下面组合皆为实连，而从所传墨迹上看，前两个字也似实连，只是有剥蚀的迹象。倘若原本果为实连，则连续的4字，如此多的使转又能有序运行，需要的不仅仅是疾风骤雨，还有疾中寓缓的节奏。从字体演变与书迹留存上考察，书写速度较快的应是唐代的狂草时期。魏晋时期的书写速度显然不及唐人狂草，很明显，此4字的连贯在短距离的弧线转向上皆有微妙的停顿，这直接导致节奏的缓慢。
“安所在未”4字，从形态上看，两大两小，两宽两长。于是反映在连接方式上，前两个字的收笔弧线摆动较大；“在”字因与“未”字首画短横遥接，故带笔较小。
（六）王羲之《上虞帖》，榻本，7行，58字
作為上海博物館的鎮館之寶，《上虞帖》還有壹段離奇的經歷：它竟然是從垃圾堆裏撿回來的。而使《上虞帖》起死回生的人，是上海博物館的明清古畫鑒定專家、墨拓大師萬育仁。
“文革”中，上海專門成立了文物清理小組，對抄家得來的文物書畫，逐個鑒定清理。國家鑒定委員會的萬育仁，代表上海博物館參加文物清理小組，為書畫鑒定把關。
壹次，萬育仁在倉庫中清理書畫，偶然在丟廢紙的竹筐中，發現壹張硬黃破舊書法帖。卷端有宋徽宗金書“晉王羲之‘上虞帖’”的絹簽，在絹簽的下角，有朱文雙龍圓形騎縫印，有“禦書”葫蘆騎縫印，還有五代南唐“集賢院禦書”墨印及“內合同印”朱文大印。