造访刘云泉
毋容置疑，自清代碑学复兴以来，《爨宝子》以其奇诡而高古的构造特征征服了好多探道书法的艺术士人，即使问道章草者亦不能例外。然而，真正能在《爨宝子》上获得碑学自由意味且形异而意趣同工者，则惟有当代蜀中鲶公刘云泉先生。
刘云泉先生早年书法曾师法汉碑，亦涉猎过碑系行草，从上世纪80年代初即转入对《爨宝子》的临习和创作，至80年代中期，其书即脱胎换骨，别开一体，以高古而生涩的格调和诡异的笔法翘楚当代书坛。
书法用笔之重要，自古而然。一般来说，先贤取道北碑者，多成功于体势，创作楷书时还能谨守魏碑笔法，而在碑派行草上，因速度使然，笔法最后皆入化帖学笔法，从学者多以碑书形体为胜，评者所谓“碑帖兼得”优长者，实得半生不熟之弊！其实，清代赵宧光所主张的碑书行草化策略，是最能让后人体味到北碑笔法在行草创作中难以调合的矛盾的。赵之谦、于右任等人以碑书为佳者皆以碑体之形势胜人，碑系笔法实为辅翼；至当代，孙伯翔与刘云泉先生才在碑派书法上以极为纯正的笔法创作出了大量精品。孙伯翔先生获取注重速度意义上的方笔技巧乃是露锋顿角或笔锋出挑见方，即一次成形；而刘云泉先生方笔之求得完全是在锋颖上见天性，做文章。他写字多用大肚斗笔，笔尖醮墨，充分利用笔锋运行过程中的扁锋捻管变转并顺势生成北碑方折之
毋容置疑，自清代碑学复兴以来，《爨宝子》以其奇诡而高古的构造特征征服了好多探道书法的艺术士人，即使问道章草者亦不能例外。然而，真正能在《爨宝子》上获得碑学自由意味且形异而意趣同工者，则惟有当代蜀中鲶公刘云泉先生。
刘云泉先生早年书法曾师法汉碑，亦涉猎过碑系行草，从上世纪80年代初即转入对《爨宝子》的临习和创作，至80年代中期，其书即脱胎换骨，别开一体，以高古而生涩的格调和诡异的笔法翘楚当代书坛。
书法用笔之重要，自古而然。一般来说，先贤取道北碑者，多成功于体势，创作楷书时还能谨守魏碑笔法，而在碑派行草上，因速度使然，笔法最后皆入化帖学笔法，从学者多以碑书形体为胜，评者所谓“碑帖兼得”优长者，实得半生不熟之弊！其实，清代赵宧光所主张的碑书行草化策略，是最能让后人体味到北碑笔法在行草创作中难以调合的矛盾的。赵之谦、于右任等人以碑书为佳者皆以碑体之形势胜人，碑系笔法实为辅翼；至当代，孙伯翔与刘云泉先生才在碑派书法上以极为纯正的笔法创作出了大量精品。孙伯翔先生获取注重速度意义上的方笔技巧乃是露锋顿角或笔锋出挑见方，即一次成形；而刘云泉先生方笔之求得完全是在锋颖上见天性，做文章。他写字多用大肚斗笔，笔尖醮墨，充分利用笔锋运行过程中的扁锋捻管变转并顺势生成北碑方折之