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我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后

2009-05-22 00:53阅读：2,051

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1283658605

我与梨园界的一些交往
（连载 7 ）
我与余派翘楚
—王少楼后人的交往
我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后X

近日，我参加了北京市红十字会应急救护教育中心的师资培训。这次参加培训的还有我的同事、好友、北京急救中心的专家杨海平女士，她家离培训地点不远。每晚培训结束后，我便到她家和她的先生聊天，杨大夫的先生王学栋大哥也是我的好朋友。
我与学栋大哥不仅酷爱京剧，还酷爱书画，彼此有较多的共同语言，经常往来。学栋大哥为人正派、忠厚、老实、善良、温和、不善言辞。但我们每在一起，却有聊不尽的话题。我从学栋大哥那里了解到很多梨园掌故、京剧知识和做人的道理。
学栋大哥是国家京剧院的乐师，也是梨园五世之家、赫赫名门之后。学栋大哥家族关系如下：
曾祖王顺福先生为旦角演员，是梅兰芳大师的岳父。
祖父王毓楼先生工武生，梅兰芳大师的内弟，余叔岩先生的把兄弟。
伯父王少楼先生是余叔岩先生的弟子、义子，曾任北京戏校教务主任（郝寿臣先生任校长）。
王少楼先生的姑母是梅兰芳大师的原配夫人王明华女士。
王少楼先生的夫人徐咏芬是梅兰芳大师的琴师徐兰沅先生的长女。
女儿王怡现为北京京剧院国家一级演员、当红的著名青衣、刀马旦表演艺术家，第四届中国京剧优秀青年演员研究班毕业。曾获北京市青年演员大奖赛一等奖、1991年全国中青年京剧演员电视大奖赛优秀表演奖。
我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后
我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后 孙毓敏、王玉珍怀念王少楼先生的文章。
王毓楼先生工武生，后来专门负责组班，“群喜社”就是王毓楼一手组建的。并约了梅兰芳、余叔岩，成就了梅、余搭班。梅兰芳首次到上海演出也是王毓楼一手经办，外地的演员到北京演出，都必须经王毓楼的邀请，才能成行，是一位颇有影响的艺术家和组织、管理者。
王少楼是王毓楼之长子，膝下无子，只有一女。因此，视侄儿王学栋如同己出。
学栋大哥的祖父王毓楼望子成龙，王少楼自幼受到良好的艺术熏陶，幼时曾在梅宅耳闻目睹过梅兰芳与余叔岩排演《游龙戏风》、《打渔杀家》的剧目。
王少楼8岁时，父亲便带他拜张春彦为师学戏，同时还请了一些优秀老师，谁好就学谁。如请李鸣玉教唱念、雷喜福教做功、李洪春教关公戏、茹锡九教《探庄》......王毓楼自己也教儿子武功，为了让儿子学习余派艺术，只要有余叔岩的演出，每场必到，不惜买“飞票（高价票）”。
1923年，王少楼12岁，由余叔岩的琴师带领正式磕头拜在一代宗师余叔岩门下学戏，并被余叔岩收为义子（王毓楼与余叔岩本来就是金兰之好）。当时，余叔岩与梅兰芳、杨小楼在梨园界是被公认的“三足鼎立”、“三分天下”。从此，王少楼得余真传，同年3月便挂牌公演。不久，入斌庆社，边演出边学艺。又特聘名琴师陈鸿寿操琴，并与陈鸿寿一起精研谭鑫培、余叔岩唱腔。王少楼很快成为蜚声艺坛的优秀青年老生艺术家，因天赋极佳、功底深厚，受到梨园界内外的极大重视。他扮相清秀俊雅、神采奕奕、表情生动、嗓音圆润而有韵味、文武兼备、唱念做打以余叔岩为宗、且无一不精，是余叔岩最得意的弟子，世称“小余叔岩”。当时的权威评论大家陈彦衡、苏少卿、徐筱仃、吴幻荪等人一致认为王少楼是难得的“全才”、“美才”、“学余最为神似”、“唱做不愧为余派真传”、“是可传余派之第一人”等等。王少楼曾与尚小云、荀慧生、雪艳琴、李万春等名家合作。1930年3月加入程砚秋的“鸣和社”，与程砚秋并挂头牌，合作长达10年之久。
王少楼给后人留下了上个世纪20年代中期至30年代初期录制的32张（74面）唱片，几乎比余叔岩留下的唱片多了一倍。
我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后
王少楼在《二堂舍子》中扮演的刘彦昌。 我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后
王少楼扮演的众多角色。
呜呼！正当王少楼如日中天，突然嗓音失润，致使无法坚持演出。再加上违背科学的保护嗓音方法，如雪上加霜，一代大家的舞台艺术生命至此完结！
安云武在文章中说，每年春节给谭富英拜年时，谭先生总说：“你们给王先生拜年时，别忘了替我捎好去。你们王老师的艺术是在我之上的。他要是嗓子不坏，根本就没有我谭富英（我问起学栋大哥，可有此事。学栋大哥说，谭孝增亲口对他讲过：“我爷爷确实说过这话。”学栋大哥不让我公开此事。可见学栋大哥品德之高尚）”。
马连良也对安云武说过：“你们能遇见王少楼老师给你们开蒙、打基础，真是太好了，他教的多瓷实、多规矩呀。他这方面比我强。”
两位京剧大师如此推崇王少楼，可见王少楼当年的艺术成就之高。今天，我们只能从录音中欣赏到王少楼年轻时的演唱了，余派的精髓就是“刚劲儿”、“立音儿”、“韵味儿”“外柔内刚”等等，被王少楼表现的淋漓尽致，确实非比寻常！
1952年，王少楼被聘为私立艺培戏校的教务主任兼老生教师。次年，艺培戏校被政府接管，改名为“北京市戏曲学校”，有郝寿臣担任首任校长（后来马连良、于世文、孙毓敏等均担任过校长），王少楼仍担任教务长。后来，马少波曾到王少楼家中力邀他加入中国京剧院，被王少楼婉拒。他一直在北京戏校辛勤耕耘15年，先后培养出一大批优秀京剧艺术家，成为我国杰出的戏曲教育家，他为人谦虚、真诚、和蔼、德高艺精，在京剧界有口皆碑、享有盛誉。 我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后 我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后
以上是王少楼与弟子们的部分合影。其中有张文涓、梅葆玥、张学津、李崇善等名家。
难怪北京戏曲学校校长孙毓敏、北京京剧院院长王玉珍一起撰文称“只要一提‘王少楼’三个字，大家就会肃然起敬、赞不绝口，不仅因为作为余派须生驰骋大江南北，誉满京、津、沪、汉；也不仅因为他培育出了张学津、李崇善、安云武、赵世璞、杨汝震、谭孝增、蔡宝杰、李宝春等一批又一批优秀的老生演员和教员，他那端庄的仪表、慈爱的笑容和他谦逊的美德、崇高的情操给人是他的每一个人都留下了深邃的印象。”“马连良、谭富英、李盛藻等同行都要敬他三分。”“仍然以正宫调的调门带着学生调嗓子”
王毓楼把艺术看的比生命还重要，把一生的希望寄托在儿子身上，自从儿子王少楼嗓子坏了以后，甚至把儿媳徐咏芬轰回娘家......老人家万念俱灰、痛不欲生，终于在宣武门外的铁道上卧轨自杀。学栋大哥对我说：“我为什么费尽心血，也要把王怡培养成才，就是为了让我爷爷在天之灵得到安慰，王家后继有人。”学栋大哥说到这里，已是眼圈发红，饱含泪水。
学栋大哥还对我说：“我为什么给女儿起名叫‘王怡’？就是希望她每天‘心旷神怡’，别象我爷爷和我大爷似的，我爷爷是为我大爷自杀的。其实，我大爷后来嗓子恢复了，能带着学生唱‘正宫调’，一上台就又不成了。就是心理素质的问题，那会儿也不讲心理治疗。我希望我女儿一辈子都快快乐乐的。”接着，学栋大哥又给我讲起了是如何培养爱女王怡的，提起女儿，他又乐得合不上嘴了......
京昆演出季北京京剧院演员-王怡
学栋大哥的爱女王怡的便装照。
学栋大哥为培养女儿王怡费尽心血，王怡从小在家学戏。学栋大哥为了给女儿增加热量，自己每天中午一个馒头、一碗白开水，戒了烟，从牙缝儿里挤出钱，给女儿买巧克力。每天接女儿下学后，先到孙元曾家练功。然后回家，等女儿做完作业、吃晚饭，再送女儿到和平门内迟连彪家吊嗓子；并请华世香（梅派名家李玉芙的老师）教唱......天天如此，风雨无阻。
为了既要练功、又要省钱，学栋大哥自己买布，请老母亲亲手为女儿缝制靠，请高盛虹先生（著名武花脸，与叶盛章合作《打瓜园》最负盛名）教授“靠功”、耍大刀花儿......
寒来暑往，1981年，女儿考上了戏校。每周六放假回家后，老师已在家中等候练唱。周日早开始练功，然后再到迟连彪家吊嗓子......王怡深知父亲的良苦用心，她说：“我自己不努力也不成。”
王怡毕业后，有了更多的舞台实践机会，包括著名京剧表演艺术家、北京京剧院院长王玉珍女士在内的很多人都说她“台上很开窍，悟性高。”她先后与不少京剧名家合作演出，如与杜镇杰演出《伍子胥》，她扮演浣纱女；与张学津合演《游龙戏凤》，她演李凤姐；与王蓉蓉演《白蛇传》，她演《游湖》、《水斗》、《盗草》；与包飞合演《从军别窑》，她扮演王宝钏；并与著名京剧表演艺术家李岩先生合演《宰相刘罗锅》等等。王怡毕业后，学栋大哥仍请老前辈李金鸿为她说戏。尤其王怡考入第四届中国京剧优秀青年演员研究班，更受到刘秀荣、谢锐青、杨秋玲等大家的教授，使得王怡的艺术水平更上一层楼。王怡的主要艺术特点是扮相俊美、表演大气、嗓音甜润、声情并茂、文武兼备。
我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后
我与梨园界的一些交往（7）—我与余派翘楚—王少楼后


王怡在《四郎探母》中扮演的萧太后。

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