五一档新电影《大风杀》上映以后，获得了观众广泛的好评，影评人对这部电影评价极高，普遍认为这是一部不可错过的电影。它此前曾入围北影节主竞赛单元并斩获了“天坛奖”的两个重要奖项。电影故事背景设定在1995年全民禁枪前夕，讲述了3名民警以1把枪对抗44个悍匪的故事。电影是由国内顶尖剪辑师出身的张琪亲自操刀，这也是他初次执筒，但其手法生猛老道，整体的画面模式色彩强烈，剧情符合了当下观众对犯罪题材快节奏的审美。
电影《大风杀》男性占大多数角色组合，但有一个不能缺少的女性角色，就是“大嫂”李红。与以往观众熟悉的银幕大嫂不同，这个大嫂既不贤妻良母，也不是泼辣妖娆，它更像是万千普通“大嫂”。相比于《狂彪》中的大嫂，李红显得“灰度”不足，这版嫂子让大家产生了共情。有影评人是这样评价的：“对比另一端的血浆四溅，李红的道德灰度，是一种更细腻的恶女美学”，还有影人这样认为：“李红是一个极为复杂的角色，在大哥北山回归后，哪怕她是大哥的女人，实则这份归属关系并无归属感，反而是战战兢兢被禁锢的困局”，还有观众一指见血的指出：“大嫂李红并不愚忠，她有自己的做人底线......”
李红是一个在边锤荒野开饭店的老板娘，不怕赊账，因为赊账的人没有再“回来”。与孙二娘不同，这个女老板不爱财，相反倒有点慷慨，在镇上名声不错，那么她的目的是什么呢？
这一切都从一个“回来”的人现身后发生了变化。李红身上的热情大方、笑容可掬都变成了不经意的谨慎，表面上看是她为了换取妹妹的生机丢了账本，实际上是她想逃离这惶惶而终的宿命。
有一个重要镜头是她与曲马多的对杀，她几番躲避闪身，最终还是被曲马多夹在车门中就擒，没能躲过威胁。从这处桥段会发现，大嫂只有表面的体面，实则没有获得相应的尊重，小弟们或者小喽喽把她看成一个打开财富的工具。演员郎月婷在传递人物时，不特别强调宿命这一大主题，反而观照着普通女性李红的生存意识，在危机中始终博弈与反抗。这是演员对角色的高级理解，越复杂的人物越减少修饰，越能下沉越能理解社会。
李红虽身陷匪圈不能逃离，但她始终有侠道情怀，她两次对警察进行暗助，实现了人物的精神价值。
李红在店偶遇夏然，她定定的看着他，这个看似什么也没表达的姿态实则暗示了夏然进入了困境。当时，楼下有反叛的小弟，有蓄势的大哥，李红被夹在了两波对峙的恶人中间，她一会取鱼，一会取帐本，一会
电影《大风杀》男性占大多数角色组合，但有一个不能缺少的女性角色，就是“大嫂”李红。与以往观众熟悉的银幕大嫂不同，这个大嫂既不贤妻良母，也不是泼辣妖娆，它更像是万千普通“大嫂”。相比于《狂彪》中的大嫂，李红显得“灰度”不足，这版嫂子让大家产生了共情。有影评人是这样评价的：“对比另一端的血浆四溅，李红的道德灰度，是一种更细腻的恶女美学”，还有影人这样认为：“李红是一个极为复杂的角色，在大哥北山回归后，哪怕她是大哥的女人，实则这份归属关系并无归属感，反而是战战兢兢被禁锢的困局”，还有观众一指见血的指出：“大嫂李红并不愚忠，她有自己的做人底线......”
李红是一个在边锤荒野开饭店的老板娘，不怕赊账，因为赊账的人没有再“回来”。与孙二娘不同，这个女老板不爱财，相反倒有点慷慨，在镇上名声不错，那么她的目的是什么呢？
这一切都从一个“回来”的人现身后发生了变化。李红身上的热情大方、笑容可掬都变成了不经意的谨慎，表面上看是她为了换取妹妹的生机丢了账本，实际上是她想逃离这惶惶而终的宿命。
有一个重要镜头是她与曲马多的对杀，她几番躲避闪身，最终还是被曲马多夹在车门中就擒，没能躲过威胁。从这处桥段会发现，大嫂只有表面的体面，实则没有获得相应的尊重，小弟们或者小喽喽把她看成一个打开财富的工具。演员郎月婷在传递人物时，不特别强调宿命这一大主题，反而观照着普通女性李红的生存意识，在危机中始终博弈与反抗。这是演员对角色的高级理解，越复杂的人物越减少修饰，越能下沉越能理解社会。
李红虽身陷匪圈不能逃离，但她始终有侠道情怀，她两次对警察进行暗助，实现了人物的精神价值。
李红在店偶遇夏然，她定定的看着他，这个看似什么也没表达的姿态实则暗示了夏然进入了困境。当时，楼下有反叛的小弟，有蓄势的大哥，李红被夹在了两波对峙的恶人中间，她一会取鱼，一会取帐本，一会