主持人好，在座的领导、专家、老师们好！
从《芳华修远》到《嘉卉》，江苏凤凰集团科技出版社做了一件很了不起的事情，她以画在纸上的植物活泛、灵动、姹紫嫣红的生命之美颠覆了国内画界和广大受众对植物科学画的偏见，她不再是以往不入国人艺术殿堂的所谓“匠画”。
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主持人好，在座的领导、专家、老师们好！
从《芳华修远》到《嘉卉》，江苏凤凰集团科技出版社做了一件很了不起的事情，她以画在纸上的植物活泛、灵动、姹紫嫣红的生命之美颠覆了国内画界和广大受众对植物科学画的偏见，她不再是以往不入国人艺术殿堂的所谓“匠画”。
中国画法离不开特有的工具——毛笔。清代中期以后的工笔画，由于有了西方硬笔的介入，宋明工笔画中的那种用极细的毛笔绘出的精细柔和的线条被钢笔铅笔取代，冯澄如觉得这很可惜，他自制出一种只有几根狼毫的小毛笔，用来增强植物细部的表现力。这不是简单的回归传统，是在舶来的西方植物科学画技法和工具上，大胆地揉进了中国的元素。
他还将写意画中的水墨晕染法用于毛感植物和植物的背阳面。
下面，我们来参看这两张图：
上面是一张钢笔画，完全的西式画法，这应该是作于上世纪三十年代中后期。
若时间上可行，以下部分作为补充发言。
五代后蜀至北宋的宫廷画家黄筌的《野鸭》这里面有两种水生植物：茨菇和芦苇，无不生动鲜活。