金元时期的流行歌曲
自宋代以来，文学评论界向有“诗庄、词媚、曲谐”之论，意思是说，诗以庄正为雅，词以婉媚见长，曲以诙谐取胜。因为诗多应制而作，非庄无以言志；词多寄调而填，非媚无以抒情；曲多合乐而歌，非谐无以娱众。例如，同样是索梦前尘、慨叹兴亡，描述金陵怀古的唐诗、宋词、元曲各擅胜场。
唐代刘禹锡的《乌衣巷》，含蓄深沉，余味隽永：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
这首七绝，将一幅浓淡相宜的水墨丹青展现在无涯过客面前。看起来都是寻常景致，但在“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的穿越背后，蕴涵着多少岁月流变、世事沧桑啊！唐诗的庄重、凝练与隽永，在这首七绝中得到了完美体现。
北宋贺铸的《台城游》，笔触空灵，温婉悲凉：访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家。楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱后庭花。
这首水调歌头，将刘禹锡和杜牧的诗句化入词作，却衔接无痕，有的只是凄清冷寂的画面和吊古伤今之情，豪放大气之中不废婉约清丽，这正是宋词的主要艺术特征。
元代赵善庆的〔中吕·山坡羊〕中那只飞来飞去的燕子，也是从刘禹锡那里借来，背景也还是乌衣巷口、王谢堂前，只是多了见兴说亡的灵性，给人以直抒胸臆、阅尽沧桑之感：来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。
这三首作品的关键词都有乌衣、王谢，使得我们可以在相同的题材和语境下趋近比对，更易看出这三种文学样式的艺术个性。
“诗庄、词媚、曲谐”之论，不过是至简至约的概括，具体而微则不尽然。诗也有庄有谐，词也有婉有豪，曲也有谑有雅。如张可久的〔中吕·卖花声·怀古〕：美人自刎乌江岸，战火曾烧赤璧山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。虽说简明易懂，通俗流畅，但却意味深长，足够经典。他
自宋代以来，文学评论界向有“诗庄、词媚、曲谐”之论，意思是说，诗以庄正为雅，词以婉媚见长，曲以诙谐取胜。因为诗多应制而作，非庄无以言志；词多寄调而填，非媚无以抒情；曲多合乐而歌，非谐无以娱众。例如，同样是索梦前尘、慨叹兴亡，描述金陵怀古的唐诗、宋词、元曲各擅胜场。
唐代刘禹锡的《乌衣巷》，含蓄深沉，余味隽永：朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
这首七绝，将一幅浓淡相宜的水墨丹青展现在无涯过客面前。看起来都是寻常景致，但在“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的穿越背后，蕴涵着多少岁月流变、世事沧桑啊！唐诗的庄重、凝练与隽永，在这首七绝中得到了完美体现。
北宋贺铸的《台城游》，笔触空灵，温婉悲凉：访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家。楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱后庭花。
这首水调歌头，将刘禹锡和杜牧的诗句化入词作，却衔接无痕，有的只是凄清冷寂的画面和吊古伤今之情，豪放大气之中不废婉约清丽，这正是宋词的主要艺术特征。
元代赵善庆的〔中吕·山坡羊〕中那只飞来飞去的燕子，也是从刘禹锡那里借来，背景也还是乌衣巷口、王谢堂前，只是多了见兴说亡的灵性，给人以直抒胸臆、阅尽沧桑之感：来时春社，去时秋社，年年来去搬寒热。语喃喃，忙劫劫，春风堂上寻王谢，巷陌乌衣夕照斜。兴，多见些；亡，都尽说。
这三首作品的关键词都有乌衣、王谢，使得我们可以在相同的题材和语境下趋近比对，更易看出这三种文学样式的艺术个性。
“诗庄、词媚、曲谐”之论，不过是至简至约的概括，具体而微则不尽然。诗也有庄有谐，词也有婉有豪，曲也有谑有雅。如张可久的〔中吕·卖花声·怀古〕：美人自刎乌江岸，战火曾烧赤璧山，将军空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。虽说简明易懂，通俗流畅，但却意味深长，足够经典。他