十年前我曾有过一次通宵买电影票的经历，那夜排队到凌晨三点，买完后与同伴们大踏步走在冬夜无人的人民广场，拐进了一家麦当劳，互相静默地坐看趴伏在桌上的耳机青年、窃声轻诉的情侣和披着军大衣斜靠墙壁喝饮料发呆的中年男子。我们等五点半的早班地铁，也与麦当劳里的众生一样，等待下一个平凡无奇的黎明。
这样的情形在十年后于大银幕上被重现出来，委实令人意想不到，虽然《麦路人》呈现的是风平浪静夜晚里的香港。近年来，港产电影作品中“合拍类型大片VS小成本文艺制作”的构成越来越成为主流，经验丰富的资深导演纷纷介入与内地合拍电影的类型化与规模化工业体系，而新冒头的不少年轻导演（不少已经是跟随前辈拍过相当多作品，历练完备的编剧、副导演等）选择以相当低成本讲述关于香港社会细微面向的人和事，黄进导演的《一念无明》与陈小娟导演的《沦落人》等都是近年来比较突出的例子。曾经长期为郑保瑞、麦浚龙等担任副导演的黄庆勋担正处女作出手，即气象不凡，聚焦因各种原因潦倒街头的社会底层，以24小时麦当劳门店为舞台，展现当代城市众生相。“麦记”是香港人对麦当劳极富市民亲切意味的称呼，“麦路人”粤语中又与“陌路人”同音，直接道出《麦路人》中各个角色之间陌生而亲近的微妙联系。与家人赌气离家出走的阿深（顾定轩）、亏空公款、出狱后落拓街头的金融才俊董浩博（郭富城）、于市井夜总会唱歌的歌女杜秋红（杨千嬅）以及每日坐正固定座位痴等亡妻的等伯（万梓良）等等，这些每晚聚集在麦当劳的萍水相逢客，各自有着自己的爱痕心伤，在香港这样一座建筑密密层层的都市里，释怀自我是一件艰难之事。
在渡过了所谓“借来的时间，借来的空间“的”前回归时代“之后，香港城市繁荣气象之下的空间问题越发突出，麦当劳中的末路朋友们，因应一种先在被投入观照的经济与世俗关系而产生情感联系。董浩博在十数年前的金融青年巨子身份转换为驻守街边，为困苦同僚们出谋划策，在沉落地面的街市中找生活，他与杜秋红当年地位悬殊的相识，逐渐弥合成相濡以沫的平泊情义，恰如等伯怀揣巨款，每夜在麦当劳固定座位，为跳楼去世的妻子守一盏幻泪孤灯。麦当劳方寸之地里，潜藏着最朴实的人情，跳动着最直接的世故，这是导演在选择了这样的题材之后所架构的叙事原型，勾连起现实社会的真实状况，更与香港电影史上重要的一支写实主义
这样的情形在十年后于大银幕上被重现出来，委实令人意想不到，虽然《麦路人》呈现的是风平浪静夜晚里的香港。近年来，港产电影作品中“合拍类型大片VS小成本文艺制作”的构成越来越成为主流，经验丰富的资深导演纷纷介入与内地合拍电影的类型化与规模化工业体系，而新冒头的不少年轻导演（不少已经是跟随前辈拍过相当多作品，历练完备的编剧、副导演等）选择以相当低成本讲述关于香港社会细微面向的人和事，黄进导演的《一念无明》与陈小娟导演的《沦落人》等都是近年来比较突出的例子。曾经长期为郑保瑞、麦浚龙等担任副导演的黄庆勋担正处女作出手，即气象不凡，聚焦因各种原因潦倒街头的社会底层，以24小时麦当劳门店为舞台，展现当代城市众生相。“麦记”是香港人对麦当劳极富市民亲切意味的称呼，“麦路人”粤语中又与“陌路人”同音，直接道出《麦路人》中各个角色之间陌生而亲近的微妙联系。与家人赌气离家出走的阿深（顾定轩）、亏空公款、出狱后落拓街头的金融才俊董浩博（郭富城）、于市井夜总会唱歌的歌女杜秋红（杨千嬅）以及每日坐正固定座位痴等亡妻的等伯（万梓良）等等，这些每晚聚集在麦当劳的萍水相逢客，各自有着自己的爱痕心伤，在香港这样一座建筑密密层层的都市里，释怀自我是一件艰难之事。
在渡过了所谓“借来的时间，借来的空间“的”前回归时代“之后，香港城市繁荣气象之下的空间问题越发突出，麦当劳中的末路朋友们，因应一种先在被投入观照的经济与世俗关系而产生情感联系。董浩博在十数年前的金融青年巨子身份转换为驻守街边，为困苦同僚们出谋划策，在沉落地面的街市中找生活，他与杜秋红当年地位悬殊的相识，逐渐弥合成相濡以沫的平泊情义，恰如等伯怀揣巨款，每夜在麦当劳固定座位，为跳楼去世的妻子守一盏幻泪孤灯。麦当劳方寸之地里，潜藏着最朴实的人情，跳动着最直接的世故，这是导演在选择了这样的题材之后所架构的叙事原型，勾连起现实社会的真实状况，更与香港电影史上重要的一支写实主义