新浪博客
热闹的门外汉，所以，就算他在这部电影里注入了百分百的新浪潮意识或者什么未来主义改革方式，我也全然看不出来。不过好在，我对那三个美女一点都不介怀，还有那些生动的影像和活泼的音乐，倒是给我提供了独一无二的乐趣。
若继续聊电影本身的技巧，恐怕我要被所有专业人士笑掉大牙，还不如就故事和人物浪费些口舌。
影片中，我最心疼周迅的角色。倒不是她的生平经历触动了我，我只是受不了周迅那个被爱深深伤害的表情，受不了她站在地铁晾着一只白细的胳膊，赌气又带着执着的眼神，那一双饱含泪水的眼睛和那个需要被紧紧抱在怀中的小身板，只要是周迅一演这样的角色，我就会情不自禁的跟她一起难受，难受得觉得被全天下抛弃。
大家都对周迅古灵精怪和颇具个性的表演认同，托了她自身越成熟越复杂的眼神的福，那么小的一个身躯，却能营造出那么强大的磁场，即便将她放在千军万马的战场，恐怕也能遗世独立，傲然洁身的驻守一方吧。周迅就是那么一个人，就像所有人说的一样，她天生是个演员，如果她今天没能出现在任何一个荧幕前，她一定就像一颗沧海遗珠，被人生毫无尽头的平凡浪费成一块美丽的石头。
我没有多么的爱她，我只是单纯的被她的眼神所吸引。在电影前半段，那么一长段无聊的、被广泛演绎过的情节里，没有一点点可以打动我的镜头，我甚至可以一边看电影，一边擦地倒垃圾，我完全不能被那些矫揉造作的东西吸引，直到周迅懵懂不安的眼神再一次亮相于荧幕，直到冯德伦怒气冲冲的质问周迅，是不是在拿他做实验的时候，我才稍微有点胆战心惊。
我太了解周迅那个眼神带给我的杀伤力。那个眼神曾无数次出现在《橘子红了》、《大明宫词》、《像雾像雨又像风》、《如果·爱》和《李米的猜想》中，甚至在她演《苏州河》的时候，我就已经领略了。周迅绝对懂得恰到好处的释放能力，这也是为什么她是天生的演员。她甚至都不需要去演，就已经让你了解了，她就那么孤零零的站在地铁口，冲着面前的空荡荡，当她还沉浸在那一片被爱的欢乐中的时候，她也被突然地怨恨了。她昂着头，倔强中带着些许愤怒，愤怒中又饱含了悔意，强忍着失落和自责的泪水，那种周迅特有的眼神，轻而易举的就叫人感同身受。所以说周迅美，不如说她灵，这种灵，是任何一种美不能取代的。
至于另外两个美女，说白了就是个帮衬。可能有人觉得我的说辞太过于偏心，我只能说，从蓝色大门里走出来的桂纶镁就和她的张士豪一样，永远的留在了人们心中，当人们想要回望青春的时候，就去看看他们那张仿佛永远不会老的脸。可人们错了，他们象所有我们这样的平凡人一样，不光老了，还世故了，一样的美人少年，一样的清秀骄傲，却再也没有那些年的青涩了。可不是嘛，凭什么就要求人家一成不变的存在，难道要剥夺一个演员向不同特点的角色转型吗？所以，他们变来变去，一会贤淑，一会癫狂，一会冷峻，一会温柔，但他们都永远不会再真实了。他们演来演去，就像一个个越来越美丽的模型一样，适合适当的出现在所有的镜头里。我太理想化了，要求过多，又太沉迷于那些可笑的自我世界里，以至于看到他们那么卖力的表演，却丝毫不为所动。
对于这部电影，也许吵吵闹闹的就过去了，以后也不会有再翻出来看看的冲动，就像一个跟我一起排队等车的陌生人一样，上了车又刚好坐在一起，我听她打了一个冗长的电话，透过断断续续的哭笑对话，半梦半醒的了解一点关于她的生活，期间我陪她一起暗自偷笑一阵，然后我到站下车了，另一个人坐在那个位置上，继续陪她偷笑一站。而我，走在路上望着那辆车远去，迅速融入到另一片天地中，路边的其他景色吸引着我，我不会记得她的长相，她的声音，也不会记得她刚刚说过什么。她对我来说，只是一个曾有缘坐在一起十五分钟的路人。人海茫茫，不管遇到谁，对我来说，既不会那么容易去喜欢，也不会随便去讨厌。
更何况爱。
除了周迅的眼神吧，我不信那电影中任何一个情节。什么费洛蒙，什么气味，什么万人迷和双面摇滚少女，我只信，相爱没那么容易。
爱上一个人，和爱上一部电影，说来感觉真像。就是要年轻的眼泪流光，哭过吵过闹过，剩下就开始收拾了。
若继续聊电影本身的技巧，恐怕我要被所有专业人士笑掉大牙，还不如就故事和人物浪费些口舌。
影片中，我最心疼周迅的角色。倒不是她的生平经历触动了我，我只是受不了周迅那个被爱深深伤害的表情，受不了她站在地铁晾着一只白细的胳膊，赌气又带着执着的眼神，那一双饱含泪水的眼睛和那个需要被紧紧抱在怀中的小身板，只要是周迅一演这样的角色，我就会情不自禁的跟她一起难受，难受得觉得被全天下抛弃。
大家都对周迅古灵精怪和颇具个性的表演认同，托了她自身越成熟越复杂的眼神的福，那么小的一个身躯，却能营造出那么强大的磁场，即便将她放在千军万马的战场，恐怕也能遗世独立，傲然洁身的驻守一方吧。周迅就是那么一个人，就像所有人说的一样，她天生是个演员，如果她今天没能出现在任何一个荧幕前，她一定就像一颗沧海遗珠，被人生毫无尽头的平凡浪费成一块美丽的石头。
我没有多么的爱她，我只是单纯的被她的眼神所吸引。在电影前半段，那么一长段无聊的、被广泛演绎过的情节里，没有一点点可以打动我的镜头，我甚至可以一边看电影，一边擦地倒垃圾，我完全不能被那些矫揉造作的东西吸引，直到周迅懵懂不安的眼神再一次亮相于荧幕，直到冯德伦怒气冲冲的质问周迅，是不是在拿他做实验的时候，我才稍微有点胆战心惊。
我太了解周迅那个眼神带给我的杀伤力。那个眼神曾无数次出现在《橘子红了》、《大明宫词》、《像雾像雨又像风》、《如果·爱》和《李米的猜想》中，甚至在她演《苏州河》的时候，我就已经领略了。周迅绝对懂得恰到好处的释放能力，这也是为什么她是天生的演员。她甚至都不需要去演，就已经让你了解了，她就那么孤零零的站在地铁口，冲着面前的空荡荡，当她还沉浸在那一片被爱的欢乐中的时候，她也被突然地怨恨了。她昂着头，倔强中带着些许愤怒，愤怒中又饱含了悔意，强忍着失落和自责的泪水，那种周迅特有的眼神，轻而易举的就叫人感同身受。所以说周迅美，不如说她灵，这种灵，是任何一种美不能取代的。
至于另外两个美女，说白了就是个帮衬。可能有人觉得我的说辞太过于偏心，我只能说，从蓝色大门里走出来的桂纶镁就和她的张士豪一样，永远的留在了人们心中，当人们想要回望青春的时候，就去看看他们那张仿佛永远不会老的脸。可人们错了，他们象所有我们这样的平凡人一样，不光老了，还世故了，一样的美人少年，一样的清秀骄傲，却再也没有那些年的青涩了。可不是嘛，凭什么就要求人家一成不变的存在，难道要剥夺一个演员向不同特点的角色转型吗？所以，他们变来变去，一会贤淑，一会癫狂，一会冷峻，一会温柔，但他们都永远不会再真实了。他们演来演去，就像一个个越来越美丽的模型一样，适合适当的出现在所有的镜头里。我太理想化了，要求过多，又太沉迷于那些可笑的自我世界里，以至于看到他们那么卖力的表演，却丝毫不为所动。
对于这部电影，也许吵吵闹闹的就过去了，以后也不会有再翻出来看看的冲动，就像一个跟我一起排队等车的陌生人一样，上了车又刚好坐在一起，我听她打了一个冗长的电话，透过断断续续的哭笑对话，半梦半醒的了解一点关于她的生活，期间我陪她一起暗自偷笑一阵，然后我到站下车了，另一个人坐在那个位置上，继续陪她偷笑一站。而我，走在路上望着那辆车远去，迅速融入到另一片天地中，路边的其他景色吸引着我，我不会记得她的长相，她的声音，也不会记得她刚刚说过什么。她对我来说，只是一个曾有缘坐在一起十五分钟的路人。人海茫茫，不管遇到谁，对我来说，既不会那么容易去喜欢，也不会随便去讨厌。
更何况爱。
除了周迅的眼神吧，我不信那电影中任何一个情节。什么费洛蒙，什么气味，什么万人迷和双面摇滚少女，我只信，相爱没那么容易。
爱上一个人，和爱上一部电影，说来感觉真像。就是要年轻的眼泪流光，哭过吵过闹过，剩下就开始收拾了。