网上有文艺青年觉得《白日焰火》不好？作为资深文青，窃以为即使抛开奖杯，《白日焰火》也是近十年最佳的华语电影，没有之一。
很多人会想起东野圭吾的《白夜行》，要我说，那小说是克制的，电影却变得滥情了，滥情可以赢得票房，正如《嫌疑人X的献身》，但滥情却是毁掉一部牛逼影片的最好方式。《白日焰火》最终没有走向滥情，尽管它一直在滥情的边缘。有一种力量在紧紧抓住它，这力量就是怀疑。这个所谓怀疑不是剧情中的侦探的思维状态，是作者始终挥之不去的对人性的深刻怀疑。怀疑是这部影片最大的魅力。
很想谈谈叙事，我们的电影不会叙事。因为太想讲清楚了，所以我们的电影叙事不行。想讲清楚为什么叙事不行呢？政府工作报告应该尽量讲清楚，而故事不能停留在“讲清楚”这个层面。故事需要云诡波谲，浅入深出，高超的故事讲述者，应该对自己的叙事有充分自信，并不受任何sb的干扰，坚持自己的方式，去将故事徐徐道来。
老牌编剧刁亦男，他熟悉那一套讲故事的方法，他有很多手魔术，他的厉害之处是，只露一手就收。
开场的离婚，男主角在枪战中受伤，伤后在立交桥桥下雪地里酒醉后的哭泣，背景和前史的故事足够丰富，无需一一道来，已集中呈现出一个失败的人生。故事无需讲白了，只讲冰山一角，就可以让你感到寒冷。情绪贯穿情节，心理时空大于现实时空，则是《白日焰火》重要的叙事特征。
那时不时出现的滑向远处黑暗的一双脚，音乐产生的冥想，居然是象征主义。在疲于讲清楚故事的中国电影里，这真是久违了。是想象，是幻觉，还是平行蒙太奇？都不是，是心理镜像，是走向深渊的象征，是后续剧情的预示，也是另一个空间压向主人公的力量。这打破了现实时空，真正进入了心理时空，叙事于是产生了多重性。蒙太奇最适合表达意识流了，可惜很久没人用了。
第一场戏，尸块在煤车里，后面是一辆军车，车上军人在唱《打靶归来》，这是什么？后面为什么不可以是洒水车？公交车？为什么要是军车？我们看到剧本里就是这么写的，拍就是这么拍的，为什么？气氛和气质，是叙事的重要组成部分，作家没法给你讲明白为什么一定要是军车，正如肮脏的澡堂和灯光昏暗的舞厅，这都是故事成活的营养基。
在死而复生的王学兵身上，我们看到了格林厄姆格林的《第三个人》的气质，活着的幽灵无处不在，紧张而亲切的杀手，从剧情功能上，是本格派推理小说中的影子凶手或伪凶手。但他在
很多人会想起东野圭吾的《白夜行》，要我说，那小说是克制的，电影却变得滥情了，滥情可以赢得票房，正如《嫌疑人X的献身》，但滥情却是毁掉一部牛逼影片的最好方式。《白日焰火》最终没有走向滥情，尽管它一直在滥情的边缘。有一种力量在紧紧抓住它，这力量就是怀疑。这个所谓怀疑不是剧情中的侦探的思维状态，是作者始终挥之不去的对人性的深刻怀疑。怀疑是这部影片最大的魅力。
很想谈谈叙事，我们的电影不会叙事。因为太想讲清楚了，所以我们的电影叙事不行。想讲清楚为什么叙事不行呢？政府工作报告应该尽量讲清楚，而故事不能停留在“讲清楚”这个层面。故事需要云诡波谲，浅入深出，高超的故事讲述者，应该对自己的叙事有充分自信，并不受任何sb的干扰，坚持自己的方式，去将故事徐徐道来。
老牌编剧刁亦男，他熟悉那一套讲故事的方法，他有很多手魔术，他的厉害之处是，只露一手就收。
开场的离婚，男主角在枪战中受伤，伤后在立交桥桥下雪地里酒醉后的哭泣，背景和前史的故事足够丰富，无需一一道来，已集中呈现出一个失败的人生。故事无需讲白了，只讲冰山一角，就可以让你感到寒冷。情绪贯穿情节，心理时空大于现实时空，则是《白日焰火》重要的叙事特征。
那时不时出现的滑向远处黑暗的一双脚，音乐产生的冥想，居然是象征主义。在疲于讲清楚故事的中国电影里，这真是久违了。是想象，是幻觉，还是平行蒙太奇？都不是，是心理镜像，是走向深渊的象征，是后续剧情的预示，也是另一个空间压向主人公的力量。这打破了现实时空，真正进入了心理时空，叙事于是产生了多重性。蒙太奇最适合表达意识流了，可惜很久没人用了。
第一场戏，尸块在煤车里，后面是一辆军车，车上军人在唱《打靶归来》，这是什么？后面为什么不可以是洒水车？公交车？为什么要是军车？我们看到剧本里就是这么写的，拍就是这么拍的，为什么？气氛和气质，是叙事的重要组成部分，作家没法给你讲明白为什么一定要是军车，正如肮脏的澡堂和灯光昏暗的舞厅，这都是故事成活的营养基。
在死而复生的王学兵身上，我们看到了格林厄姆格林的《第三个人》的气质，活着的幽灵无处不在，紧张而亲切的杀手，从剧情功能上，是本格派推理小说中的影子凶手或伪凶手。但他在