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《玩偶之家》“突转”分析

2022-07-10 10:07阅读:
“突转”分析
(思维点: “突转”——性别冲突)
活动1:寻找“突转”
除去戏剧语言上的独具匠心,易卜生在情节的衔接和人物形象的表现上还使用了“突转”。亚里士多德在《诗学》一书中,指出“突转是行动按照我们所说的原则向相反的方向发生,指情势向相反的方向转变。如从顺境到逆境或从逆境到顺境,是按照可然律或必然律而发生的。”请据此找出剧本中的“突转”,并思考这些“突转”合理吗?
【示例】 三次“突转”
引导:三次“突转”性质是不同的,前两次是外在的影响,第三次是娜拉主动的选择。三次“突转”循序渐进地推进,使得娜拉的出走成为必然。
活动2:发现“问题”
易卜生用三个“突转”暴露出当时的社会问题,因而,此剧被赞许开创了“社会问题剧”的样式,请同学们阅读下面选文,思考:本剧反应了当时的什么社会问题?

海尔茂:你最神圣的责任是你对丈夫和儿女的责任。
娜拉:我还有别的同样神圣的责任,我说的是我对自己的责任。
海尔茂:“首先你是一个老婆,一个母亲。”
娜拉:“首先我是一个人,跟你一样的一个人——至少我要学做一个人。”
此剧创作于1879年,当时挪威的社会制度是资本主义私有制,男权主义盛行。当生活平稳,“玩偶之家”是童话般的存在,海尔茂任由“小鸟”在这个“玩偶之家”里自由地飞。但,当他发现“小鸟”闯祸了,他的爱意即刻散失,“玩偶之家”的矛盾迅速升温。从这个角度来说,海尔茂是典型的男权主义者,他认为在家庭中,娜拉只是他的依附。而娜拉在幻梦破碎后,苏醒过来,勇敢地作出了自己的独立选择,从这个角度来说,娜拉的女权主义精神达到了一个顶点。所以,两人的冲突还和他们的性别角色差异有关。

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