篆本“引书”，引者，屈曲蓄势，力含线内。上古甲骨、大篆点画多变，中段丰富，字形无定，所谓“同自然之妙有”也。西周后开始起始均等，二端含蓄。此后，沿着这个方向，从点画结体到章法越趋均匀。李斯以后极尽工致，至后世不免匠气衍生。清代篆书虽仍以斯篆为基，但篆书的单一刻板之弊已经引起一些书家的注意，如邓石如方中寓圆，吴让之藏露兼具，但由于恪守前人的“篆尚婉而通”，在用笔上未能出现更大的突破，尤其是千篇一律的结体不免显得程式化。婉转流动的用笔与规整等齐的结体之间，仍然未能得到有效的整协。
新浪博客
篆本“引书”，引者，屈曲蓄势，力含线内。上古甲骨、大篆点画多变，中段丰富，字形无定，所谓“同自然之妙有”也。西周后开始起始均等，二端含蓄。此后，沿着这个方向，从点画结体到章法越趋均匀。李斯以后极尽工致，至后世不免匠气衍生。清代篆书虽仍以斯篆为基，但篆书的单一刻板之弊已经引起一些书家的注意，如邓石如方中寓圆，吴让之藏露兼具，但由于恪守前人的“篆尚婉而通”，在用笔上未能出现更大的突破，尤其是千篇一律的结体不免显得程式化。婉转流动的用笔与规整等齐的结体之间，仍然未能得到有效的整协。
姚孟起曾说：“秦汉之书，巧处可及，拙处不可及”。前人篆书大多能巧不能拙，至吴昌硕出，始见巧拙相融之致。齐白石胆敢独造，打破圆转，突出方折。黄宾虹恢复三代篆文中的自然随机，用笔涩进中见流畅。陆维钊篆书隶写，方圆对比，章法更见整体感。
总之，近代以来，篆书的意蕴、用笔、结体、章法都有了很大改观。当代书家更是新理迭出、妙思时见。我想，如果能上接三代古拙生动之气，下及现代人文特色，同时秉持个性本色，参同其它书体、其它艺术，重视书写性、形式感、整体性，篆书书法正大有可为。