本文选自《凤凰周刊》第280期
当信仰与拍摄合为一体，他的影像表达的便是对人类生存的宗教性感悟。
动身之前，杨延康再次检查了摄影器材：两台莱卡的相机，一个35mm的镜头，一个50mm的镜头，若干黑白胶卷。
就这些，足够了。
很少有人会选在12月去西藏。杨延康却不介意：“这个时候人少啊。而且山上都是雪，拍片漂亮。藏区的人，无论是老人还是小孩，裹一张毛皮就可以过冬。我为什么不行？”
已经53岁的杨延康，现在一年有7个月的时间呆在藏区。其余时间，他在深圳，把自己关在暗房，看着照片一张张地从药水里洗出来。那是他的作品，更是他的信仰。
走上摄影之路
杨延康走上摄影之路，完全是机缘巧合。
出生于贵州安顺的他，从少年到青年，写过诗，摸过相机，但那都属于兴趣爱好；他正规的职业，是在一家织袜厂做机修工。1984年，而立之年的他来到深圳打工，在一家“福顺”餐厅当厨师。在那里，他结识了一位安顺老乡、有“中国摄影界教母”之誉的李媚。
时至今日，还有很多摄影家怀念上世纪80年代的《现代摄影》。这本杂志是当时许多国内摄影师学习借鉴的窗口，而李媚就是杂志的主编。仗着老乡情分，杨延康大胆地把自己拍摄的一些作品拿出来，向李媚请教。李媚一看就笑了：“你看这一张，小孩子的头从树后面伸出来，冲着镜头傻笑太形式主义了吧。”但也就是从这些平庸的作品中，李媚看出杨延康对摄影的热情和潜力。“到我们杂志社来怎么样？我们这儿正缺一个发行。你可以一边干活，一边学摄影。”
杨延康进了《现代摄影》杂志社。他做着发行的业务，每天都嗅到影像的气味，呼吸着飘散在编辑部里的奇特清香。不可避免地，他开始拍照，而李媚成为他的老师。“我很幸运，刚刚走上摄影之路就遇到这样的名师”，杨延康说：“李媚教给我的最重要的东西是，摄影要从点、线、面出发，而不是单纯从内容出发。这对于当时中国摄影界来说，还是一种新鲜的理念。”
但杨延康并没有因为追求构图而摒弃内容，恰恰相反，从他拿起那台海鸥4B型120双镜头的那天起，他就加入了纪实的队伍。杨延康从一开始就对底层的生活感兴趣，在深圳的大街小巷捕捉平凡人的身影。然后，他采风的地方越来越多，西藏、四川、云南、甘肃、陕西
当信仰与拍摄合为一体，他的影像表达的便是对人类生存的宗教性感悟。
动身之前，杨延康再次检查了摄影器材：两台莱卡的相机，一个35mm的镜头，一个50mm的镜头，若干黑白胶卷。
就这些，足够了。
很少有人会选在12月去西藏。杨延康却不介意：“这个时候人少啊。而且山上都是雪，拍片漂亮。藏区的人，无论是老人还是小孩，裹一张毛皮就可以过冬。我为什么不行？”
已经53岁的杨延康，现在一年有7个月的时间呆在藏区。其余时间，他在深圳，把自己关在暗房，看着照片一张张地从药水里洗出来。那是他的作品，更是他的信仰。
走上摄影之路
杨延康走上摄影之路，完全是机缘巧合。
出生于贵州安顺的他，从少年到青年，写过诗，摸过相机，但那都属于兴趣爱好；他正规的职业，是在一家织袜厂做机修工。1984年，而立之年的他来到深圳打工，在一家“福顺”餐厅当厨师。在那里，他结识了一位安顺老乡、有“中国摄影界教母”之誉的李媚。
时至今日，还有很多摄影家怀念上世纪80年代的《现代摄影》。这本杂志是当时许多国内摄影师学习借鉴的窗口，而李媚就是杂志的主编。仗着老乡情分，杨延康大胆地把自己拍摄的一些作品拿出来，向李媚请教。李媚一看就笑了：“你看这一张，小孩子的头从树后面伸出来，冲着镜头傻笑太形式主义了吧。”但也就是从这些平庸的作品中，李媚看出杨延康对摄影的热情和潜力。“到我们杂志社来怎么样？我们这儿正缺一个发行。你可以一边干活，一边学摄影。”
杨延康进了《现代摄影》杂志社。他做着发行的业务，每天都嗅到影像的气味，呼吸着飘散在编辑部里的奇特清香。不可避免地，他开始拍照，而李媚成为他的老师。“我很幸运，刚刚走上摄影之路就遇到这样的名师”，杨延康说：“李媚教给我的最重要的东西是，摄影要从点、线、面出发，而不是单纯从内容出发。这对于当时中国摄影界来说，还是一种新鲜的理念。”
但杨延康并没有因为追求构图而摒弃内容，恰恰相反，从他拿起那台海鸥4B型120双镜头的那天起，他就加入了纪实的队伍。杨延康从一开始就对底层的生活感兴趣，在深圳的大街小巷捕捉平凡人的身影。然后，他采风的地方越来越多，西藏、四川、云南、甘肃、陕西