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五代时期的木结构寺庙——镇国寺

2023-12-09 17:11阅读:
从晋祠一路向南六十多公里,就到了距离平遥古城十几公里的镇国寺。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
根据庙碑及寺内墨书题记载,镇国寺始建于五代北汉天会七年(963年)。初名京城寺。明嘉靖时改称镇国寺,延用至今。五代时期,北汉仅仅拥有山西中南部的一小片领土,无力同后周王朝政权抗衡,因而大力提倡崇信佛教,为求得佛祖庇佑,在所辖境内大修佛寺,崇奉佛教文化,这成为北汉文化的一大特色。把建寺地址选定平遥郝洞村,并定名为京城寺的缘由,一是郝洞村战国秦汉时期就是平遥古陶的辖地,农耕发达;二是汉高祖十一年(前196年),周勃平代地(太原、平遥也属代地),立子恒为王,在离平遥城东北方向七里的京陵城建都,郝洞村与京陵城相距不远,尤其是汉文帝登皇位前是在京陵城发迹,于是建寺选在郝洞村,并把京陵城的中间一字去掉,定名为京城寺,有寄望于北汉小朝廷如大汉朝那样再现文景之治、再振汉武帝雄风之意。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺

五代时期初建时的殿宇布局已无从稽考,金天德三年(1151)局部修葺。元明时期重建天王殿、三佛楼等,经宋、元、明、清历代多次修葺,均以原建时中殿(万佛殿)为中心,不断择隙而建,不断续修,逐渐形成了现存的明、清两代寺院格局。清代雍正、乾隆年间,又重新修葺东西两廊,嘉庆元年至二十年(1796年至1817年),又创建舞榭于山门外(已毁),并建经堂于佛阁两翼,添建厢房六间。清嘉庆二十年(1815年)重修时,对万佛殿再度修葺。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
1988113日,镇国寺被国务院公布为第三批国家重点文物保护单位。1997123日,连同平遥古城、双林寺一起被列入《世界遗产名录》。
镇国寺坐北朝南,寺院为三进院落布局,中轴线上建有天王殿、万佛殿和三佛楼,两厢建钟、鼓楼、观音殿、地藏殿及廊庑。现存建筑唯万佛殿为五代原构,其余皆为明清重建。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
镇国寺的山门是天王殿。始建于元代,单檐悬山式,整个建筑面阔进深各三间,殿内是佛国护法神将——四大天王。它们全是清代重塑作品,分别为南方增长天王,东方持国天王,西方广目天王,北方多闻天王,合起来就是“风调雨顺”,象征着民间老百姓期盼“五谷丰登,天下太平”的美好愿望。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
天王殿两旁的钟、鼓楼,反映了当时晨钟暮鼓的习俗,钟楼上悬挂着一口钟,是金皇统五年(公元1145年)铸成的,造型古朴,音色宏亮,工艺独特,击之数十里可闻。不仅为平遥各寺院古钟之最,在全国也罕见;鼓楼上的鼓,现已失传。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
第一进院内有明代的二郎殿、土地殿;有建于清嘉庆年间的东西碑亭,有清光绪年间由寺外移入的三灵殿和财福神殿。
土地殿内供奉的主像就是土地爷。土地爷面容慈祥和蔼。俗称“家有土地堂,全家保平安”,所以每家每户供奉着土地。站在他两旁的是金童玉女,手中分别拿着印玺和印盒,一副忠顺服侍土地的形象,从他们手中所拿的东西可以看出,当时是处于男尊女卑的地位。最前面的这两尊是判官和招魂小鬼,他们本是地藏殿的,后来土地爷把他们请到这里,是用来询问人世间的美善丑恶,要给予奖励和惩罚。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
财、福都是人们所期盼的。财福神殿内,财神、福神并称为财福神,而财神又分文财神和武财神,文财神为比干,武财神为关帝和赵公明。殿里除了财福神塑像外,壁画也都是吉祥物,像“鹿”取之谐音“禄”,还有一些器皿,都是福多、禄多的意思,这些都是民间的信仰,和土地爷一样,不属于佛教系统。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
来到正中的万佛殿前。镇国寺的建筑以万佛殿为最早,虽经历代多次重修,但仍保持了五代时的风貌,是中国佛教寺院中现存的三处五代建筑之一,其中的彩塑,更是全国寺庙殿宇中保存至今的唯一五代作品。万佛殿建于五代北汉天会七年。万佛殿兴建之初,四周采用木板墙,金代时毁于地震。由于整个建筑采用的是十二根立柱支撑的单檐歇山顶,一柱顶千斤,因此墙倒屋不塌,巍然屹立六百多年。直到清嘉庆年间才砌起砖墙,然而砖墙基本不承重,仍只是围护结构。万佛殿内不用立柱,采用梁架结构,使进入殿内的人视线一目了然,有一种空旷的感觉。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
万佛殿面阔进深各三间,单檐歇山顶,殿身一周有12根檐柱,柱头卷刹,柱与柱之间用阑额联系,转角处阑额不出头,设有普柏仿。为了保护屋檐下的木结构不被雨水冲毁,所以在这里就采用了特大的出檐,“屋顶举折、屋角反翘”,使整个沉重而庞大的屋顶,显得非常轻松活泼,殿内没有一根钉子,主要靠“斗拱”起了决定性的作用。斗拱的作用是使屋檐的重叠渐次集中到柱头上,柱头是整个屋顶力量的支撑点,而斗拱则起了疏散力量的作用,减少了梁架跨度的负荷,对外承托着深远翼出的屋檐。斗拱分布疏朗,风格朴实,秀丽壮观。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
万佛殿里共有11尊五代塑像,为一佛、二弟子、二菩萨、二胁侍、二金刚和二供养人。每尊都形象逼真、栩栩如生。主像为佛祖释迦牟尼,全身金妆、神态自如、安逸慈祥、和颜悦目,尽显慈祥神圣气势。右前臂和手呈伸出状,为免其下垂力因年久有断裂之虞,雕塑艺术匠师巧妙在前臂之下添塑一组镂空莲花,既解决了脱落掉落的后顾之忧,又显得别有风韵情趣,独具匠心,令人叫绝。佛祖的座台为须弥座,没有八大力士及莲花雕饰,有别于后来明清佛寺须弥莲花座台的惯例。佛祖的背光花饰雕琢细腻考究,外框带以金粉相间的火焰为主调底色,间有雕塑精美的金龙鸣舞、彩凤展翅、孔雀开屏,融容着大量民族趋吉文化。基底部左右所塑青狮、白象,造型逼真、形象生动。佛祖两旁是他的两个弟子:阿难和迦叶。阿难是他的堂弟,跟随他出家25年,含辛茹苦,历尽艰辛,因为他聪明、慈善,所以把他塑造成了一位才气十足的青年形象;而迦叶从小出家,一生勤勉求进,历尽艰难,所以把他塑造成了一位饱经风霜的老人形象。佛祖前面的两尊坐像为文殊和普贤菩萨,紧依他们的两尊站像是两个供养菩萨。文殊、普贤衣冠紧扣、面颊丰满、端庄安详,显得慈祥和蔼;而两供养菩萨很随意的站在那里,丰满优美的“S”体形曲线,通过手的姿势,把古代女性特有的娇柔充分体现了出来。几尊塑像虽为五代时期的作品,但也能看到唐代的风格,丰满、婀娜,给人一种富贵的感觉。最前面的两尊是两天王,手执兵器、头戴盔甲、威武雄健、气势逼人、忠于职守,是典型的唐代武士形象。两供养人童子身体瘦弱、衣着简朴,一副天真善良的农家少女形象,一尊肃穆祈祷,另一尊心不在焉,四处张望,一动一静,形神各异。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
来到第二进院内。东为观音殿,西为地藏殿,正面为三佛楼。除观音殿外,各殿塑像俱存,三佛楼内还保存有明代壁画。观音殿里面原来是十八罗汉和观世音,可惜在文革中被毁,现已重新塑造置于殿内。渡海观音,一手拖地,一手扶着膝盖,面相恬静妩媚,姿态舒畅自然,显得特别自由自在,所以又称她为自在观音。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
地藏殿可以说是内容极丰富,最有趣的的一座殿了。地藏殿俗称阎王殿,是明代的建筑,供奉的主像为地藏王菩萨。地藏是梵文的音译。地藏王菩萨的两旁是他的两个弟子:闵公和道明两父子,因为儿子先出家,所以把他塑到了左边(左为上),其父在右边,左右各塑五尊阎王像,六朝判官(左面三尊在文革中被毁),还有牛头(马面在文革中被毁),这些彩塑都是明代的作品,他们所表现的形象各有特色,有的威严端庄、栩栩如生,有的怒不可恶;有的文质彬彬,还有的慈祥和蔼,表情不同,性格各异,形神兼备,殿内墙上的壁画描述了一些鬼卒正在专心职守,不善之徒正在用刑的场面共十四幅,集绘画、书法于一体其惨状惨不忍睹。佛道两界都有地狱之说,这些情节所表现的是地狱之说,是地狱典罚,六道轮回和因果报应,所渲染的是除恶扬善的哲理,当时社会的人们倍受种种压迫,有冤难伸,有苦难辩,只好把这种愿望寄托到阴间和来世,正如殿内这幅对联所述:“阳世奸雄欺天害理由直汝,阴司报应古往今来放过谁”,正如我们民间所说:善有善报,恶有恶报。
五代时期的木结构寺庙——镇国寺
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三佛殿创建于明代,清代重修时保持了7尊彩塑52幅壁画的原貌,三尊主像,分别为法身佛(中)报身佛(左)应身佛(右),佛为了超渡世间众生,根据不同情况和需要,而塑造了其不同的化身,称之为三身佛。前面的四尊为供养菩萨,它们苗条清秀,造型优美,是典型的明代早期作品,后面的壁画是四大菩萨,分别为文殊、普贤、地藏和观音,文殊座骑青狮,普贤座骑白象,地藏王菩萨座骑谛听,道场是安徽龙华山,观音菩萨座骑朝天吼。殿两面的壁画描述了佛祖释迦牟尼的一生,集山水花鸟、人物于一体,以鲜明的主体,古朴、娴熟的绘画技巧,用连环画的形式表达了出来。

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