这批才华罕见的文学巨擘在白银时代（20世纪前20年）写下的成名之作，之前很有些已经读过，诸如多位诗人的诗集、布罗茨基的《小于一》、帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》、索尔仁尼琴的《癌症楼》等，就是这部书里的部分内容，如曼德尔施塔姆的《词与文化》等也已阅到，但《复活的圣火——俄罗斯文学大师开禁文选》还是在手不释卷中读出了震撼，深为诗人们的不幸遭遇而悲愤。
这些被官府长期打压、作品被长期禁锢的作家，上世纪60年代中期和
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这批才华罕见的文学巨擘在白银时代（20世纪前20年）写下的成名之作，之前很有些已经读过，诸如多位诗人的诗集、布罗茨基的《小于一》、帕斯捷尔纳克的《日瓦格医生》、索尔仁尼琴的《癌症楼》等，就是这部书里的部分内容，如曼德尔施塔姆的《词与文化》等也已阅到，但《复活的圣火——俄罗斯文学大师开禁文选》还是在手不释卷中读出了震撼，深为诗人们的不幸遭遇而悲愤。
这些被官府长期打压、作品被长期禁锢的作家，上世纪60年代中期和
80年代中期，曾两度有过平反、解禁。后一次解禁，离苏联解体只有几年时间。苏联时期一批最优秀的作家、诗人，大都遭受了牢狱之灾，有的蒙冤身死，有的驱逐出境，有的流亡他乡，他们面对历史施加的痛苦，日子没一个过得顺当。但他们是勇敢的，不妥协的，在他们眼里“人的尊严”不可摧毁，意识形态上的勇敢程度令人钦敬。索尔仁尼琴早就认为“艺术家的工作是不能纳入贫乏的政治范畴的”，并公开说“我是革命的敌人。我谴责任何革命。革命不会使历史进程笔直，而只能使它变得坎坷不平。”
曼德尔施塔姆抨击苏联文学进步理论，认为这是一种最愚蠢、最令人生厌的小学生式的无知，文学中就没有任何的“更好”，也没有任何的进步，因为文学形式是不断变化的，一些形式会让位于另一些形式，每一个获得都伴有损失。曼德尔施塔姆在《阿里奥斯托》一诗中写道“权力如剃头匠的手一样叫人厌恶”，《我们活着，感觉不到自己的国家》一诗，直接讽刺斯大林，1938年9月被劳改到海参崴，12月27日，死于非人的折磨，光身子脚趾上系了个小木片，并在尸体上倒上氯化汞。小木片上写着“奥西普曼德尔施塔姆。反苏宣传罪。劳改十年。”他就这样离开了这个世界，第一年劳改三个月都没撑过去，只活了四十多岁。他的诗是“诗中之诗”，诺贝尔文学奖评选委员会前主席埃斯普马克在《诺贝尔文学奖内幕》一书中说，在诺贝尔文学奖的种种遗憾中，曼德尔施塔姆未获奖无疑有损于瑞典文学院的荣誉。
这些被时代仰慕凤毛麟角的人，置身的文学环境是非常糟的，阿赫玛托娃备受污蔑，因为丘吉尔喜欢她的诗，英国外交官伯林专访过她，斯大林说“我们的修女还与英国间谍勾结”，这话成了迫害她的口实，被开除出苏联作协。作家扎米亚京在《我担心》一文中写道，“文学界的半人半马们相互排挤、彼此尥蹶子，拼命奔向那华美的奖品；写颂诗的专利权，勇士般地向知识界扔脏物的专利权。我担心——佩恩言之有理：这只会败坏艺术，侮辱艺术。”扎米亚京搬出1794年法国国民教育委员会主席佩恩，是怕自己压不住阵脚。——二百多年前的佩恩是怎么说的呢，他说，“有许多经常关注当前大事要闻的机灵的写作者，他们懂得了当今的时髦和色调；懂得什么时节该戴上红帽子，什么时节该脱下……结果他们只是败坏了趣味、侮辱了艺术。真正的天才会匠心独运地去创造，并将自己的构思体现在青铜上，而庸才之辈则躲在自由的盾牌下，以自由的名义去窃取一时半时的胜利，摘取昙花一现似的成功的花朵……”
“诗与帝国对立”，这是后来的大诗人布罗茨基说的，这话正确！对立的结果是诗留了下来，而帝国（苏联）停摆了老老实实归还给了历史河湾。在布罗茨基看来，“诗歌是一门极端个性化的艺术，它敌视各种主义。”《复活的圣火——俄罗斯文学大师开禁文选》
曼德尔施塔姆抨击苏联文学进步理论，认为这是一种最愚蠢、最令人生厌的小学生式的无知，文学中就没有任何的“更好”，也没有任何的进步，因为文学形式是不断变化的，一些形式会让位于另一些形式，每一个获得都伴有损失。曼德尔施塔姆在《阿里奥斯托》一诗中写道“权力如剃头匠的手一样叫人厌恶”，《我们活着，感觉不到自己的国家》一诗，直接讽刺斯大林，1938年9月被劳改到海参崴，12月27日，死于非人的折磨，光身子脚趾上系了个小木片，并在尸体上倒上氯化汞。小木片上写着“奥西普曼德尔施塔姆。反苏宣传罪。劳改十年。”他就这样离开了这个世界，第一年劳改三个月都没撑过去，只活了四十多岁。他的诗是“诗中之诗”，诺贝尔文学奖评选委员会前主席埃斯普马克在《诺贝尔文学奖内幕》一书中说，在诺贝尔文学奖的种种遗憾中，曼德尔施塔姆未获奖无疑有损于瑞典文学院的荣誉。
这些被时代仰慕凤毛麟角的人，置身的文学环境是非常糟的，阿赫玛托娃备受污蔑，因为丘吉尔喜欢她的诗，英国外交官伯林专访过她，斯大林说“我们的修女还与英国间谍勾结”，这话成了迫害她的口实，被开除出苏联作协。作家扎米亚京在《我担心》一文中写道，“文学界的半人半马们相互排挤、彼此尥蹶子，拼命奔向那华美的奖品；写颂诗的专利权，勇士般地向知识界扔脏物的专利权。我担心——佩恩言之有理：这只会败坏艺术，侮辱艺术。”扎米亚京搬出1794年法国国民教育委员会主席佩恩，是怕自己压不住阵脚。——二百多年前的佩恩是怎么说的呢，他说，“有许多经常关注当前大事要闻的机灵的写作者，他们懂得了当今的时髦和色调；懂得什么时节该戴上红帽子，什么时节该脱下……结果他们只是败坏了趣味、侮辱了艺术。真正的天才会匠心独运地去创造，并将自己的构思体现在青铜上，而庸才之辈则躲在自由的盾牌下，以自由的名义去窃取一时半时的胜利，摘取昙花一现似的成功的花朵……”
“诗与帝国对立”，这是后来的大诗人布罗茨基说的，这话正确！对立的结果是诗留了下来，而帝国（苏联）停摆了老老实实归还给了历史河湾。在布罗茨基看来，“诗歌是一门极端个性化的艺术，它敌视各种主义。”《复活的圣火——俄罗斯文学大师开禁文选》