浅说苏轼诗31
——读苏札记之十七
我楚狂人
九、苏轼的诗画相通
苏轼首创诗画相通理论，表现在苏轼对王维诗的鉴赏中。苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 ”我的老师吴企明教授从多年研究题画诗入手，构建了自己的“诗画融通轮”的理论架构。我以为这是诗论的一大创见。
苏轼用自己的诗作践行自己的“诗画相通”的艺术观。如：
《惠崇春江晚景二首其一》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
简析：
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而美味的河豚鱼，此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住桃花、水鸭、蒌蒿、河豚等这些季节转换时的景物特征，描绘出一幅闲适自然的美丽春景图，抒发了对早春的喜悦和礼赞之情。
这首诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。画面感十足，这就是他诗画相通艺术观点的践行。当然，这与苏轼诗画兼精的玉树素养有关。苏轼诗大诗人，又是有成就的画家，苏轼画是文人画重要的阶段性标志人物之一。这个问题以后专门说。苏轼诗画相通正是来自于他的艺术素养。
十、苏轼诗对后世的影响（兼说宋诗的历史地位）
我曾经说过，诗至杜甫，已臻大城，后人难以脱其藩篱。但是宋诗能于唐诗外别开生面，苏轼起了关键性的推动作用。他才力大，学问高，可完全不受成规的束缚，将作文的方法用之于作诗而获得成功。他的诗有“东坡体”之称，于情无所不畅，于景无所不取，加之议论博辩，滔滔莽莽而才
——读苏札记之十七
我楚狂人
九、苏轼的诗画相通
苏轼首创诗画相通理论，表现在苏轼对王维诗的鉴赏中。苏轼《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。 ”我的老师吴企明教授从多年研究题画诗入手，构建了自己的“诗画融通轮”的理论架构。我以为这是诗论的一大创见。
苏轼用自己的诗作践行自己的“诗画相通”的艺术观。如：
《惠崇春江晚景二首其一》
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
简析：
竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。河滩上已经长满了蒌蒿，芦苇也开始抽芽，而美味的河豚鱼，此时正要逆流而上，从大海回游到江河里来了。
苏轼以其细致、敏锐的感受，捕捉住桃花、水鸭、蒌蒿、河豚等这些季节转换时的景物特征，描绘出一幅闲适自然的美丽春景图，抒发了对早春的喜悦和礼赞之情。
这首诗春意浓郁、生机蓬勃，给人以清新，舒畅之感。画面感十足，这就是他诗画相通艺术观点的践行。当然，这与苏轼诗画兼精的玉树素养有关。苏轼诗大诗人，又是有成就的画家，苏轼画是文人画重要的阶段性标志人物之一。这个问题以后专门说。苏轼诗画相通正是来自于他的艺术素养。
十、苏轼诗对后世的影响（兼说宋诗的历史地位）
我曾经说过，诗至杜甫，已臻大城，后人难以脱其藩篱。但是宋诗能于唐诗外别开生面，苏轼起了关键性的推动作用。他才力大，学问高，可完全不受成规的束缚，将作文的方法用之于作诗而获得成功。他的诗有“东坡体”之称，于情无所不畅，于景无所不取，加之议论博辩，滔滔莽莽而才